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文 | 零壹 2020年的劇集暑期檔是不太好定義的。 據云合數據統計，2020年暑期檔劇集累計有效播放為966億，同比縮減32%。相較于2019年《陳情令》《親愛的熱愛的》《長安十二時辰》《小歡喜》《宸汐緣》在題材、熱度和整體口碑上的整體繁榮，2020年暑期劇整體熱度有所下滑，情況也更復雜。 2020年暑期劇表現并不“穩”，但創作方向上的“變數”很多。
精品化、劇場化懸疑劇成類型創新先鋒近日，迷霧劇場的最新一部懸疑劇《沉默的真相》取得了空前的口碑成功，豆瓣評分高開高走升至9.2，讓大眾再度對國產懸疑劇的質量水平刮目相看。
而早在此前的暑期檔，懸疑劇已經是檔期中毋庸置疑的 “黑馬”題材。暑期檔懸疑劇大都情節緊湊高潮迭起，演員和制作班底選擇上傾向實力派，整體呈現出了向歐美季播劇看齊的精細化制作模式。 《重啟之極海聽雷》找對了盜墓IP改編方向，在書粉和觀眾中找到了平衡；張東升“一起爬山”、“我還有機會嗎”的梗傳遍全網，《隱秘的角落》成為現象級懸疑劇，突破了市場對高品質懸疑短劇“受眾范圍有限”的預期，集均有效播放超越大量大制作劇集，排到了暑期檔第四；《摩天大樓》同樣備受好評，甚至成為了Angela Baby演技口碑翻盤之作。
但在視頻平臺懸疑劇場的角逐中，其他懸疑作品各有缺憾，未能形成題材整體的破圈勢頭。 2020年初，懸疑劇已經許多創新苗頭。懸疑劇一向被視為男性目標群體專屬，而《危險的她》《獵心者》《民國奇探》等劇則加入大量“女性向”要素，在具體創作上搭配喜劇、婚姻故事緩和了懸疑劇本身的驚悚要素。此外愛奇藝《唐人街探案》以“唐探宇宙”影劇聯動形態出現，優酷《重生》也與“白夜宇宙”有所關聯，“IP宇宙”玩法登上舞臺。 隨后愛奇藝“迷霧劇場”《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《十日游戲》《致命愿望》等多部懸疑劇片單大規模集結，懸疑劇創新從“苗頭”變成大規模高規格作品輪番上陣；優酷“懸疑劇場”則推出《失蹤人口》《白色月光》《回廊亭殺人事件》《回廊亭》等新片單，這一波片單基本全是十多集的短劇，短、精、快的模式成為發力重點。自《白夜追兇》《無證之罪》以來，觀眾再次有了“單憑懸疑劇就值得付費”的心態出現。
“迷霧劇場”第一部作品《十日游戲》改編自東野圭吾小說，口碑整體中等偏上，此后《隱秘的角落》將懸疑檔期熱度推向最高潮。該劇編劇對原作《壞小孩》進行了青出于藍的改編，啟用了在《幻樂之城》嶄露頭角的新導演辛爽，以及秦昊、王景春、李夢、榮梓杉、史彭元等新老實力派演員，從畫面到劇情到演技角度來評價幾乎都是無可挑剔的佳作。 暑期檔懸疑短劇在畫面質感上都有很大進步，口碑評價不一的原因大都來自敘事、剪輯的節奏問題。這其實是懸疑劇這一類型的普遍難點——懸疑劇具備“炫技”屬性，對劇情邏輯、演員表現、鏡頭服化道水準都有很高要求。 要求每一部都有《隱秘的角落》《沉默的真相》那樣的效果，在現階段顯然不現實。但總體來說，今夏的懸疑劇集結帶來的更多是驚喜，至少觀眾看到了創作者的野心和創作理念的變化——精品短劇的風向已成，懸疑劇場走向“品牌化”。罪案之外，懸疑劇的內涵不斷拓寬，受眾范圍也逐漸變廣，未來還是可期的。 口碑高開低走卻依舊霸屏女性現實題材更重“接地氣”2020年暑期檔以《三十而已》《二十不惑》為代表的女性視角劇從年齡層入題呼應了大眾心理，同時還出現了《以家人之名》這樣特色鮮明、開局驚艷的家庭劇。
今年夏天，從《乘風破浪的姐姐》開始，娛樂內容在女性題材上進一步創新效果顯著。《三十而已》聚焦了柜姐、家庭主婦、土著小職員等一線城市常見的女性身份的故事。現實題材劇在傳統意義上受眾范圍更廣，該劇引發了大量網絡討論，在云合數據、骨朵、藝恩網7月數據中均排在第一，也成為了“女性向”劇集更進一步向現實主義靠攏的信號。 只是，在用題材創新給觀眾帶來新鮮感后，《以家人之名》《三十而已》卻未能持續后勁，以至于口碑高開低走。從驚艷開局到流于俗套，讀娛君曾在文章中這樣總結：“這些劇往往開始于一個新穎的、受眾目標明確的“概念”，但最終終結于司空見慣的狗血。” 以反套路聞名，最終陷于套路。作為普遍多達幾十集的長劇，《三十而已》和《以家人之名》在用一個新鮮的主題切入贏得關注后還是走向了平庸。問題在于劇中人物的“工具人”屬性大于真實感，兄妹變骨科、愛來愛去、小三出軌多金渣男的俗套逐一出現，并未將創新貫徹到底。這方面《怪你過分美麗》就做得更好，既全劇貫徹注重呈現“娛樂圈”女性職人現狀，也注重了人物和劇情走向的流暢和自然，最終口碑穩定在了8分上下。
但《三十而已》等劇熱度居高不下，至少給市場帶來了“女性題材”和“現實主義”創作的兩方面啟示： 其一，創作主題上要更為細化，對標相應受眾。當下短視頻興起、社交網絡發達，內容創作的“個體化”傾向逐漸明晰，《二十不惑》和《三十而已》群像式的女性題材劇進一步通過年齡造就的社會公題聚攏，以二十歲、三十歲等具體的年齡層布局女性題材，可以更精準地擊中目標受眾群體。此外，強調“苦大仇深”的家庭劇也開始缺乏吸引力，主題上需要大膽創新和貼近當下熱門社會話題。 其二，傳統意義上的“大女主”模式有過時跡象。過去依賴于皇帝、總裁的女性劇太多太套路，也與時下價值觀對女性群體的解讀方向不符。《三十而已》《二十不惑》等新劇中的女性形象都明顯更強調獨立、個性。 如果要避免陷入“高開低走”的境地，還需要制作方對觀眾審美多一點信心——雖然“肥皂劇”長久不衰，但未來的觀眾審美在進化，顯然需要劇情發展地更合理，人物也更貼近真實。在“主題要素”創新的基礎上，劇作設計上也要多加斟酌。 仙俠、諜戰受眾穩定但題材創新更艱難2019年暑期，以《陳情令》《長安十二時辰》《宸汐緣》為代表的古裝劇多點開花，2020年暑期的《錦繡南歌》《且聽鳳鳴》《琉璃》《暮白首》《天舞紀》相較之下表現略有遜色。值得一提的是《琉璃》的口碑走向與《宸汐緣》極為相似——開局因為仙俠題材內容飽和、人物造型槽點導致口碑不佳，隨著劇情展開，制作上的諸多優點才被觀眾所認可，評分低開高走。
對市場來說，仙俠題材受眾群體穩定，是“保底”的類型，但因為過去“IP+流量”模式帶來了太多粗制濫造的套路化仙俠劇，觀眾對于此類題材的初始印象往往不好。《宸汐緣》和《琉璃》的口碑反轉基于服裝、表演、劇情上的考究，更多在于劇作水平和審美層面的突破。相信仙俠題材未來也將更多考驗制作方的“基本功”，而非簡單比拼IP和明星的流量大小。 諜戰題材同樣有穩定的受眾群體，且在過去更偏向電視端——前幾年出現的《風箏》《紅薔薇》《和平飯店》《面具》等收視率表現不凡，但在網絡端的影響力不如電視端。如今內容觀看渠道重心進一步轉移到網絡，諜戰劇往往采取臺網聯播。2020年暑期檔中主要的諜戰劇有《局中人》和《勝算》，收視率和網播熱度都穩定在中游水平。 諜戰劇的問題與仙俠劇相似，都是類型化程度高、過往火爆作品太多，難以推陳出新。并且隨著柳云龍等老一輩諜戰明星老去，扮演“潛伏特工”的合適演員也出現青黃不接——《局中人》的最大槽點集中在張一山身上，就體現了這一點。 讀娛君曾總結諜戰劇“三板斧”是“魅力主角+強力反派+嚴密邏輯”。既有懸疑又有政治，既有勾心斗角又有英雄肝膽，強大的潛伏特工主角如鄭耀先、錢之江，特殊人才如《紅色》《面具》《偽裝者》的主要人物，往往有極其鮮明的個人特征和人格魅力，在此基礎之上的精彩故事造就了諜戰劇常青的底蘊。 但諜戰劇的創新實在跟不上節奏。年輕化的《麻雀》《驚蟄》顧此失彼，在大齡群體中不得人心；《局中人》《勝算》回到了熟悉的語境中比拼制作實力，最后《勝算》評分更高，熱度卻不如《局中人》，還是柳云龍等老派諜戰演員贏得了口碑，諜戰題材整體卻趨于冷淡了。 在同檔期的懸疑劇、現實劇大膽創新時，2020年暑期的古裝仙俠、諜戰等題材則更像是流水線上的“小敲小打”。它們穩定地拿走屬于自己的市場份額，成績不差，但也沒有太多驚喜。 結語： 這是一個看似平淡，實則波濤洶涌的檔期，在不同題材類型領域都有值得一提的創新或者試錯。懸疑劇推陳出新，現實題材往家庭、女性年齡等細分領域挖掘，類型化創新引發話題不斷，這是非常可喜的現象。 內容創作不怕一時的冷淡，走向套路化、固地自封才是最令觀眾擔憂的。 *原創文章，轉載需注明出處 |
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