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★ “平民視角、國家敘事、國際表達(dá)”，這三個(gè)介紹詞往那一擺，估計(jì)會勸退很多人。 這劇一定很正式，且極其枯燥。 沒想到的是，很多人竟然都一集入坑，直接淪陷。 本以為是歌功頌德的鄉(xiāng)土劇，實(shí)際上卻意外好看，笑點(diǎn)密集、感動不斷，豆瓣評分從9.1直接飆到了9.4。 更重要的是，它有始有終，大結(jié)局播出后，完全沒爛尾！ 它就是正午陽光出品的新劇—— 《山海情》 這部劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以說是“國劇之光”，清一色的“精兵強(qiáng)將”。 高滿堂任劇本總策劃，《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》、《老農(nóng)民》等都出自他手，他的名字就是年代劇的“金字招牌”。 導(dǎo)演是孔笙、孫墨龍，正午陽光兩大名導(dǎo)。 孔笙導(dǎo)演很擅長傳達(dá)人性中溫暖、正面的價(jià)值，他執(zhí)導(dǎo)的《瑯琊榜》、《大江大河》都是口碑和熱度并存的佳作。 孫導(dǎo)之前一直兼顧攝影師身份，在業(yè)界有很好的口碑，后來嘗試導(dǎo)演工作，《父母愛情》就是他和孔笙導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的，2019年他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了都市劇《我是余歡水》。 《山海情》原來的名字是《閩寧鎮(zhèn)》，閩代表福建、寧指的是寧夏，講的是福建幫扶寧夏的現(xiàn)實(shí)扶貧故事。 雖然是脫貧攻堅(jiān)的正劇題材，但這劇絲毫沒有“端架子”，給人基調(diào)太高、用力過猛的感覺。 “灰頭土臉”的鏡頭和“不加修飾”的臺詞，都扎進(jìn)了人們的心窩。 其中的艱難、心酸以及小人物背后的大成就帶給人的并不只有感動。 先介紹一下背景。 故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代的貧困地區(qū)，寧夏南部有一片山區(qū)叫做西海固，處在黃土高原丘陵溝壑地帶，山高坡陡，雨水稀少，十年九旱。 直到上個(gè)世紀(jì)七十年代，仍然有70%的群眾吃不飽、穿不暖，只能喝又苦又咸的水。 一家三兄弟只有一條褲子穿，誰出門誰才能擁有穿褲子的權(quán)力。 這里，窮到你難以想象。 但如果只是窮，靠著努力或許還有翻身的可能。 可怕的是土地貧瘠導(dǎo)致糧食匱乏，建立交通方式難度大造成人員閉塞，再加上水土流失嚴(yán)重，極端氣候日趨增加…… 人們一度陷入了用最原始的生產(chǎn)方式、維持最廉價(jià)的生活狀態(tài)。 1972年這片山區(qū)被聯(lián)合國糧食開發(fā)署，確定為最不適宜人類生存的地區(qū)之一。 《山海情》中的村民就生活在這片山區(qū)中的西吉縣涌泉村。 提到扶貧，估計(jì)很多人想到的第一個(gè)辦法就是“送物資”。 這里每家每戶確實(shí)都享受著國家的救濟(jì)糧，但“授人以魚不如授人以漁”，“魚”會越吃越少，創(chuàng)造才是發(fā)揮無限價(jià)值的根本。 可由于長時(shí)間和外界脫離，這里的人雖然極度想改變自己貧困的現(xiàn)狀，卻也只能接受“有勁沒處使”的困局。 他們甚至吃掉了國家送來的扶貧雞，一口救濟(jì)糧能夠喂活一個(gè)窮人，卻不能改變代代貧窮的悲劇。 “扶貧先扶志，扶貧必扶智。” 祖祖輩輩這樣窮下來，村民真的不知道什么才是希望。 不相信自己會變富，也接受不了自己可能變得更窮，維持現(xiàn)狀變成了不得已的選擇。 讓村民放下眼前、著眼未來；樹立信心、掌握技術(shù)；走出困局，接受新生，成了扶貧工作者的難題。 為了脫離這種自然條件影響、人為無力回天的境遇，政府決定建立吊莊基地，號召西吉的農(nóng)民們移民、搬遷，也就是吊裝移民。 他們把特困區(qū)或因?yàn)榻ㄔO(shè)需要的移民搬遷到有條件安置的地區(qū)，脫離西海固的貧瘠之地，去更適合生產(chǎn)生活的地方。 但這些還都是“展望”出的美好，村民的眼里現(xiàn)在只有飛沙走石。 從一顆小樹到一片森林，從一壟莊家到遍地田園，藍(lán)圖很美，但眼前的現(xiàn)實(shí)卻很殘酷。 突如其來的沙塵暴、設(shè)施幾乎為零的沙灘，移民吃得沙子比糧食都多。 還沒喂飽自己，卻養(yǎng)活了蚊子。 看不到的幸福，和眼下幾乎習(xí)慣了的貧苦，好多人沒任何猶豫地選擇了后者。 有幾戶移過去的村民，從吊莊又跑回了涌泉村，窮也比遭罪強(qiáng)。 眼界不同格局自然就有差異，高風(fēng)亮節(jié)并不是每個(gè)人的出廠設(shè)置，思想也不可能在一瞬間從質(zhì)變突破到量變。 說服村民接受吊莊移民的艱巨任務(wù)就落到了男主馬得福身上，他從農(nóng)校畢業(yè)的第一件事就是追回家鄉(xiāng)涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。
和以往尬到摳手指的合家歡劇不同，馬得福并沒有用幾句酣暢淋漓的漂亮話，就說得前一秒還“尋死覓活”的村民“痛改前非”。 也沒有“幡然醒悟”的鬧事群眾，握著領(lǐng)導(dǎo)的手痛哭流涕，感恩戴德到天荒地老。 對于當(dāng)時(shí)的村民來說，想要的利益沒得到，除了無理取鬧沒別的招。 這一段，小人物各懷心事的狀態(tài)直戳人心，鄉(xiāng)村落后的不僅僅是生產(chǎn)力更是思想。 有些戲虐的抱怨、和誓死不從的耍賴。
各種不回吊莊的理由，可笑又透著可憐。 底層人，誰還不是為了一口飯?jiān)谡医杩诨乇芪C(jī)。 這口飯有多重要？ 李水花的父親甚至為了一頭驢、兩只羊、兩籠雞，就把她嫁給了從沒見過的陌生人。
在這樣的條件下，扶貧的人難，被扶的人也難，去協(xié)調(diào)各方解決問題的政府同樣難。 這種難，不是一兩句心靈雞湯式的臺詞所能表達(dá)的，不只靠“演”，更要靠“呈現(xiàn)”。 在這部劇里，你幾乎可以忘記這些演員之前詮釋過的其他角色。 為了演得真、演得實(shí)在，他們每天都在戈壁灘上，不是太陽暴曬，就是沙塵暴襲擊。 一說話竄進(jìn)一口沙子，拍完戲后，頭發(fā)里的沙子洗好多遍才能洗干凈。 而這些都是當(dāng)年扶貧干部、當(dāng)?shù)卮迕駛內(nèi)粘＝?jīng)歷的，所有的真切都源于真實(shí)的還原。 在演員全身心的投入下，觀眾看到的他們，就是力排眾議的扶貧干部、就是窮到腔子里還心有忌憚的村民……
男主黃軒一臉風(fēng)沙蹉跎的感覺，砂紙般的皮膚，一笑眼角全是皺褶。
在剛接觸吊莊移民任務(wù)時(shí)，馬得福眼里充滿著猶豫和擔(dān)憂，他既是抗下重任的扶貧者，又是惦記家鄉(xiāng)的村中一員。 當(dāng)聽到張主任對吊莊未來的美好暢想時(shí)，一句“塞上江南”讓他眼中出現(xiàn)了希望和星光。
因?yàn)楦F，他沒辦法娶青梅竹馬的李水花，他懊惱、愧疚、卻無能為力。
追到逃婚的水花后，他匆忙地從兜里掏出錢，寥寥幾句都是最純粹的叮囑。
等待審批通電時(shí)，他正襟危坐，用手指反復(fù)輕叩著桌子。
很多時(shí)候，劇中演員明明沒有臺詞，但人物形象、性格、心情都已經(jīng)躍然屏幕。 張嘉益扮演的馬喊水，是馬得福的父親，也是涌泉村的村長，滿嘴胡須，既有農(nóng)民的憨厚又帶著一股子痞勁兒。 得知村民不支持扶貧工作從吊莊跑回來，他帶著張主任挨家詢問情況。 聽村民闡述情況的時(shí)，他就像一個(gè)好奇心特別強(qiáng)的老大爺。
但了解實(shí)情后，面對大家不愿意去吊莊的情況，他的心事和擔(dān)當(dāng)也明晃晃地寫在了臉上。
尤勇智扮演的李大有，是村里的頭號“刺頭”，起初就是他帶著首批吊村戶逃跑的。 耍賴。
煽風(fēng)點(diǎn)火。
心中時(shí)刻揣著狡猾和自私，幾乎干擾了移民工作中的每一個(gè)步驟。 用兒子的名義貸款買了拖拉機(jī)，一路臭顯擺。
不相信福建來傳授種菌菇經(jīng)驗(yàn)的老師，害怕賠錢。
等到別人種菌菇賺錢后又滿臉羨慕，紅了眼，死盯著人家數(shù)鈔票。
還不忘了趁亂抓點(diǎn)蘑菇，捅咕捅咕。
底層窮人的算計(jì)和心機(jī)，在尤勇智的詮釋下不僅不讓人憎恨，甚至?xí)屓巳滩蛔⌒奶邸?/p> 這里沒有大奸大惡的是是非非，有的都是老百姓最關(guān)注的雞毛蒜皮，都是“掏心窩子”的事。 熱依扎飾演的李水花，命苦、人不苦。 父親貪圖其他村給的彩禮，把她“賣”了。 不甘心的她逃跑了，此時(shí)的她期待獲得新生，沒有懼怕，眼神中都是希望。
但她擔(dān)心父親安危，又返回村里嫁人。 在面對初戀馬得福時(shí)，她想露出一個(gè)可以讓他安心的笑容，卻心痛到只能強(qiáng)忍著淚水。
婚后，丈夫?qū)λ芎茫瑑蓚€(gè)人一起憧憬未來時(shí)滿臉都是知足。
丈夫殘疾后，她一個(gè)人拉著全部家當(dāng)走了七天七夜移民吊莊。 辛苦、勞累、風(fēng)吹日打，她堅(jiān)持著走到了。
她的內(nèi)心永遠(yuǎn)堅(jiān)定樂觀，始終笑對生活和未知，不認(rèn)命，一次又一次地反抗命運(yùn)的沖擊。 你幾乎看不到她哭喪著臉，就算強(qiáng)顏歡笑，她也要掩飾悲傷。 大時(shí)代下的小人物，又一次在正午陽光的制作下扎進(jìn)了觀眾的心里。
除了深入人心的演繹，劇集還有一個(gè)不可忽視的亮點(diǎn)就是方言。 為了符合扶貧實(shí)際、盡可能地接地氣，劇組決定用方言拍攝。雖然有配音版，但還是這個(gè)方言版更符合這劇的氣質(zhì)。
在當(dāng)年福建對口幫扶寧夏的工作中，語言關(guān)是千難險(xiǎn)阻的第一站。 福建人來到西北聽不懂當(dāng)?shù)卦挘?dāng)?shù)厝艘猜牪欢＝ㄔ挘T如此類的困難都是無法預(yù)想的。 也因此成就了本劇第一搞笑擔(dān)當(dāng)，郭京飛飾演的陳金山。
他是從福建派來的干部，在閩寧村的脫貧工作中，推進(jìn)了勞務(wù)輸出、發(fā)展庭院經(jīng)濟(jì)等政策。 在落實(shí)工作的過程中，他的“普通話”是簡直就是“溝通黑洞”。 郭京飛本身是北京人，當(dāng)他一本正經(jīng)地“學(xué)著”福建普通話時(shí)，塑料質(zhì)感極其濃厚。 “治沙”成了“自殺”。
激情澎湃地說了半天，卻只換來“大眼瞪小眼”的不理解。
甚至連自己的名字，都沒辦法正確傳遞到大家的耳朵里。
開個(gè)會需要兩個(gè)翻譯，這些啼笑皆非的對話旁敲側(cè)擊地展現(xiàn)了扶貧工作中無形的困難。 而這些困難，并沒有用長篇幅的人物敘述，也沒有出現(xiàn)凄凄慘慘的煽情，側(cè)面描寫往往最能突出主要問題。 比如，為了說明沙漠中水有多重要時(shí)，導(dǎo)演就用了很多細(xì)致的小鏡頭來表現(xiàn)。 村民因?yàn)樗疂q價(jià)了，會大打出手。
在繳齊了春灌的錢后，村民期待著會有一場大灌溉，結(jié)果放出來的卻是潤不濕地皮的細(xì)流。 那一刻，憤怒、不甘的他們，如同被抽走了靈魂。
很少有人把水的珍貴宣之于口，但每一個(gè)表情、動作都能讓人體會到他們的珍惜。 通電對于村民有多重要？ 馬得福起早貪黑、磨破了嘴皮，蹲守、堵門，就想解決通電問題。
這里沒有小說中的“金手指”，馬得福一路碰壁卻不能放棄。 好不容易到了最后的節(jié)骨眼，又因?yàn)榭h局職位交接，再次被阻。
他眼里的光一次次被熄滅，又一次次被點(diǎn)燃，不用任何多余的敘述，你就能明白通電的重要性。 還有很多很多細(xì)膩的刻畫，不經(jīng)意就打動了人心。
但看劇的過程中，有時(shí)會讓人萌發(fā)意猶未盡的感覺，這是因?yàn)樗⒎鞘且徊看y良久、準(zhǔn)備充足的作品。 據(jù)導(dǎo)演說，因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系，劇組在劇本沒有完成的狀態(tài)下提前開機(jī)，加上受疫情影響沒辦法預(yù)先搭設(shè)場景，整個(gè)拍攝過程就如同在和時(shí)間賽跑。 但這劇雖然倉促卻不馬虎。 即便如此，整部劇依舊給我們呈現(xiàn)出了濃郁又深厚的地域文化、豐富又層次感鮮明的人物形象。 主演黃軒說，“村子從沒有樹到有樹，從地窩子到土坯房、磚房，一步一步這么過來，導(dǎo)演整個(gè)的拍攝節(jié)奏也是如此。”
只有親眼見到有多苦，才能明白脫貧有多難。 《山海情》從開播之前的關(guān)注度不高，到現(xiàn)在的國民爆款，一路碾壓華麗狗血的都市劇，給予了我們真實(shí)的震撼。 讓人感受到了如宣傳海報(bào)上所寫的那樣：未來，真的來了…… |
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