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鋼筆畫最初起源于歐洲，現代的鋼筆畫歷史可以追溯到一千多年前的中世紀20世紀初，隨著現代工業化大生產及與其相適應的造型設計學科的蓬勃興起，更多的畫家、設計師投入鋼筆畫藝術領域。 一、鋼筆畫的屬性 鋼筆畫是素描的一種，但它又不同于素描，用筆果斷，一次成功，無法像鉛筆、木炭等畫那樣可以反復修改。要把眼見的畫面用鋼筆排線來表現出來，對線條要賦予“質”的屬性。通過運筆動作變化，來表現對象的力感和美感。鋼筆畫整體以速寫的表現形式出現，工具簡單，有獨特優美的表現形式，它可以寥寥數筆表現事物的動態和情景，成為畫家和設計師深入生活捕捉精彩瞬間的有效手法。 二、鋼筆畫的特點 鋼筆畫大多數以“線條”為基礎，線條是鋼筆畫最為突出的因素，用線條去界定物體的內外輪廓、姿態、體積、運動是最簡潔直觀的表現形式，在寫實鋼筆畫中，線是唯一的使用 “語言”，鋼筆線條以良好的兼容性，無論以單線勾勒，還是以線帶面或者線與面的結合均可收到良好的效果，線條是鋼筆畫的藝術靈魂。 三、鋼筆畫的分類 1、肖像鋼筆畫 雖然從繪畫的本質意義上，與用所有繪畫工具畫肖像沒有什么兩樣，但是，基于鋼筆畫的不可修改的特殊性，要畫好鋼筆畫肖像，應對有關素描肖像畫的基本概念及認知范疇內的問題，以及基本的操作能力沒有障礙。鋼筆畫的不可修改性，給許多鋼筆畫的愛好者增加了難度。所以，加強對素描基本功的訓練，是畫好鋼筆肖像畫的前提。 2、景觀鋼筆畫 鋼筆風景速寫的基本表現方法是用線歸納景物形態的造型，在鋼筆風景速寫中使用鋼筆的線條是最為主要的表現形式。實際上，只有用線才能最迅速、最簡潔、最明確地表達對象，按照形體結構的基本形態、構造、體積與空間特征。而線的輕重、強弱、疏密、曲直、緩急以及用線的長短可以充分表現出各種景物的形象特征和質感。 四、鋼筆畫與銅版畫 鋼筆畫它作為銅版畫的姊妹藝術，已完全進入了人們的視線。20世紀以來，由于制筆工藝的提高，鋼筆的便捷性和表現力使得鋼筆畫普及開來。銅版畫由于制作過程繁瑣，現巳勢漸衰微，除少數專業畫家外，已很少有人問津了。但銅版畫的精湛藝術表現手法，已完全被融入到了現代的鋼筆畫創作中，并將繼續對鋼筆畫的繁榮與發展產生深遠的影響。 五、線條排列 鋼筆畫線條不是平常所畫的又長又粗的線，而是又短又細的線。就一條線而言，其“質量”尤為重要，即無論畫的多細也不能畫出中國畫所言的“飛白”，也不能畫出中國畫所講的釘頭鼠尾，要時刻保持畫出的線的粗細均衡，只有用這種線組成的調子才能使畫面富有力度。這是基本元素的問題，但也是今后作品成敗的關鍵所在。基本元素掌握以后，接下來就是由這種基本元素組成的“組線”，就是由三、五條又短又細的線段緊密連成排，然后，在連成排線條之上與此相交再畫三、五條又短又細的線段緊密連成排，就象多#符網格一樣。這樣，就形成了一個“小面”，這個“小面”就是寫實鋼筆畫的“基本語言”。我們在進行寫實鋼筆畫創作時，如果單純采用這種“小面”塑造物體，那么這種“小面”的使用就不能給人的視覺以線的“規律性”，必須保證讓人的目光不能停留在所畫出的線條上，從而忽略你所塑造的形體。其次，我們重復交叉使用這種“小面”，就可得到千變萬化的層次，這句話說起來很簡單，但實際應用起來卻是一件很難的事情。“小面”的訓練要從畫大面積的平面來掌握，比如畫平面的墻，或者畫雪地上的投影等等。這種訓練要注意力度的均衡性，千萬別指望一遍就能出效果。如果你感覺這樣訓練起來有難度，那么，你可以先畫一些小的、肌理性較強的物體來表現。比如畫磚墻或者陳舊物等等。在寫實鋼筆畫基礎訓練中，接下來就是大面積暗部的訓練，這項訓練也是很難的，無論畫面畫得多么的黑暗，也要由這些“小面”一遍一遍的“組成”，切記，無論我們最后將畫面畫得多暗，也要保持每遍“小面”的不規律性，也就是不能讓所畫的線條有規律。只有這樣，在你的畫面上所表現的物體才具有自然的和諧性?！?/span> 六、視覺語言 精細鋼筆繪畫也是一種視覺藝術，而精細鋼筆畫則更是一種極具視覺效果和沖擊力的畫種。但是這種寫實的手法它絕不是照片的復制，而是現實生活在畫家頭腦中的產物。這種反映不是機械地照搬生活，而是力求反映生活中最經典最生動的一面，它通過線條的演繹，最終展示出超越物象的視覺語言。
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