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對聯第18講 文/清歡幾許 詩鐘（2） 前面我們講到詩鐘格式可分為：合詠格、分詠格、籠紗格、嵌字格四類。合詠格和分詠格在上一講已經做了介紹，今天我們要講的是籠紗格和嵌字格。 1、籠紗格 籠紗格名字的來由：籠紗格的取名，當本自“碧紗籠”。五代王定保《唐摭言》記載：王播少孤貧，寄食僧寺，倍受冷遇；后來做了官，重到故地，只見昔日題壁詩句，均被僧人用碧紗籠罩。感慨之后，寫了二首七絕，其一的末二句是： 二十年來塵撲面， 如今始得碧紗籠。 另外，宋吳處厚《青箱雜記》記載了類似的一件事：魏野、寇準曾同游僧寺，均有題詠；后又同至，只見寇詩已用碧紗籠護，而魏詩則塵昏灰封，此時魏野尷尬的樣子，可想而見。同游的一位官妓，比較聰明，連忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道： 若得常將紅袖拂， 也應勝過碧紗籠。 阿Q精神十足。此典后人常喜引用，作為描述世態炎涼，或春風得意的心情。 籠紗格就是將題字暗藏于鐘聯中，隱約如見，呼之欲出。呼出一詞，相當籠統抽象，相信有不少學友，會覺得像隔了一層霧，而有霧里看花的感覺。所以趁著這次機會，出籠紗題，姑且就著自擬作，想用來說明何謂呼出。 籠紗格詩鐘為兩字鐘題，其創作規則是：換去（隱去）成語或成句中的題面字，加上必要的輔字或說明，剪裁成句。此格力求寫出隱去之字，達到隱而著、藏而顯的效果。 久、無：籠紗格 怯心忍弄銀箏夜， 信口安期短笛腔。 王維詩∶銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。宋雷震詩∶短笛無腔信口吹。 心怕獨回空房，本來該回房了，還是忍著不歸，一直在戶外撥弄著銀箏，直到晚上，還未停止。這一上句意味著什么？如果用一個字來形容，那就是久，不知不覺地久了。 這情景時，也可拿起一支短笛來。笛短孔少，音階不多，加上胡亂吹奏，只因心煩心怯，并不是要奏什么曲子，哪里能期望吹出旋律和腔調呢？這一下句意味著什么呢？那就是沒有腔調。沒有不就是無嗎？ 上面兩段，就是說明呼出的寫法和期盼。 兩句的意境，尚頗能融合。銀箏與短笛，主題都是樂器。對仗方面，除了樂器相對，心字亦能對到口字，可說是自己可以滿意的鐘作之一了。 籠紗格大概有以下幾種方法： 1）換字重排法（用完整的七言成句，換去題字，將成句字序打亂重排） 暖、二：籠紗格 月冷山城花不發， 春臨江水鴨先知。 資料1： 戲答元珍（宋·歐陽修） 春風疑不到天涯，二月山城未見花。 殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。 夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。 曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。 資料2： 惠崇春江晚景二首 其一（宋·蘇軾） 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。 2）換字加字法（換去成語中的題字，加上其他輔字湊成七言句） 漁、葉：籠紗格 孤舟唱晚來彭蠡， 萬木驚秋下洞庭。 漁舟唱晚，彭蠡，即彭蠡湖，為鄱陽湖古稱。鄱陽湖在古代有過彭蠡湖、彭蠡澤、彭澤、彭湖、揚瀾、宮亭湖等多種稱謂；一葉驚秋，一葉落而知天下秋。 3）隱字法 糖、醋：籠紗格 秋日雙游分炒栗， 冬時小酌佐溜魚。 糖炒栗子，糖炒栗子是京津一帶別具地方風味的著名漢族小吃，也是具有悠久傳統的美味；西湖醋魚，西湖醋魚也稱為叔嫂傳珍，是浙江杭州傳統漢族風味名菜。據傳在宋朝，叔嫂二人為兄、為夫報仇屢遭阻攔而體會到生活酸甜之味，創出的這道菜。 舞、封：籠紗格 壯懷夜半聞雞起， 慈訓天涯寄乍還。 高、賢：籠紗格 嵇康為首竹林七， 范蠡居先吳地三。 魏正始年間（240-249），嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸七人常聚在當時的山陽縣（今河南輝縣、修武一帶）竹林之下，肆意酣暢，世謂竹林七賢。越范蠡 、晉張翰 、唐陸龜蒙皆吳人，宋時吳江以三人為三高，設三高祠祠之。 4）換、隱并用 水、火：籠紗格 曾經滄海難為繼， 自是真金不怕燒。 曾經滄海難為水，真金不怕火煉，這個比較簡單。 籠紗格創作應注意的幾個問題： 1）上下聯都必須用典，不可用白描手法。 2）不可用燈謎拆合字的方法。 3）不可用同義詞，如拈“紅”字，句子里不能出現“赤、朱、丹”等字。 4）忌對仗不工，平仄不偕。 5）忌不切題，否則即使對仗工整、語言生動亦非佳作。 2、嵌字格 嵌字格又名嵌珠格，就是給定兩字，平仄各一，分嵌于上下句中的第幾字。從“一唱”到“七唱”一氣呵成。嵌字格要求以任意拈出的兩個字，分別嵌入詩鐘的上下句，以所嵌的位置稱為“第幾唱”。各唱又依動物的位體來命名，依次為“1鳳頂、2燕頷、3鳶肩、4蜂腰、5鶴膝、6鳧脛、7雁足”諸格。如果拈出的兩個字都是兩平或兩仄，就只能嵌在聯吟的第一、三、五唱的位置上。像這樣分嵌兩字在上下句相同位置的，稱之為嵌字格的正格；分嵌的位置不相同的，則均稱之為“別格”。這樣做的好處，有利于區分，也便于敘述。 嵌字格要注意兩點：1、避免語意重復。2、避免疊字。至于意境，全在自悟，上下相輔相承即可。 下面我們從正格說起： 一唱，或稱“鳳頂”格，亦作“鶴頂”格、“虎頭”格，二題字分嵌于上下句的第一字。如： 琴、雨：鳳頂格 琴因焦尾成珠柱， 雨已銷魂況畫船。 二唱，或稱“燕頷”格、“鳧頸”格，二題字分嵌于上下句的第二字。如： 蟲、館：燕頷格 號蟲身世如寒士， 解館賓朋似落花。 三唱，或稱“鳶肩”格、“鴛肩”格，二題字分嵌于上下句的第三字。如： 鴨、花：鳶肩格 養得鴨言驚客彈， 拈將花笑悟禪機。 四唱，或稱“蜂腰”格，二題字分嵌于上下句的中間，也就是第四字。如： 琴、劍：蜂腰格 師曠鼓琴玄鶴舞， 劉邦揮劍白蛇亡。 五唱，或稱“鶴膝”格，二題字分嵌于上下句的第五字。如： 天、我：鶴膝格 海到無邊天作岸， 山登絕頂我為峰。 六唱，或稱“鳧脛”格、“鷺脛”格，二題字分嵌于上下句的第六字。如： 家、瑟：鳧脛格 燕梁最憶盧家好， 鳳柱初看趙瑟停。 七唱，或稱“雁足”格，二題字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如： 膝、壺：雁足格 吟想臥龍長抱膝， 格傳司馬妙投壺。 以上七唱就是嵌字格的正格，嵌字格還有很多別格，別格也叫副格，都有是針對正格而言的。別格形式非常之多，大家圣手介紹的不下二十四、五種，我們這里擇其要者介紹九種。掌握了這九種嵌字規律，其他也就不難了。 1）魁斗格，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末。 佛、紅：魁斗格 佛子座邊蓮葉碧， 美人簾底棗花紅。 2）蟬聯格，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首。 子、雞：蟬聯格 驊騮冀北無余子， 雞犬淮南并得仙。 3）鼎峙格，也叫“品字格”將三個題字分嵌于第一、第七、第十一字，或分嵌于第四、第八、第十四字，而成鼎峙之格。 “山 海 關” 山連百脈直到海， 浪涌三關欲摧城。 “天 中 節” 窮陰殺節霜鋪地， 中夜清寒月滿天。 4）鴻爪格，亦稱碎錦格，要把規定的題字嵌入聯中。最常用嵌二、三、四字。嵌字的位置并不指定。但一般要求，不管幾個題字，不得相連。 “張 陳”碎錦格 滿幾陳編三寸燭， 半肩行李一張琴。 “水 仙 花” 鴻爪格 蟾輪水殿窺花蕊， 螺黛江都賜絳仙。 “海 角 鐘 聲” 鴻爪格： 海城畫角嚴兵衛， 山閣詩鐘集友聲。 5）雙鉤格，以四字分嵌兩聯首尾，謎底前兩字和后兩字雙換位置讀。“雙鉤”意為兩字相勾轉，“已巳”取形同雙鉤。此格等于 “雙字秋千”。 太、常、仙、蝶：雙鉤格 太液聯翩池上蝶， 常儀飄渺月中仙。 潛、伏、開、演：雙鉤格 潛流涌動感情伏， 演藝紛呈景象開。 潛、伏、開、演：雙鉤格 潛心悟道讀天演， 伏案參禪圖壁開。 6）五雜嵌格，五字任意嵌于兩句之中，題字不得相連。 山、冷、微、有、雪：五雜嵌格 快雪看山晴有約， 微波蕩月冷無聲。 7）湯網格，即將三個題字。任意分嵌于兩句之首末。而成網開一面之局。 春、月、水：湯網格 水滿深池波浸月， 春來小院柳含煙。 天、安、云：湯網格 天末樓臺橫北固， 云中城闕望西安。 8）轆轤格，一嵌上句第三字，一嵌下句第四字。 端、菜：轆轤格 詔下端門恭己日， 禮成釋菜祭丁時。 9）碎錦格，又叫碎流格，四字以上，任意分嵌于兩聯之中。 張、三、李、四：碎錦格 四壁圖書三尺劍， 半肩行李一張琴。 本講提綱： 詩格：籠紗格、嵌字格 本講作業： 一、基礎理論部分： 1、什么叫籠紗格？ 2、什么叫嵌字格？ 二、實際運用題： 1、琴、劍：鳳頂格 2、完成下列對句，對句署名。 單號 1) 出句：風箏飛起孩提夢 （村夫） 2）出句：秋愁瀝瀝敲長夜 （村夫） 雙號 1）出句：小月彎中藏釣趣 （村夫） 2）出句：漏聲滴碎歸鄉夢 （村夫） |
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