大家好，我是三口書法的作者，今天我分享的內容是：
行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 它既有楷書筆意,也有草書的筆意。 其筆畫和結構含楷書成分較多的叫行楷，含草書成分較多的叫行草。 行楷或行草書既可就個別字而言，也可以就一篇字含行楷或行草書的多少而言。 行書由于同時具有楷書的工整、規范和草書的用筆流暢、書寫便捷等特點，因而成為人們學習和工作中最實用的書體。 練就一手流暢、美觀的鋼筆行書，不僅可以提高工作效率和質量，同時也會給人以賞心悅目之感，帶來美的享受。 行書作為一種與其它字體有別的相對獨立的字體,在筆畫形態、用筆方法、部首寫法及結構上都有其自身的一些特點：
行書的行筆增速是與楷書相對而言的。 楷書的起筆、收筆停頓明顯，行書則較快一些；楷書每到轉折行筆時，要頓筆后再下行，而行書則以圓轉代替方折；楷書的捺畫，多以一波三折取勢，捺腳頓筆用力較大，停頓時間較長，而行書的捺畫往往平拖出鋒，或改用點代替。 由于這些行筆過程中的簡略，因而行書的行筆要快一些，書寫起來方便一些。 但是，行書行筆上的簡化，效果上卻要求很高，在行筆輕重，快慢的起伏上，要有較大的變化，,以增強行書的流動感和節奏感。
行書的筆畫與楷書的筆畫相比,最大的變化就是筆畫富有“動”感。具體表現在以下幾個方面。 1、筆畫之間出現附筆連接 所謂附筆,就是一個字的原來筆畫順勢而出現的附加筆畫(比較細、比較虛)。 如點、橫畫與下面的筆畫銜接時,出現附鉤;與上面的筆畫銜接時出現附挑;長撇收筆處往往出現明顯的起鉤,看上去與“鉤”沒有什么不同,實際上是撇畫的附鉤。如圖:方夫大展史席       這些附鉤、附挑與上筆、下筆連接的呼應關系極為明顯,使筆畫脈絡相通,活潑流暢。但要注意,這些附鉤、附挑的出現,是行筆過程中起筆和收筆留下的自然痕跡,不可有意去描摹追求。否則,會失天然之美。
行書的轉折筆畫,方筆明顯減少,而以圓轉代替方折,這是由于行筆增快的原因。轉折處省略了提按的頓筆,圓轉而過,使筆畫圓潤自然。如圖:而四西雨畫南     
楷書要求橫平豎直,而行書的橫豎由于行筆增快,為了增強筆畫之間的呼應關系,長橫和長豎的寫法有的稍帶弧形。如圖:何怕把那新抑 但不是所有的橫、豎都作弧形,如中豎就要挺直,即便是稍帶有弧形的筆畫,也要有一定的力度,柔中見剛。
楷書的筆畫各自獨立,其筆畫數目嚴格遵循漢字規范,一個字有幾個筆畫就寫幾個筆畫。 寫行書時,為了書寫簡便,往往將相鄰的筆畫連寫,合并線條,或對楷書的某些部位作了簡化,減少起、收筆的次數。 楷書的鉤畫,在書寫行書時,多省略了起鉤。如圖:可劉劃戲我之 行書的基本筆畫“、”,可以代替橫、豎、撇、捺筆畫。如圖:日三青而生淂開大集行書的部首在楷書的基礎上出現連筆,減少了筆畫數，使書寫更加方便。如圖:
行書的筆順大部分遵循楷書筆順規則,但為了連寫便捷,一篇字中有時會出現一些人們習慣使用的行草書字形,有些字就改變了常規的筆畫順序。如圖(楷書6筆,行書3筆):
由于行書的筆畫較之楷書發生了一些變化,其結構也隨著帶來了變化。大體有以下幾種情況: 1、一個字有多種寫法如“是”字下半部分,“花”字的字頭,寫得有放有縮,同中有異,多樣而統一,頗有趣味。如圖:
如橫畫可以較大幅度上斜,筆畫的走向也可以略偏離原來楷書的軌道。這就在不同程度上改變了楷書的體勢,使整篇字中的個體和群體都變得自由活潑了,避免了楷書的呆板。如圖:
楷書中有一些字筆畫眾多,結構復雜,書寫起來極不方便。行書遇到這種字往往可以用省略個別筆畫或改變原楷書某一基本形態的方法,簡化其結構字形,變化體勢,使書寫更加便捷。如圖:俯推能露照
要以楷書為基礎在結構和用筆兩方面練好扎實的基本功。行書的用筆和結構雖然較楷書有所變化,但還沒有達到草書“解散楷體”的程度。因此,學習行書必須要具備一定的楷書基礎。要重視臨摹行書雖然承襲楷書,但筆畫、部首和結體都發生了一些規律性的變化,這些規律性的變化寫法就要通過臨摹去掌握,而不能隨心所欲。不宜過分強調和濫用行書的用筆特點我們前面講了行書用筆多有鉤、挑、游絲相牽連等特點,在書寫中適當運用能給字增色,但如果過分追求和濫用某一方面的特點,就會走向反面。筆筆相連會造成圈眼密布而形同蛛網。學習行書宜從部首開始行書在長期使用過程中形成了一些約定俗成的寫法,熟悉和掌握這些部首的寫法,就能了解行書的造形規律,收到舉一反三之效。 |
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