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拗救 網絡 在格律詩中，不論是五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩,也不論是上句還是下句，凡是句子中的平仄安排不合格律的，這個句子就稱為拗句，句中不合格律的字稱為拗字。拗句有時可以采取補救的辦法，就是在本句或鄰句中，改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。凡經過拗救的句子，就算合律。拗救的方法有以下幾種： （一） 當句救 當句救是指在出現拗句的本句的適當地方，選一個字，把這個字的平仄作相應的改變，使全句讀起來聲調仍有高低，不會由于出現拗句而影響聲律的和諧。但必須注意這個補救的字，不能用在句末。 例如 ：李白的五律《宿五松下荀嫗家》，其頸聯為“跪進雕胡飯，月光明素盤”。其格律安排應該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而對句第一字應平聲，現在用了仄聲“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必須改為平聲，現在用了平聲字“明”，對句變成了“仄平平仄平”，就合律了。 又如杜甫的《后至》中：“遠在劍南思洛陽”本句應該是“仄仄平平仄仄平”。第三字應平而用了仄聲，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。”犯了孤平。現在補救，第五字應仄，改為平聲字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。 另一種在出句中自救的方法，被成為特定的平仄格式。如七言中的 “仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一種格式即“仄仄平平仄平仄”。其特點是將五六兩字的平仄互換位置。如張籍的七絕《涼州曲》的第二首中后兩句“邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州”。其出句本來應該是“仄仄平平平仄仄”，其第六字應仄，現在用了平聲字“恩” 。 為了補救，將應平的第五字改為仄聲“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”。又如五言詩的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一種格式即“平平仄平仄”，如杜甫的《月夜》，尾聯是“何時倚虛幌，雙照淚痕干。”出句應該是“平平平仄仄”現在第四字用了平聲字“虛”，那么應平的第三字改為仄聲字“倚”，成了“平平仄平仄”，但這里必須注意，七言的第三字和五言的第一字必須是平聲，不再是可平可仄了。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。是一種特定的平仄格式。 （二） 對句救 所謂對句救，就是當句中出現拗字，而在本句中沒有條件補救時，便 在下一句的適當位置進行補救。例如唐代溫庭筠的五律《商山早行》 中的頸聯，“榭葉落山路，枳花明驛墻”。此聯的平仄應該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。現在上聯第三字應該平聲處，卻用了仄聲字“落”， 成了拗句，對句第一字本來可平可仄，現在用了仄聲字“枳”，如果 不救，就犯孤平。所以必須改為平聲字，一個“明”字，既救了本句也救了上句。這種情況在唐詩中是累見不鮮的，我們不再舉例了。 （三） 半拗句可救可不救 杜甫的《寄杜位》中“逐客雖皆萬里去，悲君已是十年流”其平仄 應該是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”下句平仄對，而上句第五字應平，卻用了仄聲“萬”，而上下句都沒有救，以至造成仄聲三字尾。又如韋應物的五律《淮上喜逢故人》中的頸聯，“浮云一別后，流水十年間。”按格律應該是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句第三字應平，卻用了仄聲“一”，造成三連仄，同樣上下句都沒有救。由此可見，凡詩句由于內容需要，而出現拗句時，在條件許可的情況下，固然可以在本句或下句采取補救，但如果受字面限制，也不必勉強去救。 |
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