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近來，看了一些現代詩，有一些想法，感覺不吐不快，作為文學愛好者之一，應有自己的主張。 文字并不是越玄虛越好，樸實可以有華。比如“面朝大海，春暖花開”文字難懂嗎？不難懂。意境卻非常深遠，給人無限遐想的空間。語言跨度大，極富跳躍感，不同的人會有不同的理解，不同的思索，但都會讓人感到溫暖，有所向往，起到正面積極的作用。 文字應該是樸素中見奇，而不是曲折中見怪。再看“面朝大海，春暖花開”。其實就是非常樸素的兩句話用到一起就有了奇效。這就是語言功夫和魅力。而不是把文字弄得云里霧里，讓人不知所云。 有些所謂的自詡的詩人，甚至把自己稱作北京詩人，上海詩人等等，我以為不是很妥，你能否代表一個地域詩歌的水平是個問號。詩人，并不是寫詩的人就叫詩人。詩人不是自己封的，要文化界的公認，要大眾媒體，一定級別刊號公開發行的刊物的認可。 這些詩人，一天可以寫很多首，甚至幾分鐘之內可以寫很多首，真的是才華橫溢，登峰造極嗎？你問他自己，主題是什么，想達到什么目的，自己都說不清楚。稍稍花點時間，仔細多看幾首這些詩人的作品，無非都是幾句常說的話的不同排列組合而己。 一首詩的創作應該是有靈魂，有靈感的。不是無話找話，無病呻吟，想寫就能寫的。有了靈感，確定主題思想之后，要考慮結構和語言；成稿后應該反復揣度；發表后讀者的看法，社會的影響，產生的效果。是否達到了自己的初衷，還有沒有改進和提升的空間。文藝作品要對社會負責，而不是自娛自樂，自以為是，只管自己開心就行了。 語言本身就是一門高超的藝術，詩的語言要求更高。所以一首詩必須要從立意開始就要認真思考，反復打磨，需要時間。不妨寫好一稿后，放幾天，也許發現，觀點本身就有問題，可能會全部推翻重寫。 奇才有沒有，肯定有。不能因為我自己不是奇才就否定奇才。但畢竟鮮見。 縱觀古今，李白、杜甫的文字魅力我等望塵莫及。近代周恩來總理的語言技巧高超，周密嚴謹；毛澤東主席的語言豪邁浪漫，大氣磅礴，都是奇才。 現代詩歌創作愛好者，先不要急于稱作詩人，要走出誤區，千萬不能步入歧途。不是語言越拗口，越離奇就是好詩。詩的語言要是表面上通俗易懂，似乎平實，越讀越有味道，越讀越感覺其背后蘊藏著深厚的哲理，豐富的情感，人生的啟迪。 或者讀來有著很強的畫面感，讓人感覺似乎是在看電影，是在欣賞一幅流動的畫。既有畫面，又聽到聲音。好比電影藝術家們兼用蒙太奇和長鏡頭的方法從事電影創作一樣，可以有時空的跳躍，穿越，各種似乎毫無關聯的鏡頭的拼接，但不是語言讓人如坐云霧，無法理解。 無論是現代詩還是古體詩詞，都應該是思想性與藝術性的完美統一才是好的作品，才是有意義的作品。要寫出有層次，有深度，有思想的作品還得有人生體驗和不斷的感悟，要有高遠的境界，深度的思考，要有感而發。決不是簡單的觸景生情，一時興起。景致可以生情，興起可以觸發，但必須有思想支撐，思想深度夠了，境界站得高了，再有外部因素觸動才會有靈感，才有動機和動力。或者說靈感是基于一定深度的思想基礎的。 否則，只能是就事論事，平平淡淡，上不了層次，達不到境界。更不能左右讀者的情感，既不會欣喜若狂，也不會傷心落淚。這樣就缺乏應有的感染力，起不到教育作用和效果。（華德耀2020年5月10日） |
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