草書題款，最服徐渭

lxslxxljz 2021-09-25

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題款是整幅畫作的重要組成部分，通過題款可使觀賞者獲得“話外之意”，在中國畫的畫面構(gòu)圖上起著穩(wěn)定、平衡作用。以草書題款最早出現(xiàn)在元代，但歷史上最善于用草書題款的書畫家之中，肯定少不了徐渭。

方薰《山靜居畫論》謂：“一圖必有一款處，題是其處則稱，題非其處則不稱，畫固有由題而妙，亦有由題而敗者。”可見題款位置關(guān)乎一幅作品的成敗。

徐渭草書題款的作用主要體現(xiàn)在三個方面：

虛是指畫中空白或墨色偏淡的位置，有些留白是為了給人留有想象空間，有作品景物之外的遐想。也有的是不必要的空白，這種空虛之處則可借題款化虛為實。

徐渭《墨葡萄圖》（北京故宮博物院藏本），葡萄在畫面的中上部呈三角狀，下半部分零零散散，左右各一串，下半部分中間的空白和上半部分的空白基本等大。

這種空白的等大帶來了視覺上的不平衡：畫面上半部分太空，而且墨葡萄主要集中在畫面的右邊，所以為了使畫面得到平衡，徐渭選擇在畫面左上方題“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”以此達(dá)到平衡，草書的左右動蕩和畫中搖曳的野藤相映成趣。

再如其《蕉石圖》，右上方空白處題“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔”三行草書，填補了畫面空白。

根據(jù)畫面意境的需要，有時需要留有空白讓意境更加深遠(yuǎn)，給人更多的想象空間，有時也需要借助題款攔住邊或角，將物象的氣勢團(tuán)住。徐渭畫有多幅《墨葡萄圖》，其相同內(nèi)容的題畫詩根據(jù)畫面布局不同，位置也有所不同，有的分四行題于畫面左上，有的以兩行題于畫面左邊中部，還有的以三行題于畫面左下。