絕句結尾技巧（中）

杏壇歸客 2021-08-09

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【七】據實構虛，營造詩境

中國傳統藝術文化講究虛實相生、虛實變化。如國畫、書法的“布白”、“留白”、“飛白”。“白”與黑即墨色相對而言，著墨為實，“布白”為虛。實者，具狀目睹也，虛者，隱形想像也。故眼見為實，耳聞為虛，眼前景為實，意中景為虛，自家情為實，他人情為虛。絕句收結，有時便用據實構虛的手法，在具狀描述眼前景和自家情的基礎上，以合理的想象與懷憶，推及另人旁事與他情，使今古相比、人我相應、虛實相生、有無相形。這種結尾方法“使筆生動有機，機趣所之，生發無窮”（清人方薰語）。且讀韋應物《秋夜寄丘二十二員外》：

懷君屬秋夜，散步詠涼天。

山空松子落，幽人應未眠。

【八】卒章顯志，點明主題

五七言絕句的結尾技巧，以上所介紹的大多以含蓄為主，強調回環婉曲、意留言外。言有盡而意無窮。這是大多數人喜歡的風格。但藝術總是多樣化的，有人喜歡深沉就有人喜歡淺露。喜歡淺露的詩人當推白居易為代表。白居易主張“言直而切”，使老媼能解，走大眾化、通俗化的詩歌路線。“卒章顯志”就是白居易倡導的結尾方法。

所謂“卒章顯志”，就是在絕句的結尾點明主題，深化主題。不要故弄玄虛，而要把作者立言的本意、把作者的思想感情明白無誤地表述出來。比如《問劉十九》這首五絕：

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

結句就是一句淺白的口頭語，直截了當地點明主題：珍重友情，問劉十九來不來飲酒。

【九】直落急收，藏鋒留味

絕句的創作，通常都有一定的規律，比如，取材宜小，情節宜少，語言善了，典必慎用，意必巧藏，韻深味長等。又比如，起句要高遠，承句要穩健，轉句要婉曲，合句無痕跡等。但這些都要依據具體情景靈活運用，不可千篇一律，拘泥一法。象起、承、轉、合這種結構，既可以分之四句，一一對應，也可以只用起、承、合，或只用起、轉、合，更有特殊情形只用起、承二個層面而已。試看金昌緒的《春怨》：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

五言結句的直落急收，因其比七言少了一個音節，讀起來干凈利索，容易辨別。七言多了一個音節，讀起來便舒緩一些。但斬決的筆意，還是比較明顯的。例如，李白《早發白帝城》：

朝辭彩云白帝間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

【十】含渾圓轉，詩意厚重

直落急收的結尾，雖然詩人通常也會藏鋒留味，以備咀嚼，但更多的還是呈現真情直露的情形。比如，賈島的《尋隱者不遇》：

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

此詩也是一、三句式，結句斬絕，但語淺義明。再如，戴叔倫的《對酒》：

三重江水萬重山，山里春風度日閑。

且向白云求一醉，莫教愁夢到鄉關。

斬絕而收的結句也是真情呈現。有時，詩人為了玩深沉，便故意在結句中選用含渾的字眼，讓結句有較多的不確定性，這種結尾技巧稱為含渾圓轉，其目的在于使詩意更加厚重。

【十一】平淡收結，內含深情

詩評家常說，一篇之妙在于結尾，結尾之妙在于有情，有情之妙在于含蓄，含蓄之妙在于平淡。能以平淡語收結，看似漫不經心，有時詩人只是站在遠處旁觀，冷暖不露聲色，落筆客觀而不摻雜半點評判意見，但卻把深厚的情感隱含在客觀平淡的話語之中。這樣的結句，讀過只覺平常，掩卷始悟有味，及后思之彌覺高深，詩意厚重，這便是唐人五七言絕句中使用頻率較多而手法也日漸精巧的結尾技巧。

且看劉禹錫的《秋風引》：

何處秋風至？蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹，孤客最先聞。

本文摘于網絡。