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歷史釀的酒出品 文編輯/留凌軒 最早將西游記影視化的，并不是八六版的西游記，也不是1978年日本版的西游記，而是民國時期的一部電影，1927年，在上海上映的一部電影《盤絲洞》。如今的影視作品的拍攝水平，也遠超民國時期了，也越來越多的文學作品，走上了影視化，甚至一些名著，巨著，在一次又一次重拍的路上。 八六版的西游記，八七版的紅樓夢，九四版的三國演義，九八版的水滸傳，已經成為一代人的記憶，而如今新版的四大名著影視作品，已經是耳目一新，從特效到演員，在到服飾、到資本投入，都不可與從前同日而語。 除此之外，金庸的武俠小說，古龍的武俠小說，也都在翻拍又翻拍的路上，很多人看金庸武俠，看的是銀屏，看的是俊男靚女，讀金庸原著者，越來越少了，當然，這是時代發展的必然結果，大勢所趨了。 也有人認為，影視作品與原著是完全不可比的，因為本質上并不屬于同一類別，認為影視作品更偏向與娛樂大眾，所以很多選角都會偏向于流量明星，而原著更偏向與純文學。 從以上觀點出發，不由得有人會提出一個問題：影視作品和原著之間，有多大的聯系，有沒有可能，影視發展到了一定程度，能取代原著？ 第一、影視作品有時候也能超越原著 典型的例子，便是國外的兩部名著《哈利波特》、《權力的游戲》。這兩部影視作品，在特效上塑造了一個活靈活現的神奇世界，超越了大多數讀者的想象，有一種原著所無法睥睨的”魔力“，它們也因此收割了一大批影迷，從而帶動了原著。 然而有些影視作品卻于此相反。 第二、影視作品會固化原著 當出現原著比影視作品更精彩之時，人們會認為影視作品在原著的基礎上跑偏了，如果看到這一類影視作品時，先看影視作品再看原著，會是一種損失，因為一部糟糕的影視作品，或多或者將劇情，角色給固化了。 先入為主，影視作品有時候也有很多誘導性的。 舉個八六版西游記的例子：至今很多人仍認為挑擔的是沙和尚，牽馬的是豬八戒。 有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，也可以說成有一千個讀者，就有一千個林黛玉，一千個賈寶玉，一千個孫悟空。 然而被影視作品固化后，便出現了千篇一律的賈寶玉，千篇一律的林黛玉。 您的支持就是，點個在看 |
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