絕句結尾技巧（下）

杏壇歸客 2021-08-09

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【十二】白描形象，留侍品味

有時，詩人在絕句結尾時，用一種白描手法，畫出一個具體形象，或刻畫一個具體細節，留待讀者自已去欣賞和品味，而詩人暗藏的情感，也有賴于讀者在欣賞和品味中自行領會，這種結尾技巧就是白描作結。

且看元稹《行宮》：

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

此詩先寫行宮的荒涼，所見者只有寂寞宮花和白發宮女，時局盛衰無常，往事不堪回首，傷感氣氛已躍然紙上。水到渠成，也許，詩人要借景抒情來收結了。不料，結句卻只刻畫了宮女“說玄宗”的動作態就擱筆了。宮女說玄宗什么呢？詩人不露口風，有意留侍讀者自已去品味、思考。“閑坐說玄宗”，“說”字是關健字眼，只一“說”字便已包蘊無限，盛衰之傷與懷舊之感盡已托寓其中，令人惕然警省。可見用白描手法作結，不發議論，勝似議論，不抒情懷，也能黯然動人。

再看劉禹錫的《和樂天春詞》：

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵，蜻蜒飛上玉搔頭。

【十三】盤馬彎弓，搖曵生情

七言絕句，雖然僅有區區四句，卻是可在詩人筆下，極盡變化之能事。或如和風細雨，潤物有韻；或如雨暴風狂，摧枯拉朽；或則風卷云舒，神定氣閑；或則飛沙走石，氣象萬千。或景寫山水，或情說人生，或詠物興托，或論史寄言。取材既異，旨趣有別。風格可相近，結尾必不同。從這個角度來說，結尾須依據全詩的內容和風格靈活設置，因而不可能有固定的范式可予套用。我們在這里討論絕句結尾的技巧，只不過是拿其中一些常見的又被人說好的實例來稍加評析，這也是一種欣賞和學習。這里我們要剖析的一種結尾方法，叫盤馬彎弓，搖曵生情。盤馬彎弓法。

宋代“永嘉四靈”之一翁卷有一首七絕《山雨》，結句也襲用唐人的盤馬彎弓法。其詩曰：

一夜滿林星月白，亦無云氣亦無雷。

平明忽見溪流急，知是他山落雨來。

【十四】借事議論，以小見大

五七言絕句中有一種是懷古的，即借史事即興的，屬于詠史詩。袁枚在《隨園詩話》中提到，“詠史有三體：一借古人往事，抒自已懷抱，左太沖之《詠史》是也。一為隱括其事，而以詠嘆出之，張景陽之《詠二疏》，盧子諒之《詠蘭生》是也。一取對仗之巧，義山之“牽牛”對“駐馬”，韋莊之“無忌”對“莫愁”是也。”其實三體究實只是一體：對仗之巧，應屬于“用典”，而不是詠史；隱括其事而以詠嘆出之，事雖隱但卻仍然是詠嘆出之之所本，而所詠所嘆者又無非詩人自己的看法與立場，所以仍然是“借古人往事抒自已懷抱”。而抒自己懷抱，就是發表議論，用詩體說理。所以，詠史詩就是借史事說理。

詩，本來是用來抒發情感的，而且是借助具體形象來“興、觀、群、怨”的。說理，則走的是抽象的路徑，似與詩性不符。所以有“詩忌說理”的說法。但抽象的思想有時也可用具體形象來表達，比如，用“王謝堂前燕，飛入百姓家”來表達世事多變盛衰無常的道理，用“春江水暖鴨先知”表達機遇先給有準備者的人生經驗等。因而，詠史詩，便用此辦法為自已爭得一席生存空間。這一辦法也常用于絕句的議論結尾。有時詩人想用議論來為絕句收結，通常便走以小見大、用具體形象表達個人看法的路子。

杜牧的《赤壁》可謂用議論作結、以小見大的典范。其詩曰：

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

【十五】發句倒用，姿態另生

明末清初詩評家賀貽孫曾謂：“詩有極尋常語，作發句無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別友人》云云，蓋題中正意只'君向瀟湘我向秦’七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，覺尚有數十句在后未竟者。”《詩筏》賀貽孫所指的這種結句方法，稱為發句倒用，其目的在于將即興起詠的主題藏匿到后面，導引一種姿態另生、詩意盎然的境界。所舉鄭谷原詩為：

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人

數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

此詩是詩人在揚州和友人分手握別：友人渡江往瀟湘，詩人往北入“秦”。詩興正由此生發，首句當為“君向瀟湘我向秦”。可詩人在構思時靈機一動，撇下此句先狀景抒情，把揚子江頭的景色與友人分別的情感攪和在一起，讓楊花柳絮牽曵離情別緒，先勾出天涯羈旅的漂泊之感。接著移筆回來寫驛亭宴別情狀：天色已晚，酒已喝過了，敘別的話還沒說完，只聽席間響起凄涼清幽的笛聲，讓人頓感言語之多余，于是便在默默相對的靜坐片刻后思量該離席各奔前程了。這時，詩人方把發句拿來作結，“君向瀟湘我向秦”。詩己結而意未盡，所以賀貽孫說是“覺尚有數十句在后未竟者”，這正是發句倒用的妙處：姿態方生，情韻深長。

白居易的一首七絕《逢舊》，結尾也是這種發句倒用法。其詩曰：

我梳白發添新恨，君掃青蛾減舊容。

應被傍人怪惆悵，少年離別老相逢。

【十六】流水對結，也出風韻

《唐絕句史》中提到：“初唐七絕，多以對仗作結”，形成一種“初唐標格”。但著者接著指出，對仗作結因對仗的句子平行而出，“難于造成轉合”，因此，對結不如散結那么“易施轉合，易出風韻”，唯有流水對則“有與散結相同的風韻”。周先生在此所說的流水對，是指字面上對仗，但對仗的上下句意思相貫串相銜結的。這種流水對，既有字面工整的形式美，又有如散句一樣易施轉合的流暢和靈便，讀起來有一氣連貫的韻律感，所以常被用于絕句的作結。流水對結，最為人所稱道的當屬王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

此詩首聯是工對，尾聯則是流水對。工對與流水對，互相配合，一氣流走，骨高韻雅，氣魄不凡。張敬忠的《邊詞》也是一首用流水對作結的七絕：

五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。

即今河畔冰開日，正是長安花落時。

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