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關于劇本本身格式的寫法，很多書都說得比較少，其實這里面大有學問。今天，我們就簡單聊聊。 一、不同地區的劇本格式 劇本分電影劇本、電視劇本、話劇劇本等，在格式上來說不同類型的劇本大同小異，但不同地區使用的劇本格式還是差別比較大。 主要有以下幾種： 日本式：也是國內主要采用的劇本格式。以上為電影《大明劫》的劇本，就是典型。國內大多數的編劇都是使用這種格式。 美國式：以上是《畢業生》的劇本格式，典型的美國式，一張紙為一分鐘，好萊塢都是這種格式，國內也有非常少的編劇使用這個格式。 臺灣式：主要在港臺地區使用的劇本格式。國內也有一部分編劇使用這種格式。以上是《我可能不會愛你》的劇本。最明顯的特征，就是在臺詞之外的每行前面加上一個三角△了。 二、不同類型的劇本格式 話劇劇本、電視劇劇本和電影劇本也有些不同。 話劇劇本：以上是話劇《枕頭人》的劇本，可以看到主要是臺詞，動作描寫和環境描寫少。 電視劇劇本：以上是《潛伏》的劇本，相比一般的電影劇本，電視劇劇本的臺詞會更多。另外，電影劇本只有場號，但電視劇劇本，很多會在場號前加上所在集數的數字，比如圖片里就是第一集，所以1-1，就是第一集第一場的意思。方便劇本統籌整理戲份，和各個工種了解戲份所在位置。 三、注意劇本格式的細節 劇本首先是供拍攝的。有以下幾點需要注意。 a、畫面感：這點在電影劇本里尤其重要，可以說是區分劇本和小說的根本一點。在寫劇本的時候，要先在腦中有畫面。這個不是一朝一夕可以達到的。 b、聲音：劇本的走向和氛圍的營造，不要忘了還有聲音。一些聲音的加入，會增強你的劇本的畫面感。 c、調度和鏡頭不要直給：不要在劇本里直接寫出“鏡頭移動到”“全景”等，通過行文巧妙表現出全、中、近、特以及鏡頭移動等方式。 比如大明劫第四場： 壁上一排油燈，火光顫動。——這是全景。 狹長的過道間，急促響起腳步聲。潮濕廊壁人影急移。——聲音加入。這個鏡頭一般是固定機位的全景。 在前面躬身引路的是個獄卒，身后一名太監面色凝重，他是崇禎皇帝信任的太監總管王承恩。——這可以是個從正面跟拍的中景鏡頭 見有人來，木柵后戴著重枷的囚犯紛紛從各自的牢房里翻身起來，一張張令人毛骨悚然帶著血污的臉卡在木柵后，一片喊冤之聲！——全景+特寫鏡頭 可以看到，編劇可以通過劇本構建你大腦中的畫面感、不同景別的組接和敘事節奏。同時遣詞造句簡練準確。 d、臺詞：一般來說，不要超過三行。這個可以自己讀，體會時間長度。 e、不要重復動作的臺詞：比如“A點頭：好。”這種就是重復信息，這種一般去掉“好”，盡量用動作和表演代替臺詞。 f、幾乎不能出現無法拍攝的議論、抒情等小說手法：為什么說幾乎，有時候實在想表達，是用來給演員做表演提示的，或者給攝影、美術做提示。 第8場 民舍 門外 日 外 村落小道，吳又可往一戶人家走去，像是急著要去上門出診。 這是《大明劫》劇本第八場，“像是急著要去上門出診”，這就是表演提示。讓導演和演員更理解編劇想要表達的東西。當然，到了拍攝階段，也不必一定要按照編劇的提示拍。 四、劇本寫作的境界 編劇的水平，可以從劇本格式、行文就能看出。 新手：畫面感弱，措辭不到位，描述冗長。 普通：行文高效，簡潔利落，措辭到位，有畫面感。便于拍攝。多數編劇劇本都是如此，好萊塢的電影劇本尤其如此，劇本存在的意義僅僅是供拍攝，甚至排斥劇本的文學化。 高手：行文流暢，極具畫面感。既能用于拍攝，閱讀也有小說一般的快感。典型的如李檣的劇本《孔雀》《立春》等。 以上是一個簡單粗暴的劃分。 其實關于劇本是否必須行文簡潔、只要提供拍攝就可以，還是需要有閱讀的快感和文學性，這方面的爭論也是莫衷一是。 以前，中國的影視劇本，也有叫文學劇本一說。隨著中國電影產業的發展，文學劇本這個說法遭到批評，認為劇本就是劇本，文學就是文學，搞在一起弄得四不像，沒有體現出劇本工業化專業化的屬性。 我以前也是認同這種說法的，但是隨著我寫劇本的時間越久，我開始思考起，劇本本身的獨立性來。 一個劇本少則幾個月，多則幾年，凝聚了編劇極大的心血和情感，我們花了很多的時間將感情投射在劇本中的角色。但是真正能夠拍攝、乃至播出的項目少之又少，這不是說你的劇本好就一定會有拍攝機會的。 如果劇本僅僅只用于拍攝，那你的好劇本可能永無出頭之日。 后來我看到李檣的劇本《立春》，很是震撼。這哪是劇本，這就是一篇非常優秀的現實主義小說。 用白描的手法寫就的劇本，顯得雋永而意味深長，很有想象空間，這其實和影像背后的想象空間有異曲同工之妙。 對于大眾來說，劇本始終是隔了一層，不如小說讀來暢快。李檣寫的劇本，可以獨立出版，讓觀眾仍然愿意并喜愛閱讀。這種劇本改成小說也很容易。 我想，李檣的劇本，可以是一個劇本寫作的追求的方向。 當然，李檣這種水平很難達到。要成為高手，還是先成為把劇本寫規范，再求進階。 況且，以上想法，都只是我一家之言。 五、劇本寫作軟件 市場上有不少寫劇本的軟件。我的建議就一個軟件，就是word（或wps）。 我也用過一些其他軟件，還是word最好用。編劇還是多花點時間把內容搞上去，別整那些沒用的。 最后。 作為編劇，要多讀劇本，最好是對照著電影成片，讀原版劇本（而不是對著電影拉的劇本）。看從劇本到成片的距離，你腦中的畫面和成片的畫面的高低，揣摩其中改變的原因和利弊。 另一方面，也可以自己對著成片自己拉劇本，可以鍛煉自己寫劇本的能力，包括畫面感、敘事節奏等等。 PS： 大家可以在“編劇資源”里下載劇本，《畢業生》《大明劫》應該是在“電影劇本”的文件里。我也會不定期更新好劇本。 李檣的劇本建議買實體書，可以反復讀。 |
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