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30年前，電視劇《紅樓夢》開播，迅速轟動全國。在其前后開播的《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》等名著改編劇，都成為了難以逾越的經(jīng)典，一再被提及和重溫。  30年后，文學(xué)經(jīng)典改編的影視劇已屈指可數(shù)，經(jīng)典之作更是寥寥無幾。其中影響力較大的作品，只有2014年的《紅高粱》和2015年的《平凡的世界》。即使是這兩部電視劇，收視率和網(wǎng)播量也難以與網(wǎng)絡(luò)小說改編的《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》相媲美。 文學(xué)改編一直是影視劇本的一大來源。如今，國內(nèi)影視人不惜花費高價購買網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)，卻對文學(xué)性和思想性兼具的經(jīng)典作品視而不見，這是為什么呢? 回顧：文學(xué)經(jīng)典改編曾有過黃金時代 從1958年播出的《一口菜餅子》算起，國產(chǎn)電視劇已經(jīng)走過了近60個年頭。近60年中，出現(xiàn)過不少根據(jù)文學(xué)經(jīng)典改編的影視劇。86版《西游記》、87版《紅樓夢》、85版《四世同堂》、90版《圍城》等劇，都是根據(jù)經(jīng)典小說改編的電視劇佳作。 1986年，電視劇《西游記》開播，造就了89.4%的收視率神話。至今31年過去了，《西游記》依然是寒暑假被重播最多的電視劇，重播次數(shù)超過3000次。1987年，電視劇《紅樓夢》開播，同樣博得了觀眾的一致好評，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”。1994年開播的《三國演義》，1998年開播的《水滸傳》，播出時都引發(fā)了萬人空巷的壯景。  這四部名著改編劇，都是耗盡編演人員數(shù)年精力結(jié)出的“碩果”。最晚開拍的《水滸傳》拍了1年，《紅樓夢》拍了3年，《三國演義》拍了4年，《西游記》前25集的拍攝用了6年。史無前例的拍攝方式，讓這些經(jīng)典電視劇的精致再也無法復(fù)制。 除了古典名著改編劇，根據(jù)現(xiàn)代文學(xué)作品改編的影視劇也不在少數(shù)。據(jù)統(tǒng)計，1987年到2001年間，根據(jù)現(xiàn)代文學(xué)改編的電視劇共有38部。1985年開播的《四世同堂》，1990年開播的《圍城》，播出時都引起了轟動。 現(xiàn)狀：文學(xué)經(jīng)典改編沉寂 網(wǎng)絡(luò)小說異軍突起 步入新世紀(jì)后，文學(xué)經(jīng)典的改編潮流逐漸轉(zhuǎn)冷，改編佳作也寥寥無幾。 現(xiàn)代文學(xué)的影視劇改編方面，主要有2001年的《我這一輩子》，2002年的《日出》和《阿Q的故事》，2003年的《雷雨》、《月牙兒與陽光》，2005年的《京華煙云》，2007年的《家》，2008年的《子夜》和2009年的《四世同堂》，2010年的《茶館》和《龍須溝》。不過，無論是在收視率和影響力上，這些電視劇都不能跟老版四大名著電視劇和《圍城》相匹敵。 現(xiàn)代文學(xué)的影視改編不受寵，翻拍古典名著卻形成了一股熱潮。2006年后，電視熒屏上刮起了一場四大名著“翻拍風(fēng)”。先是新版《紅樓夢》劇組為選角組織選秀比賽，被媒體炒的轟轟烈烈。隨后，《西游記》、《三國演義》和《水滸傳》也傳出了重拍的消息。  等到這四部重拍劇開播，觀眾卻大呼失望——新《西游記》過分依賴特技，新《紅樓夢》神似“鬼片”，新《三國》臺詞雷人，新《水滸傳》配樂讓人出戲。一言以蔽之，沒有一部重拍劇能夠超過前作。 四大名著“翻拍熱”過后，文學(xué)經(jīng)典的影視改編徹底步入了沉寂期。近幾年，經(jīng)典小說改編的影視劇寥寥無幾。其中知名度和影響力較高的，僅有2014年播出的《紅高粱》和2015年播出的《平凡的世界》。 文學(xué)經(jīng)典的影視化走向沉寂，網(wǎng)絡(luò)小說的改編卻逐漸興起。2011年，改編自網(wǎng)絡(luò)小說的《甄嬛傳》和《步步驚心》大受歡迎，揭開了網(wǎng)絡(luò)小說改編劇“霸屏”的序幕。2014年，IP概念在國內(nèi)興起，網(wǎng)絡(luò)小說成為影視界的新寵。縱觀近幾年熱播的電視劇，十部有九部是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的，《瑯琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》都不是例外。  在收視率和網(wǎng)播量上，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇也對經(jīng)典小說改編劇形成了全方位的“碾壓”。《平凡的世界》播出期間，收視率一直在0.6%和0.9%之間徘徊，收官時的網(wǎng)絡(luò)播放總量為7億次。反觀同年播出的《花千骨》，全國網(wǎng)收視最高達(dá)到3 .89，收官時的網(wǎng)絡(luò)播放總量高達(dá)200億。即使是多次奪下收視冠軍的《紅高粱》，收官時的網(wǎng)絡(luò)播放總量也僅為22億。 探因：文學(xué)經(jīng)典改編的影視劇為何日漸式微? 在傳統(tǒng)印象中，文學(xué)經(jīng)典作品的豐富內(nèi)涵和恒久魅力，是網(wǎng)絡(luò)小說不能企及的。那么，為何文學(xué)經(jīng)典的影視化走向衰落，網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇卻受到熱捧呢? 1、市場環(huán)境的變化 大量資本涌入內(nèi)陸電視劇行業(yè)后，正常的創(chuàng)作流程已經(jīng)滿足不了資本的需求，原創(chuàng)劇本供不應(yīng)求。在這種情況下，經(jīng)典文學(xué)作品已經(jīng)難以填滿市場的需求。數(shù)量龐大、讀者眾多的網(wǎng)絡(luò)小說，成為了“劇本荒”的救急良藥。 具體來看，文學(xué)經(jīng)典都是經(jīng)過時間檢驗的經(jīng)典之作，數(shù)量十分有限，適合改編成影視劇的更是寥寥無幾。網(wǎng)絡(luò)小說在作品數(shù)量上卻遙遙領(lǐng)先，據(jù)統(tǒng)計，目前中國的網(wǎng)絡(luò)作者數(shù)以百萬計，年更新字?jǐn)?shù)超過600億字，每年新增的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品近200萬種，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已超3億。無論從作品數(shù)量上還是讀者群來看，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編優(yōu)勢都相當(dāng)明顯。  另一方面，傳統(tǒng)文學(xué)改編的影視劇制作周期較長，大量的時間都花在了劇本的打磨上。老版《紅樓夢》的劇本寫了兩年多，期間吸納了周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺等多位作家、紅學(xué)家的建議和意見。2015年版《平凡的世界》的劇組先后聘請了多位編劇，僅電視劇劇本第一稿的撰寫就用了2年時間，50集的劇本花費六七年時間才修改完成。 網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，可以邀請原著作者擔(dān)任編劇，大大縮減了劇本修改的時間。一般來說，網(wǎng)絡(luò)作家的思維靈活，對故事的把控能力強，上手快，寫得也快。《甄嬛傳》邀請了原作者流瀲紫和編劇共同完成劇本改編，一年半就完成了76集的劇本。《瑯琊榜》、《何以笙簫默》等劇同樣邀請了原作者擔(dān)任編劇。由此來看，網(wǎng)絡(luò)小說更適合當(dāng)下電視劇行業(yè)“短平快”的制作要求。 2、觀劇主力群體的變化 隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和網(wǎng)民的年輕化，觀劇的主力群體正在從中老年婦女過渡到年輕觀眾。縱觀近兩年的熱播劇，《親愛的翻譯官》、《微微一笑很傾城》、《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》等劇都是年輕人愛看的。抓住年輕受眾，已得到影視界人士的普遍認(rèn)可。  如今，大部分年輕人都沒有深度閱讀習(xí)慣。據(jù)調(diào)查，中國成年國民每年人均讀書不超過5本，與韓國的11本、法國的20本、日本的40本相差甚遠(yuǎn)。按照一年閱讀5本書的算法，年輕人一年能夠閱讀幾本名著，就可想而知了。 相較之下，網(wǎng)絡(luò)小說通俗易懂，輕松好玩，更符合年輕人的口味。根據(jù)掌閱文學(xué)的調(diào)查數(shù)據(jù)，29歲及以下的讀者占了整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的77%。也就是說，全國3億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶中，2.3億人都是年輕人。為了抓住這些年輕受眾，投資方和制片方更傾向于改編網(wǎng)絡(luò)小說，而不是文學(xué)經(jīng)典作品。 3、創(chuàng)作心態(tài)的變化 以往的影視劇拍攝，制作方都抱著精益求精的態(tài)度。尤其是拍攝名著改編的影視劇，為了還原原著中的場景。導(dǎo)演和編劇都會“鉆到”原著里，研讀其中的每一個故事，輾轉(zhuǎn)全國尋找適合的拍攝地點。  開拍86版《紅樓夢》之前，導(dǎo)演王扶林抱著原著“死磕”了一年，盡力去理解原著的內(nèi)涵。為了拍攝第一集中甄士隱和賈雨村吃螃蟹的戲，專門把螃蟹從江蘇空運到四川，還準(zhǔn)備了一整套吃蟹的工具。正是這樣精益求精的態(tài)度，才成就了老版《紅樓夢》的輝煌。 熱錢涌入影視圈后，電視劇已經(jīng)進(jìn)入了“批量生產(chǎn)”的階段。在資本的操控之下，制作方早已不在抱持著“精工細(xì)作”的心態(tài)。他們沒有時間也沒有精力去細(xì)細(xì)打磨一部作品，最終選擇了敷衍了事。  近幾年，電視劇行業(yè)亂象不斷，不時爆出劇本抄襲、替身演戲、摳圖演出等傳聞。以《孤芳不自賞》為例。由于主演檔期有限，該劇大量鏡頭都是在攝影棚內(nèi)用綠幕單獨拍攝的，然后通過摳圖，再與別的演員合成的。由于大量使用摳圖和替身，該劇破綻百出。明明在同一個鏡頭中，主演和替身卻好像不在同一個“次元”，畫面效果十分怪異。 如此敷衍的創(chuàng)作態(tài)度，拍攝網(wǎng)絡(luò)小說改編的劇集都遭人恥笑，更何談改編經(jīng)典呢! 4、文學(xué)經(jīng)典改編難度大 文學(xué)經(jīng)典的影視改編一直是一件“受累不討好”的事情，既要傳承文學(xué)經(jīng)典的精髓，又要適應(yīng)當(dāng)下觀眾的需求，對創(chuàng)作者來說難度很大。經(jīng)典文學(xué)作品的宏大敘事，也是影視改編過程中很難把握的。2006年播出的《封神榜之鳳鳴岐山》，就因為加入太多愛情元素，故事主題從“國之興衰”淪為了“愛情悲劇”，受到了觀眾的吐槽。  另一方面，不是每部經(jīng)典小說都適合改編成電視劇。小說是通過文字講述故事，可以對人物的心理進(jìn)行描述，影視劇卻無法進(jìn)入人物的思想，只能借助旁白、閃回、其他人講述的方式進(jìn)行表達(dá)，這在一定程度上會破壞電視劇的敘事。 以《平凡的世界》為例。為了讓沒看過原著的觀眾了解時代背景和風(fēng)格，該劇大量使用了旁白的手法。然而，頻繁而冗長的旁白影響了電視劇的敘事，讓觀眾大呼“出戲”。有網(wǎng)友調(diào)侃：“看著袁弘吃著饃，配著旁白，還以為在看《舌尖上的中國》呢。” 追問：什么是改編文學(xué)經(jīng)典的正確姿勢? 文學(xué)經(jīng)典的影視改編向來不是一件輕松的工作，甚至比原創(chuàng)劇本更艱難、更費工夫。業(yè)界有一種說法，一流的文學(xué)無法成就一流的影視劇。在中國電視劇史上，毀譽參半的改編之作不在少數(shù)。那么，如何改編文學(xué)經(jīng)典，才會贏得觀眾的青睞呢? 1、忠于原著 文學(xué)經(jīng)典的價值和魅力早已得到了時間和空間的雙重檢驗，塑造的人物形象也深入人心。因此，文學(xué)經(jīng)典改編的前提，是忠實原著。否則，改編后的影視劇不但不會被原著的“書粉”所接受，也會誤導(dǎo)沒讀過原著的讀者。 所謂忠于原著，指的是忠于原著的主題、主要情節(jié)、主要人物以及藝術(shù)主旨，盡量保有原著的精華部分。因此，在改編文學(xué)經(jīng)典的過程中，首先要了解原著的創(chuàng)作意圖，最好對原著的時代背景、人物性格進(jìn)行分析和研究，從中得到啟示。  以新版《平凡的世界》為例。該劇高度還原了小說中的故事情節(jié)，位于半山坡的縣立高中、高低錯落的石窯洞，分為三個等級的“大壩院午餐”，都能勾起“書粉”的回憶。就連原著開篇的“細(xì)蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花”的描寫也被主創(chuàng)用電腦特效制作出來。“原汁原味”的場景，博得了觀眾的一致好評。 2、在尊重原著的基礎(chǔ)上推陳出新 正如克羅齊所說：“一切歷史都是當(dāng)代史”。文學(xué)經(jīng)典的影視改編，實際上也是改編者用當(dāng)代的眼光對經(jīng)典作品進(jìn)行一次新的詮釋，體現(xiàn)當(dāng)下的時代精神。如果完全按照原著來拍，拍出來的作品會缺乏懸念。在尊重原著的基礎(chǔ)上，改編者可以進(jìn)行個性化、藝術(shù)化的創(chuàng)新。  以87版《紅樓夢》為例。該劇的后半部分并沒有按照高鶚的續(xù)作去拍攝，而是根據(jù)學(xué)術(shù)界的研究心得加入了新的內(nèi)容。如結(jié)尾處元妃死，賈家敗，鳳姐入獄，寶玉乞討，最終出家為僧。這些情節(jié)雖然不是觀眾熟知的情節(jié)，卻強化了封建社會一個貴族家庭從盛世走向衰落的末世景象，屬于在尊重原著基礎(chǔ)上的一種合理發(fā)揮。 3、改編者應(yīng)有“匠人精神” 資本涌入影視行業(yè)以來，很多創(chuàng)作者都把電視劇當(dāng)做了一門生意，一心想著掙快錢。這樣的創(chuàng)作心態(tài)，是無法改編好一部傳統(tǒng)文學(xué)作品的。文學(xué)經(jīng)典的改編一般是慢工出細(xì)活，要求改編者有“匠人精神”。只有深入理解和把握原著的精髓，理清改編思路，才能推出優(yōu)秀的改編作品。 眾所周知，老版四大名著電視劇都是編演人員耗盡數(shù)年精力結(jié)出來的“碩果”。以86版《西游記》為例。該劇的前25集拍了6年，輾轉(zhuǎn)全國26個省、市、自治區(qū)取景，拍攝難度不亞于唐僧取經(jīng)，主創(chuàng)人員甚至多次遇險。 《猴王初問世》一集中，美猴王誕生以及尋覓花果山的鏡頭雖然只有幾分鐘，其實拍攝地點幾乎跨越了整個中國的海岸線：石猴出世地點拍攝于河北北戴河海濱，猴王出海學(xué)藝則拍攝于福建東山島，石猴出世后覓食的場景則是在文昌市的椰林中拍攝完成。短短幾分鐘鏡頭，劇組從北到南輾轉(zhuǎn)多地，這樣的“匠人精神”，值得當(dāng)今的電視人學(xué)習(xí)。 頭評：文學(xué)經(jīng)典魅力長存 影視改編不該缺席 在我國，文學(xué)經(jīng)典作品一直是影視劇改編的主要對象。在中國電視史上，也不乏文學(xué)經(jīng)典的改編佳作。無論是老版《紅樓夢》、《西游記》、《圍城》，還是近兩年的《紅高粱》、《平凡的世界》，都受到了國內(nèi)觀眾的喜愛。 這樣的影視改編，讓文學(xué)經(jīng)典從高高在上的“陽春白雪”，變成了視聽化的大眾文化產(chǎn)品，有利于文學(xué)經(jīng)典的傳播，也擴(kuò)大了文學(xué)經(jīng)典的影響力。即使沒讀過《紅樓夢》原著，也一定知道賈寶玉和林黛玉的愛情故事。即使沒有看過《三國演義》，也一定能哼上幾句“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，這就是文學(xué)經(jīng)典影視化的魅力。 近幾年，網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇井噴，既出現(xiàn)了《瑯琊榜》等口碑劇，也出現(xiàn)了《花千骨》、《三生三世》等人氣劇。相較于傳統(tǒng)文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)小說故事性強，內(nèi)容通俗易懂，更能迎合大眾的審美趣味。在原創(chuàng)劇本稀缺的情況下，網(wǎng)絡(luò)小說成為了最佳的劇本“后備軍”。 盡管如此，網(wǎng)絡(luò)小說依然存在著質(zhì)量良莠不齊、抄襲模仿、過度獵奇等問題。在總體的精神深度上，網(wǎng)絡(luò)小說難以與傳統(tǒng)文學(xué)比肩。相較之下，傳統(tǒng)文學(xué)更擅長于記錄社會變遷，剖析民族心理，刻畫復(fù)雜人性。一部優(yōu)秀的文學(xué)經(jīng)典改編的影視作品，往往更具故事質(zhì)感，能夠直擊人性深處。 另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說很少涉及農(nóng)民、農(nóng)民工或者城市小人物的命運。諸如《紅高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》這類題材，在網(wǎng)絡(luò)小說中一直難覓蹤影。傳統(tǒng)文學(xué)改編的影視劇恰恰可以彌補這類題材的空缺，豐富影視劇的創(chuàng)作題材和類型。由此可見，網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)頭再勁，也難以取代文學(xué)經(jīng)典的作用。 近些年，中國文學(xué)名著的推廣很大一部分要歸功于影視。經(jīng)典小說改編的影視劇，一定程度上彌補了國民在閱讀中的缺失。如今，我們身處一個浮躁的時代，碎片化閱讀成為主流，深度閱讀日漸式微。在這樣的背景下，文學(xué)經(jīng)典的改編更應(yīng)該受到重視。通過影視作品，國人同樣可以了解中國乃至世界的文化和文學(xué)。 悲觀一點來說，既然難以喚起大眾的閱讀熱情，通過影視劇弘揚經(jīng)典中的精神內(nèi)涵和人文情懷，使經(jīng)典得到更為廣泛的普及，或許也是對傳統(tǒng)文學(xué)的某種救贖。 |
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