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中國歷史上從來不缺少“才子”，明代更是一段人才輩出的時期。當時不止文藝界有風流灑脫的“吳中四才子”，中式家具界其實也有才情天縱的“四大才子”，他們分別是： 帝王中的家具大咖——朱由校 美學大家“高富帥”——文震亨 喜劇大師、東方莎士比亞——李漁 熱衷于自編自演的怪才進士——屠隆 01 帝王中的家具大咖 木匠皇帝 朱由校 明代皇帝都十分有個性，明熹宗朱由校也不例外。他在位7年，雖不能算是個稱職的皇帝，但是他的創意確實對中式家具的設計產生了深遠的影響。  明熹宗像 朱由校在位期間從不掩飾自己對木匠活的癡迷，寢宮里堆滿了木材原料，以及錛、鑿、斧、鋸、刨等木匠工具。從配料到上漆，木匠活的每個環節他都親自操作，達到了廢寢忘食的地步。  明17世紀 黃花梨方凳 從制成的欣喜，到之后的不滿，周而復始、樂此不疲；從宮殿建筑到日用木器，這位荒唐皇帝無所不精、無所不能。其天賦及技巧令工匠們都汗顏。  明17世紀 黃花梨提盒 朱由校認為當時的家具過于笨重，于是就親自設計圖樣，改進了家具的形制。皇帝牽頭，大臣學士們自然也會投其所好，新式的家具也從京城一路傳播到了民間，明式家具的傳奇故事也拉開了帷幕。  明17世紀 木雕金漆蓮花座 02 為家具立傳的“官三代” “高富帥”文震亨 文震亨在那個年代，是典型的“高富帥”，家世高、才情富、風姿帥。說他是官三代，因為他的爺爺就是“四大才子”中的文徵明。  文震亨像 文震亨的《長物志》堪稱晚明時期的“生活美學指南”，書中囊括了諸多動植物以及日常器具的美學文化，當時的大戶人家十分熱衷于將自己的家里按書中所寫的進行改造，將“雅”搬進自家門戶。  仇英 《仿宋人圖冊》 文震亨理想中的美學講究“寧古無時，寧樸無巧，寧儉無俗”，同時代畫家仇英的畫作《仿宋人圖冊》中的書房正是如此。這種不求奢華但意境別致的審美理念對當時世人的影響頗深，也對明式家具的簡練風格起到了一定的推動作用。  藝尊軒珍藏 黃花梨·明式中堂 03 東方莎士比亞 閑情才子 李漁 李漁雖是個失意文人，但他在家具設計領域則是個貨真價實的大咖。設計、款式、雕飾、擺放等每一個細節他都樂此不疲地投身于其中，中式家具的風貌也因此大為改觀。  李漁像 李漁在《閑情偶寄》一書中記錄了生活中的瑣碎樂趣，如因天氣之寒熱而發明了暖椅和涼杌。暖椅的外形類似轎子，下部裝抽屜，內置炭爐，如此既不會產生過多炭塵，又能在冬日溫暖全身；涼杌的原理也十分相近，是在馬扎底部安裝一個小箱，箱內置冰塊，夏日坐在上面涼意十足。  明·黃花梨交杌 對于床榻的設計他也十分有心得，“床令生花、帳使有骨、帳宜加鎖、床要著裙”的“十六字令”也被當時的文人爭相模仿。他設計的家具總能顯得那么獨出心裁，百般巧思，“玩”意十足。  藝尊軒珍藏 黃花梨·三屏風圍子羅漢床 04 才情天縱的室內設計師 風流怪才 屠隆 屠隆出身布衣，考上進士后的他生活依舊清貧，盡管如此，他的精神世界卻格外豐富，這也令他成為了一位文房清玩鑒賞大家以及杰出的中式室內設計師。憑借其天縱才情與獨到眼光，為明式風雅生活留下了濃墨重彩的一筆。  屠隆像 其留下的《考槃馀事》一書，詳盡記錄了晚明文人的生活起居及文房器物等，是后人研究當時造物藝術與審美理念的重要資料。 明·水草瑪瑙黃花梨硯屏 對于古代文人的“四藝”——焚香、品茗、掛畫、插花，屠隆均有研究，這也令其在室內布置方面有了高人一籌的想法。 “香之為用，其利最溥”、“琴為書室中雅樂，不可一日不對清音”、“栽以佳器，槎枒可觀”等理論都成為了商賈文人們在室內布置上學習的模板。 藝尊軒珍藏 黃花梨·百寶箱 室內布置自然離不開家具，因此在《考槃馀事》中也記述有諸多設計精巧的家具，可一窺明代文人之造物藝術及其審美。 明·黃花梨葵口螭龍紋筆筒 這些在今人看來多少需要些鄭重其事、特意為之的雅事，卻是“四大才子”所處時代文人們的普遍生活，無論日常起居，或是悠游在外，“雅”之于他們，都是每日追求的生活品質而已。 我們想要感受古人的這番雅致生活韻味，其實也不難。藝尊軒的紅木藝術就是您為家人營造中式意境生活的助力，黃花梨、紫檀等珍貴紅木，這里應有盡有；明清之風也在這里與海派文化重新相融，邁向更高遠的境地。 藝尊軒創始人 中國工藝美術大師 中國木雕藝術大師 包天偉 |
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