|
三、雀替的功能 雀替雖然不起眼，雀替最初的產生與后續的發展都是將雀替作為支撐構件開始的,經由明清兩代,雀替的廣泛使用使其不斷演變,逐漸由結構作用轉化為裝飾作用。 雀替的功能主要有三方面:結構作用、裝飾作用以及擴大空間的作用。第一,結構作用。雀替,是中國古代建筑物檐梁特有的結構構件。它主要起著増加梁端剪力并減少梁枋跨距的作用。雀替扮演著支撐梁枋構件的角色是毋庸置疑的。 減小梁額與柱相接處的剪力,防阻橫豎構件間角度之傾斜。它在結構上對建筑的安全與穩定具有一定幫助,不可或缺。 第二,裝飾作用。.還在它上面裝飾各種圖案而使之具有獨特的裝飾美化效果。雀替在清代成就它的發展高潮,它所體現出的裝飾作用已經毋庸置疑。雀替由于力學原因產生,后又由于美學原因發展壯大,獨立成類。從雀替的紋飾與雕刻日益復雜精美來看,雀替的裝飾作用越來越成熟。 第三,擴大空間的作用。雀替一般位于建筑廊部外檐梁枋之下,還多見于有抱廈的建筑之上,建筑立面出抱廈結構也是增大其使用面積的一種方式。雀替處于這樣的位置安排不僅起到結構作用與裝飾作用,還將原有殿座的建筑面積擴大至廊部,開間及進深方向均有所增加,達到整體空間擴大的效果。     雀替的結構作用，是為了加強水平構件產生的剪力，增強同一凈跨所承受的重量，從而起到防止梁與柱形成的方形框格變形的作用。 簡單點兒來說，就是為了加強柱子之間的梁的承載力。 柱之間加上雀替這種聯結物（包括牛腿、駝峰、角背等具有同樣作用的構件），最大作用是可以“減短凈跨”，也就是相當于減少柱與柱之間的距離，加強建筑的穩固性。可以說這也是中國建筑上很多構件的作用和職能，包括斗拱。 不過在建筑發展的后期，裝飾作用幾乎已經成了雀替這類構件存在的全部意義。  雖然它們各自有不同的功能和性質，但總體來說都是為了“轉角加固”這個一致的目標而存在。雖然在發展過程中也形成了一些只有裝飾功能無結構功能的變體，但總體來說還是起到了很大的結構上的作用，形式上也是在結構發展中逐步形成了現在的樣子。 四、雀替的分類 在日益繁瑣的明清建筑裝飾部分，不得不說雀替是一項極為重要的成就。  由于斗拱大多數情況下是藏于檐下，不易分辨，而雀替卻是大大方方的露于柱子兩邊，很好的解決了柱頭部分的裝飾問題。在注重裝飾的明清建筑上，雀替的形狀也由早期的簡單的橫木，發展出了越來越多的曲形的變體，使柱間形成的框格形狀變得柔和，增加了建筑上的空間層次。 自從雀替參與了建筑上的進化與發展，就開始了由簡到繁的不斷演變，甚至超過了斗拱的演變程度。 最終雀替發展成了七大類，即：大雀替、龍門雀替、雀替、小雀替、通雀替、騎馬雀替和花牙子。再加上由花牙子演變而來的用于室內裝飾的“罩”，這個繁復龐大的雀替家族，簡直成為中國古代建筑上的裝飾半邊天。  具體類別如下： 1、大雀替 大雀替的結構特點是在柱頭的頂端加上與枋接觸的橫木,這種雀替在漢式傳統古建筑中并不常用。大雀替是由兩個雀替相連而成,和“騎馬雀替”相似,但實際上二者有著很大的區別,騎馬雀替是在兩柱間相連為一體,而大雀替是一根柱子的兩側連為一體。同時,兩側的雀替相連后,夾在柱頂,雀替和柱子相互不穿過。 用大塊整木制成，上部寬，逐步向下收分后，在底部還加一個大斗，然后再直接整體地放置于柱頭上。 大雀替被應用在純藏式的喇嘛廟,在西藏自治區和內蒙古、青海、甘肅各省區,許多喇嘛廟的柱頭幾乎都是這種大雀替,如色拉寺、千佛廊等。雕鏤繁縟、彩畫濃艷是大雀替的特色。  青海省西寧市塔爾寺的大雀替  青海省西寧市塔爾寺的大雀替  這種“大雀替”，并不只是因為體積大而命名，當然，它也是夠大的，更重要的是，它并不像其它種類的雀替那樣插在柱子兩邊，像兩個翅膀。它是用一整塊木頭制成，直接坐在柱子頂端，承載梁枋的重量，其實更像一種往橫向發展的柱頭。 由于“大雀替”需要比較大的承重力，因而尺寸也比一般雀替要大。清代規定，官式建筑的雀替長度為房間面闊的1/4，而大雀替的總長度，甚至可以達到面闊的1/2。這種“大雀替”，更多的是用在清代喇嘛廟的大殿上。 從上面的幾幅雀替圖片，我們可以發現：普通的雀替有很多是位于柱子的一邊，從柱子里面伸出來承托著梁枋，起到輔助柱子承重的作用。 而大雀替則不同。它由整木制成，放置在柱頭的上面，直接承受梁枋的重量。本來應該分擔主要承重任務的柱頭，在大雀替面前，反而顯得沒那么重要了。  2、雀替 屬于在古建筑上最多見的一個雀替種類，體積明顯小于大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發展，而向左或右及下發展。 雀替就是指明清建筑中常用的雀替,按照清《工部工程做法則例》的規定,它的長度是面闊的四分之一,高度與檐枋相同,厚度則為校徑的十分之三。 “官式”或說是“官式建筑”,它是古建筑學界對古建筑做法的劃分。主要指以官方頒布的建筑規范為藍本,營造的宮殿寺廟等建筑形式,施工中按照規范要求進行,體現古代工官制度。 官式雀替應當是雀替樣式最為多姿多彩的類目了。在明清時期的建筑物中,除了塔樓外,雀替幾乎無處不見,而且大部分都有非常漂亮的雕刻,給人留下了深刻的印象。 北京故宮的官式雀替 故宮建筑中的雀替 3、小雀替 在江南尤其徽式建筑非常流行小雀替。那是因為巨大的“廊川”、“軒梁”或稱月梁等構件都采用了扁作的方式。江南穿斗式或軒式建筑的柱子較細,所以柱子上的大梁不能做得很粗,為了解決大梁的抗彎能力,所以只能加大其截面高度,做成了夸張的扁梁后,這樣的結構再用大替木也起不了什么作用了,所以它被退化為不起眼的裝飾件-一一小雀替。小雀替與江南小巧秀氣的建筑相得益彰,其“小”主要指向它的尺寸纖細. 湖南省湘西土家族自治州黃絲橋古城的小雀替 此類雀替主要用于室內，因體積小，本身造型沒有太多時代性變化。 4、通雀替 所謂“通”意味著連通性的意義,但它不是作為柱頭放在柱子的頂部,而是夾在柱子的頂部,可以說是大雀替的不同的施工手法,外觀有較大不同。其屬于早期樣式,主要在室內使用,明清之后少有這樣的形式出現。由于其破壞了柱端材料的強度,而且雀替木材的厚度也受到限制,一般很少被采用。 山西省大同市善化寺三圣殿通雀替 善化寺是我國現存規模最大,最為完整的遼金寺院。 此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區別在于結構：柱子兩側的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側的雀替為一個整體，它是穿過柱身而成立的。 通雀替多用于室內，體積也明顯大于普通雀替。 北京碧云寺后殿通雀替，圖自梁思成、劉致平《建筑設計參考圖集》 它與大雀替的區別在于位置不同：大雀替是放在柱頭之上的，而通雀替是夾在柱子里面的。 通雀替也可以做得一頭長一頭短，圖為長短通雀替。 它與普通雀替的區別，一方面在于體積大小不同，另一方面也在于結構不同。柱子兩側的普通雀替是分別插入柱身的；而如果采用通雀替，柱子兩側的雀替實際上是一個整體，穿過柱頂而立。 5、騎馬雀替 騎馬雀替這種形式多用于垂花門和德柱與金柱間的聯系枋下,多用在建筑的梢間、盡間或是廊子等處,這些地方的空間相對較窄,柱子之間的距離很小,整個跨度連接在兩根柱子之間,所以也被稱為“騎馬”。無論是官方的宮殿建筑,還是寺廟以及園林中的廳軒,都不乏這種雀替的實例。騎馬雀替被用于懸掛花門,長按垂直梯架,高壓按鈕五分之五寬。 北京故宮咸若館 當二柱距較勁，并在梁柱交接處還要用雀替，此時兩個雀替因距離過近而產生相碰連接的現象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠大于實用意義。 此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區別在于結構：柱子兩側的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側的雀替為一個整體，它是穿過柱身而成立的。 有的時候，兩個柱子之間的距離比較小，并且都要用雀替，兩個雀替因距離過近，就會連在一起，變成一個倒過來的馬鞍的樣子，騎馬雀替就形成了。 駝峰 我們可以把“駝峰”看做是把“大雀替”反過來，放在了柱子的上面，也就是和“大雀替”的位置垂直鏡像了一下。 “駝峰”的作用是支撐梁架上邊的短柱（瓜柱）的，一開始如雀替一樣，是由柱兩邊的兩塊小木頭（角背）發展而來，后來就形成了一整塊結構。 清代將瓜柱和駝峰合起來稱為“柁墩”，雀替、斗拱、駝峰合起來又叫作“隔架科”。你看，我們說了半天的這三種極具裝飾感的構件，最終用這種形式統一了起來，成為了一個整體。 與普通的雀替相比，騎馬雀替的裝飾意義遠大于實用意義。 6、花牙子 又稱掛落，純粹起裝飾作用。花牙子有一個別名叫做“掛落”，這個別名在南方地區比較常用。 雖毫無力學上的使用價值，但變化萬千，所以常被用于園林建筑的梁枋下，以增加園林建筑的觀賞性。則基本是只有裝飾意義而沒有實際功能的。 花牙子是把雀替做水平延伸,把相對的兩個雀替連接起來成為一體。因為它是純粹的裝飾部分,也被稱作花楣子和花罩。 花牙子雀替用較小的欞條拼成整個圖案,卷草紋等紋樣的雕刻使得其形式不僅簡單、輕盈,更顯得靈巧透明。 我國北方和南方木裝修考究的建筑,都經常運用這種手法,如山西襄汾丁村民居,介休、萬榮后土屆,云南面江五鳳樓等例子都很典型,其雕刻纖巧輕盈、玲瓏剔透,大大增強了建筑物的觀賞性。 花牙子比普通的雀替要纖細、精致很多，由細小的欞條拼成圖案，或雕飾卷草等紋樣，還有很多做出鏤空紋飾，懸掛在梁枋之下，一般上面還裝有一種叫“倒掛楣子”的構件。 草紋團花掛落 花牙子的形狀與雀替很像，在它出現的初期也具有一定的結構功能。但隨著時間的推移，花牙子逐漸演變成了一個純粹的裝飾構件。 在古建筑上，花牙子的位置與雀替的位置大體相同，但比普通的雀替要纖細、精致很多。它由細小的欞條拼成圖案，或雕飾卷草等紋樣，還有很多做出鏤空紋飾。 貼金云龍花牙子 陜西省西安市清真大寺 7、龍門雀替 在雀替的大家族里，還有一種專門用在牌坊上的雀替，叫作“龍門雀替”。 龍門雀替也是一種起裝飾作用的雀替，多用在牌樓、牌坊上。為使美觀，故造型格外華麗。 龍門雀替的特點就是在雀替的本體之外附加了很多部件，相較于其他雀替，龍門雀替多云墩、梓框、三福云等結構性造型樣式。 官式牌樓龍門雀替 7.1云墩 云墩是承托龍門雀替的一個零件，上面常常雕刻云紋，因此得名。有的朋友或許會問：既然雀替已經可以起到部分承重的作用，為什么還要在雀替下面加一個云墩承重呢？這要從牌樓（或牌坊）的結構說起。 云墩位置示意圖 牌樓、牌坊的柱子，兩兩高度不一樣，每一“間”（兩根柱子之間的空隙部分）的寬度可能也不一樣。如果把雀替做成大雀替或者通雀替的形制，就會出現一端懸空的狀況。 圖中牌樓柱子左右的兩個雀替有明顯的高度差 因此，承擔牌樓部分荷載的龍門雀替只能從單面插入柱子。每一個單獨的雀替就要承受更多的重量，更容易損壞、壓折。 為了支撐雀替，加強其結構作用，匠師們便在建造牌樓、牌坊的時候，用云墩來支撐雀替。有的時候，云墩也被雕成力士的形狀，更顯威猛之氣。 被雕成力士形狀的云墩，頭上頂著一個雀替。 7.2梓框 如果單靠云墩不能支撐雀替的話，匠師們會在云墩下面再附加一個貼柱而立的小柱子，叫做梓框。除了承重作用以外，梓框也能讓牌樓在外觀上顯得更加穩重。 梓框示意圖，改繪自梁思成、劉致平《建筑設計參考圖集》 7.3三福云 這是一種比較特殊的雀替形式，特殊在哪呢，主要是在它上面，加了很多裝飾性的附屬構件，比如“云墩”、“梓框”、“麻葉頭”、“三福云”等等。 加一些裝飾構件本來也沒什么稀奇，畢竟雀替本來就是個裝飾大戶，但有一個構件的出現，讓這種“龍門雀替”變得與眾不同，是什么構件呢？ 這個構件叫“三福云”或“麻葉頭”。為什么說它不一樣呢，我們看雀替都是橫向和豎向發展的，唯獨這個三福云，是向里插到龍門雀替里的，換句話說，也就是在X軸和Y軸的基礎上，又加入了Z軸。這讓雀替在空間上一下子從二維變成了三維，增加了縱向的欣賞角度。 下圖里豎向插進雀替里的就是“三福云”。 三福云則是在進深方向安裝在龍門雀替兩側的一個構件，豐富雀替在三維空間中的樣式。 三福云示意圖，改繪自李金龍《識別中外古建筑》 青海西寧塔爾寺的雀替，圖自安菲《北京明清故宮古建筑雀替的型制研究》 龍門雀替多被用在牌坊上,其為鳥巢中最復雜的一個,因為除了它本身,它還增加了小的組件,如云墩、框架、大麻頭,以及伏云這些純粹的裝飾件,在水平方向上產生的鳥的圖像向垂直方向移動,是龍門雀替的特色所在。 北京市大玄高殿牌樓龍門雀替（實物已于1950年拆除） 全文完 參考文獻： 韓昌凱《雀替·栱眼壁》（本文圖片如無特殊注明均引自此書） 梁思成、劉致平《建筑設計參考圖集》 許孛來、朱永春《替木、綽幕枋、雀替的辨析》 參考文獻：《華夏意匠》 來源于網絡整理 |
|
|
