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不知大家注意到了沒，最近一個月的電影圈簡直比電影本身還精彩！ 有導演實名抵制自己電影上映的，有導演遭撤資自己變賣身家拍完電影的。 還有某眾籌放映平臺開撕某藝術片，以及驚動國家電影局的五一檔退票事件。 片方、資方、宣發、放映紛紛牽涉其中，各方對質下說法不一，造就一出出電影圈的羅生門。 下面夏BB就為大家捋一捋最近的幾大電影圈撕X事件始末。 案例：《西北風云》《大轟炸》 4月13日，一部叫做《西北風云》的小成本犯罪片在影院上映。 4月14日，它的導演兼編劇黃璜發表公開信出來抵制其上映。 第一次自編自導的長片好不容易面世了就公開打孩子，到底是質量太爛強勢挽尊，還是無下限的另類炒作？ 畢竟夏BB當時去排雷的時候心里已經對導演翻了100次白眼。 豆瓣評分3.5，票房400萬 但是翻閱完黃璜的公開信，我覺得導演太可憐—— 錢沒掙到一分，孩子還被人偷了。 2012年，黃璜寫好劇本《饕餮刑警》（《西北風云》是被出品方改的），遇上了后來的投資方華影億時代。 2014年電影正式開拍。剛開始躊躇滿志的他，在一分錢未拿的情況下獨自完成了改劇本、找主創、找主演、畫分鏡頭劇本一系列前期工作。 直到開拍20天，制片人告訴他：沒錢了。 制片人埋怨投資方錢沒給到位，投資方說制片人貪墨需要重新換人，雙方互相推諉。 最終舊的制片人和承制方被換，新制片人一到，以各種神奇的方式削減預算—— 換走了主創之一的香港攝影師黎耀輝（對，就是《春光乍泄》里的攝影師）、取消了現場錄音改為后期配音。 甚至以撞墻的潑皮方式趕走女主余男，只留下替身讓黃璜完成剩下的拍攝。 余男：第一次碰見想敬業都不讓的劇組 到后來，導演想補拍不行，想自己剪輯不行，想拿回劇本版權不行。 剩余10天的素材缺失，資方隨便找了個操機員以加旁白、改劇情線等方式生生剪出了電影成片。 至此，黃璜徹底死心，2015年就跟這幫人斷了聯系，也壓根沒想到這部電影還會有后續，還會進院線。 期間，聽說這個項目被拿去借款眾籌，融資PPT里一通亂寫，甚至出現了導演陳可辛的名字。 各大名導表示：我們已經習慣了 那么，出品方又是如何回應的呢？ 不外乎幾點：劇組花錢太快，我們想換導演；但是黃璜不接受，被他暴力威脅；他這是炒作，我們要告他。 甚至還描述了片方與資方兩套班底在白銀轉場時的奪權大戰，精彩程度比電影本身更適合叫《西北風云》。 總之按照他們的說法，舊制片人貪污他們沒有報警，說是不想斷了年輕人的后路；被兩百人威脅了還不報警，只能乖乖簽下協議。 被年輕導演欺負成這樣的金主爸爸，你見過嗎？反正我是沒見過。 有人查過《西北風云》背后的出資方，有做房地產的、有做網絡技術的、有做餐飲的、有做實業的......但就是沒幾個做影視的。 圖片via“娛樂資本論” 黃璜的經歷，大概是如今新人導演不幸遭遇的典型： 急于求成的導演被不懂電影的投資方套牢，期間資金被分贓，電影成為爛尾樓，被草草包裝送進影院掙最后一筆錢。 每年有多少可能拍好的項目，就像這樣成為了資本的犧牲品和替罪羊呢？ 同樣被投資方坑的劇組還有中美合拍電影《大轟炸》。 這是一部2011年就開始籌備的、反映二戰“重慶大轟炸”的戰爭電影，是為反法西斯戰爭勝利70周年準備的獻禮片。 原本的計劃是中影牽頭，任命蕭鋒為導演，梅爾·吉布森擔任藝術指導。 并搭起了布魯斯·威利斯、艾德里安·布洛迪、宋承憲、劉燁等國際陣容、國內無數大咖加盟的豪華班底。 陣仗不輸《建國·黨·軍大業》系列。 最后能露臉的不知道能剩幾個 2015年電影終于開拍，但是期間投資方幾度撤資，導演只有在一次次資金停擺的情況下用個人資產頂上去解圍。 2016年后，劇組徹底彈盡糧絕，但是電影還要經歷為期兩年的龐大后期工程。 蕭鋒稱自己和主創為了電影的主權和品質，毅然接下了后期任務。 自己在經歷了融資借款、抵押貸款、清倉股票，贖回投資基金、耗盡個人存款等一系列自毀程序，成為國內負債最多的導演。 最窮的時候，身上可支配的現金只剩下1516元人民幣。 蕭鋒一身孤勇護住了自己的電影主權，但是電影上映后多少支線被刪、與預期相比能還原幾成，我們不得而知。 從這個電影本身來看，合拍商業片、6個編劇、明星亂燉......爛片特質頗多。 如今距離反法西斯勝利70周年已經過去了3年，失去這層紀念濾鏡，它還會是一部被市場接受的合格戰爭片嗎？ 在這個事件中，我們只能得到導演方的個人陳述，但是除了撤資這個事實也沒有更多的內情可探。 據坊間推測，資方的不穩定也許跟原總制片人施建祥非法集資有關，此人2017年初已被國際刑警發布紅色追擊令。
施建祥是誰，就是那個給《葉問3》票房注水的制片人啊。 他被調查也是因為這部電影，這樣說，《葉問3》也算做了件好事？ 超大投入的電影項目，隨便一個環節資金不到位，對于劇組來說都可能是致命一擊。 碰上了施建祥，也是《大轟炸》命不好。 追逐明星、大場面的資本投機分子，其實有幾個是真正具備評估電影項目品質的能力的呢？ 只見他們來來去去，給電影圈留下一地雞毛。
當然也有碰上專業出品方的導演，他們不用為錢操心，但是會為剪輯權操心。 比如去年轟動一時的青年導演胡波之死，又比如《刀背藏身》的導演徐浩峰曾以放棄署名權來維護剪輯權。 導演與制片方爭奪剪輯權，在國內外都很常見，好萊塢擁有最終剪輯權的知名導演也不過屈指可數。 胡波因為堅持4小時的片長與制片方發生激烈矛盾，一度受到取消署名權的威脅。
引火到王小帥身上也過分了 他死后，《大象席地而坐》的導演剪輯版在柏林獲獎了。 理想主義得到了回應，但這又能改變什么？電影圈的剪輯權之爭還會繼續上演。 利益關切下，完全的信任只是恩賜，否則還是乖乖對資本負責。 案例：《英雄本色2018》《米花之味》 5月2日，《英雄本色2018》導演丁晟發布了一篇公開信《光線，請拿到陽光下》，向光線追要當時電影2700萬的宣發費和1000萬的票補費的支出明細。 光線的回應也很強硬了：已按合同履行合約，電影爛我們不背鍋，出具明細沒這個義務。
這部電影制作成本1.2億，宣發費2700萬，最終票房止步于6000萬，可以說虧得慘不忍睹。 電影爛是一回事，但是拿錢了不給人家好好宣傳就是另一回事了。 宣發重不重要？ 看看華語票房前幾名，絕大多數都只是及格作品，有些甚至可以稱為爛片。 所以電影到最后打的不是質量戰，而是宣發戰。
電影宣發涉影院的陣地物料、票補、主創路演費用、發布會費用、媒體費用、線上推廣費等方方面面。 程序繁雜、覆蓋面廣泛，因此造假、注水的操作空間很大。 從光線的態度可以窺見，電影圈的宣發環節已經形成了“不多過問”的潛規則，索要明細反而成為了不懂規矩的行為。
電影票房成功了的，這筆糊涂賬往往不了了之，但是賠本了的片方當然不會甘心巨額投資花得不明不白。 同樣體現宣發階段依賴人際關系、沒有合約精神的案例就是大象點映和《米花之味》的抄襲之爭。 4月26日，大象點映的負責人吳飛躍發布了一封公開信，控訴電影《米花之味》團隊通過合作與投資的名義抄襲大象點映的商業模式與文案。 吳飛躍稱，《米花之味》的導演鵬飛半年前就主動找到大象尋求合作，后來還介紹了電影投資人岳茜女士表達投資意愿。 但是三個人一直屬于微信溝通，合作一直沒有得到實質的推動。 直到《米花之味》的出品公司推出一個眾籌點映APP——彩虹看電影，跟大象點映的界面幾乎一致。
但在吳躍飛的再次聲明和各種證據轟炸下，《米花之味》方的回應顯然難以服眾，導演也被查出是這家公司的股東之一。 導演也許并未參與商業剽竊，但也是不可推脫的利益相關方。 不正當的商業行為最終給原本口碑很好的藝術片蒙上陰影，只能說是得不償失。 案例：《后來的我們》 宣發不當最終波及電影聲譽的不能不說《后來的我們》。 前不久，我們發了一篇夸《后來的我們》的文章，誰知后來爆發了退票事件。 |
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