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片名：《天注定》 時長：133分鐘 類型：劇情 導演：賈樟柯 主演：姜武、王寶強、趙濤（賈樟柯妻子）、張嘉譯、李夢、羅藍山、韓東（詩人、作家）等 榮譽：該片獲得第66屆戛納國際電影節最佳劇本獎等多個國際大獎，獲選BBC2013年度十大佳片、美國《電影評論》雜志2013年度十大佳片、美國《紐約時報》2013年度十大佳片等。 賈樟柯導演在1部電影中拍了4個故事， 5個新聞事件。 大海（姜武），取材山西胡文海案件；三兒（王寶強），取材周克華案件； 小玉（趙濤），取材鄧玉嬌案件； 小輝（羅藍山），取材富士康13跳事件； 三陪女（李夢），取材東莞娛樂業。此后，東莞掃黃2014年2月春節檔央視新聞報道。 在線觀看地址： 影評： （作者Mr沛）《天注定》是一部非常規的電影，不僅是電影的風格很難納入導演作者的一般范疇，影片的國際名望和國內輿論也為影片披上了神秘的面紗。其實，《天注定》是賈樟柯在籌備《在清朝》時偶然迸發的靈感，也可能因為這樣，賈導對于《在清朝》的武俠嘗試也可在《天注定》里先行小試牛刀。不得不說這是一部令人震撼，印象深刻的電影。風格犀利，敘事雖稍顯不足但沿承了導演的作風，在思想力度上仍然深刻厚重。 影片風格可以看作賈樟柯的創新嘗試，同樣面對社會問題，該片一反之前《小武》《三峽好人》沉重的紀錄片式的申訴，轉為戲劇性濃烈的美學表達。赤裸裸的暴力呈現，絕望的氣氛渲染，使得之前存在的鄉土氣息在很大程度上得以消散。開篇一大片打翻的橘子具有很強的視覺效果，殺人的鮮血更是逼人眼球，東莞的幾段戲里也有濃郁的色彩表現……這種畫面的強烈色彩呈現也與之前樸素的鄉土色彩形成反差，幫助風格上“戲劇性”的表達，賦予影片美學境界。 值得一提的是，影片中對于動物的涉及也表現出了較高的造詣。無論是在煤礦堆里挨打的馬，卡車里無辜的牛，還是公路上詭異的蛇，魚缸里將被放生的魚……這些動物的出現或者有助于影片的暴力表達，這是電影區別于其他藝術形式的有效手段，蒙太奇的剪輯使得這些畫面不是單純的動物拍攝，它們或者營造了影片的暴力氣氛，或者推動了故事情節的發展，或者塑造了人物的性格面向。 但是，電影在敘事上有失水準。四則故事，改編自社會事件，而且具有不同的角度和類型，本來是一個很能推陳出新的故事題材，但是四則故事的曖昧關系使得影片既沒有單純的幾則故事拼接而產生的震撼力，也沒有明確的關系連接而帶來的引人入勝。再者，四則故事的水準層次不齊，第一則的個體暴力表現最到位，加上姜武非常精彩的表演，讓人期待這會是一部很過癮的電影，而隨后水準越來越差，第二則不僅在畫面呈現和故事創造上都略遜一籌，第三則加入了很多不相關或者關聯不夠緊密的細節（動車事故，收取過路費而打架的事），第四則故事無論是在故事敘述，人物塑造還是行為動機上都很不明確，缺乏力度。而且，幾個故事若有若無的情節連接，幾乎沒有必要，反而讓故事撲朔迷離。 電影通過這樣的故事敘述和風格化的表達，表現當下社會的動蕩混亂，躁動不安，污濁腐朽。對于社會問題的表達是賈樟柯一貫堅持的主題，也幾乎是第六代導演的共性。他們面對改革開放后走向現代化的中國社會，經濟高速發展帶來社會財富的重新分配，地區性的差異，貧富差距，利益分配不均導致人們內心暴力的根源，演變為社會危機。導演借助真實社會事件的銀幕呈現，通過個體暴力的極端表現，揭露這個現代化過程中的病態社會。更重要的是，在《天注定》中賈樟柯更犀利地提出"罪"與"惡"的根源問題，蘇三的戲劇上演，最后一幀的群眾肖像畫面，非常有力度地用影像的方式帶出這個問題，同時引發觀眾思考“什么是罪”，“我是否有罪”的哲學命題，其效果可堪比奧遜威爾斯在《審判》里的結尾處理。 賈樟柯幾乎不會讓人失望，這是他在自己領域的一次嶄新嘗試，雖然在敘事層面上有失水準，但是在風格上有所突破，有著較高的美學造詣，思想深度上也保持了一貫的水平。影片的第一則故事十分精彩，敘事，風格，表演都無可挑剔，幾近完美。在對于影片整體略微失望的同時，也看到賈樟柯有如此潛力的希望。 |
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