菊花花頭的畫法 
菊花經人工培養品種非常豐富，一般多為秋后開花，具有傲霜凌寒的品格，尤其在北方的秋后眾花皆凋，正是菊花怒放的時期。菊花品種雖然繁多，但在寫意畫中被歸納為兩種花型，即平頂型菊花與攢頂型菊花。畫法皆以勾染為主。平頂型菊花頭畫法較簡單，因此學畫菊花應先從平頂菊花練起。 平頂型菊花頭狀如車輪形，又稱車輪菊。因平頂菊多露肥大花蕊，所以先將需要畫花的位置點出花蕊，然后在花蕊周圍勾花瓣，為防止勾瓣時花瓣偏斜，先分三組呈三角形勾向花蕊定位，然后補瓣填齊。勾瓣用筆朝向以順手為準。平頂菊有單層瓣與多層瓣，兩層瓣以上，內層瓣稍窄且緊密，外層瓣可稍寬且疏一些。用筆要準確有力，應見筆的起止痕跡。 
畫菊花頭要有俯仰、正側的變化，這些角度的變化只需將花瓣的長短與疏密安排得當旋即生變。 
由花蕾逐漸開放，掌握每個瞬間的形態很必要，因為畫幅中的菊花都盛開就缺少了變化。 平頂型菊花多為白或黃色，白菊花用淡綠或淡赭石復勾襯染，瓣根與花蕊銜接處用復勾的顏色點染，以示花瓣根部凹向花心。染黃菊花用藤黃色筆尖調赭石或朱磦，分瓣，自瓣根處下筆填染。花蕊可用墨點，也可以勾蕊填染顏色。 小野菊花也屬平頂型菊花，多為單層瓣，花形較小。藍、紫等色小野菊花用點染法，點染時不要太規整，筆要松。花蕊用藤黃蘸赭石或朱磦點，可以先點蕊后畫瓣，也可以先畫瓣后點蕊。最后在花瓣根處用重紫色輕點。 
攢頂型菊花，中心花瓣攢抱見不到花蕊，畫攢頂菊花頭應先從花中心開始，先畫成小南瓜形的花蕾，然后逐漸向外勾瓣，最外圍輪廓不要成圓形，瓣與瓣之間要有疏密、掩映，要散而不亂。此圖示范從花蕾至漸開到全部開放，實際是逐漸加瓣畫菊花花頭的全過程。 
畫攢頂菊花多畫其側面花與半側面花，因為這是最容易表現的角度，也是花形最美的角度。 
還有幾種攢頂型菊花也可以用勾瓣的辦法表現，但少有人畫，我們不妨進行嘗試。 攢頂型菊花先勾后染，染黃菊用筆調藤黃，筆尖再適當調赭石或朱磦，從花中心染起，然后筆尖朝向瓣根向四周分瓣染成。白菊花用淡赭石或淡草綠復勾襯染，襯染后也可以用白粉自每瓣尖向下輕染，白粉不要壓墨線。 
用顏色直接勾畫菊花瓣，曾見蕭朗教授用此法，這也是一種新穎的畫菊法。
菊花枝的畫法 在畫幅中一般先畫花頭再出枝梗最后畫葉。枝梗在畫面中起著定勢的作用。畫枝梗時不要正頂花頭，枝與花不要成90°正頂，應有夾角變化。菊的葉柄與枝相接處腋生小葉一叢，在寫意畫中多用淡墨輕點表示。菊花的小蕾也從葉柄腋處生長，在畫面中可根據需要添畫。
菊花葉的畫法 畫菊葉筆中墨色要有濃淡，否則即成死墨、僵墨一片。點葉側鋒下筆，要熟練掌握下筆及運筆的朝向。 菊花的葉子并不規則，細絲花瓣的菊花葉子齒尖細，寬瓣菊花的葉子齒寬鈍，在寫意畫中不計較其區別。基本形態按五筆竹葉的形式來畫，中間一筆寬長些，兩側短些。雖是用墨色點葉，但心里要明白菊葉的自然形態，這樣畫出來才能有生氣。 
菊葉勾葉筋可繁可簡，一般在點葉后半干時勾筋。在菊花枝梗上點葉要有些葉形的變化，不應一種葉形點到底，同時安排好葉的疏密。
菊花的基本畫法（瓜葉菊）
花朵有正、側之分，先練正面的，再練側面的。畫花朵時，可蘸較淡的墨逐個勾勒花瓣，漸次組合成花朵，注意應以花心為中心向外呈放射形，畫花心時先用汁綠點染，再蘸白粉點上花蕊，花瓣可用白粉加胭脂點染。
掌握了花朵的畫法后，可進行組合練習。花朵的組合須注意聚散結合，可有部分重疊，畫莖干作穿插時，可適當補一些花蕾。
菊花的基本畫法（球形菊）
球形菊的花瓣多層重疊，畫時可先畫最上面的一層，再畫其他層次的花瓣，正、側花瓣均采用此法，所畫的花瓣要帶一些下垂的感覺。
菊花的基本畫法（草菊）
草菊花朵的形態向上散放，畫時須注意結構關系，不要畫亂了。著色時，內側的花瓣紅一些，外圈的花瓣黃一點。
菊花的基本畫法（銀絲菊）
畫菊花可用雙勾法，也可用沒骨法來表現。銀絲菊花瓣細長卷曲，畫時要注意這個特征。
菊花的基本畫法（葉）
菊花的葉片由五瓣組成，可先點葉再勾脈。大理菊的葉有鋸齒，可用深色點出。
菊花的基本畫法（莖、葉組合）
葉片的組合須注意疏密關系，顏色要有深淡變化，菊花的莖干上有小嫩枝葉，可用單葉點出。
作品創作步驟
一、用雙勾法畫出兩簇花朵。
二、補畫石塊。
三、補畫莖干，點染花朵，皴染石塊后補畫禽鳥，落款鈐印完成。
傳統中國國畫菊除了臨摹與寫生，最后還要進行構圖與立意的創作練習。了解構圖與立意的創作全過程，以便在發展理論思維能力的同時，提高對視覺藝術的鑒賞力、直覺感悟能力與藝術思維能力，取法乎上，作品要經得起品味，別有所見，給人啟迪。
中國國畫菊構圖取材方法不受時間的限制，基本不采用靜態的焦點透視而采用靈動的散點透視，允許視線可以上下左右前后移動來構圖，甚至可以春夏秋冬四時之花卉畫在一幅畫中，以達到內容豐富、引人入勝的目的。
畫菊常以生在山間石邊，或田園籬笆前構圖。可兩枝或三枝斜倚籬旁，勾勒成花，花葉應錯落有致，籬笆應用干濕或濃淡的筆墨寫出，左上角用詩句來題款，以表現菊花野逸、高古的韻味。如畫山間石邊野菊，構圖可較為獨特，右邊石頭可頂天立地，左邊菊花應彎曲向上，一直一彎，動靜結合，也可添山石間的小草、竹子，可豐富畫面景物，山石用墨灑脫，與菊花的細膩形成對比，打破比較呆板的構圖，化險為夷。
構圖一般有四個訣竅，一相間，二相讓，三相犯，四相疊，千變萬化不外乎此。要避免平，險絕而后不平，不平從對比而來，繁和簡、重和輕、實和虛、動和靜。大處要和小處呼應，反之小處要和大處對應，整幅畫就成為一個完整的作品。立意宜取法宋、元、明、清之大家畫作雅逸筆韻、秀潤縝密、雄渾蒼勁、清雅淳古。
畫風宜氣骨開張，靈氣盎然，大氣磅礴、勁健多變之法度。例八大山人的畫都在“似與不似”之間，看似像，而又不像，不像又像，此乃最高創作立意之境界。石濤則善于畫上不見頂、下不見底，采取構圖與立意上的截斷法夸大氣勢，在潑辣恣肆、個性鮮明的風格中，極盡筆墨之變化，表現了郁郁勃勃、傲霜晚菊的旺盛生命力，更把菊畫得樸厚蒼勁，筆到意隨，意境高曠，筆簡意賅，奔放處不離法度，精微處照顧氣魄。書法印章在畫面上的有效結合，就更完善了立意狀物抒情的手段，也就更加變得概括洗練，大氣無以復加。
山菊秋自香 90*48cm
此畫取山石野菊。大石立于右下角正面，起穩定作用。菊花自石后直上，另下有一叢菊向左生長來豐富畫面。地上畫上苔點，增加了層次感，最上留出大片空白，以求達到秋菊傲霜之氣。左邊自上而下題款以為補充，以求破右下比較平實、比較單調的構圖。
院落秋深數菊叢 90*48cm
此畫取生長于斜倚之菊，從右下角直上伸展構圖，再利用籬笆從左而下再右上為菊花支架，可奇險中求得平衡，增添活力，以求錯落有致，高低菊花互為呼應。
荒崖寂寞無俗情 90*48cm
此圖采用頂天立地法。石用墨用筆剛毅果斷，厚重凝練，菊用細膩的筆法繪就，使其剛柔相濟，互為對比。右上部大片孳生，左下部留出空白，整幅畫虛實相生，氣勢較強，不覺呆板，藏露相得益彰，烘托氣氛恰到好處。
質傲清霜色 香含秋露華 90*48cm
該圖中兩柱石筍以枯濕濃淡之墨畫出線條。石筍要圓勁挺，勿軟弱無力。石一高一低，一遠一近，中間斜插一叢秋菊，形成三個層次。再于石旁泥地上添幾葉小竹，使畫面更生動活潑，避免石筍直菊花斜的簡單構圖。
在一幅畫中可畫一種以上的品種菊花，但在一株菊花枝上不能畫出兩種花頭。在點葉時應“葉托花”，注意花與葉的依托關系。
藍色小野菊與黃菊花色彩對比強烈。菊花的枝梗穿插不要被葉子完全遮住，露出部分枝梗才能有支撐住花頭的感覺。
能與秋菊搭配在同一畫面的花卉不多，雁來紅、雞冠花與菊花是適時的搭檔。
菊黃、蟹肥、酒美透著濃濃的詩意，浮想到籬邊農舍、淵明醉酒的景象。
團頭的菊花，花大葉密。染花頭時筆調藤黃，筆尖再調朱磦，采用側鋒從花中心向四周平涂的方法染成，不必拘泥分瓣染花。墨點葉子，干后用花青復染葉子外輪廓，增加葉子厚重感。
細絲瓣的菊花，勾花時重點表現垂瓣的變化。染花頭時先大面積平涂，再勾染垂瓣。
大葉菊
單葉瓜葉菊
大理菊
瓜葉菊
球形菊
小白菊
草菊
銀絲菊
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