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在京劇的黃金時代，也就是20世紀50年代之前，大多數觀眾心目中都認為姜妙香、俞振飛和葉盛蘭是“三大小生”。其實名氣和姜妙香不相伯仲的還有一個金仲仁(1886-1950)。 據長輩說，金仲仁本來是清朝貴族，也是出名的票友。他自幼就經名師指點，因而唱做俱佳，而且武功十分了得，不但姜、俞二位難望其項背，連葉盛蘭恐怕也有所不及。可惜的是，當我看到這位名小生時，他已經年逾五旬，身體發胖，扮相談不上風雅。我還記得看他在《能仁寺》中演安公子，和荀慧生演對手戲時，雖有憨態，但并不可愛，只覺得這位才子比劇中的佳人老了許多，十三妹哪里會喜歡他呢？這是我少不更事、以貌取人，以致未能欣賞他的藝術。 金仲仁、金碧艷之《虹霓關》 后來荀慧生的小生改為徐和才，他是中華戲曲學校“和”字輩中的佼佼者，不但扮相英俊，而且嗓音、身段、唱念、武功無一不佳，我看了他不少戲，對他十分喜愛。 當時荀慧生也比徐和才年長許多，身體又發胖了，不過兩個人演得都十分投入，讓人看了仍然過足戲癮。(中華戲曲學校培養出“德、和、金、玉”四科人才，包括“四小名旦”之一的宋德珠、武生傅德威、老生李和曾、小生徐和才、老旦李金泉，還有“四塊玉”李玉茹侯玉蘭、白玉薇、李玉芝等。) 我看徐和才最滿意的，是他和趙燕俠合作演出時期，印象最深的是《大英節烈》(又名《鐵弓緣》)和全部《十三妹》，他的英俊、瀟灑、天真憨直，和趙燕俠合作得可說天衣無縫。我雖然沒有看過他演的周瑜和呂布，對他的藝術說不上有全面的了解，但他那令人喜愛的舞臺形象，卻深深印入了我的腦海。后來看不見他的名字了，希望他不是遭遇了不幸，而是老成凋謝。 荀慧生、徐和才之《俏平兒》 還有一位小生是江世玉(1918-1994)，富連成“世”字科的杰出人才。他后來拜姜妙香為師，自從葉盛蘭掛頭牌以后，江世玉成為各個劇團爭相聘用的臺柱小生。我第一次看他演戲的時候，自己大概只有十來歲，那時他和“四小名旦”之一的毛世來合作，很受觀眾歡迎。 我看過他演的《群英會》《拾玉鐲》等戲，都演得極好。我在20世紀八九十年代還聽過他現場演出的錄音，雖然他年紀大了，但是嗓音依然，雖然看不到他的演出，但可以感到他仍然精神飽滿、演出認真，足為后世典范。 金仲仁有不少徒弟，其中的高維廉(1914-1976)和周維俊都很著名。 高維廉除了擅演扇子生外，武功底子很好，他40年代在上海曾在言慧珠演出時擔任當家小生，我覺得他唱念俱佳，對之有深刻的印象。 其后我多次在上海看到他在馬連良、黃桂秋等的劇團中演出，他扮相極佳，臺風又好，是那個時代極受上海觀眾歡迎的小生。記得他在《紅娘》中演的張生時而木訥，時而多情，很是可愛。他的體形相當健碩，但是在紅娘撮合而引入鶯鶯書房那一場，張生躲在紅娘棋盤后面，以走矮步方式跑圓場，足見功力之深。可惜我在1949年之后就沒有機會看到他的演出了。 《龍鳳呈祥》李寶奎飾劉備 侯玉蘭飾孫尚香 李少春飾趙云 高維廉飾周瑜 周維俊也是好小生，而且身材挺拔，扮相十分英俊，不論扇子、雉尾都好，武功尤其了得，擅演《雅觀樓》《八大錘》等武小生戲。我看他的戲是在1945年以前，后來他忽然從舞臺消失了，聽說是患急性盲腸炎去世了，又有人說是患了傷寒，總之周維俊英年早逝，是小生界的損失。 在20世紀50年代和60年代初，京劇界最轟動的事是馬連良、譚富英、裘盛戎、張君秋組成的北京京劇團，后來又有趙燕俠加入，成為“五大頭牌”，還有一位老旦李多奎。那時葉盛蘭自己掛頭牌，后來被打成“右派”，所以這個“五大頭牌”的劇團卻沒有名氣相當的小生，于是長期和張君秋合作的劉雪濤就成為當家小生，后來他拜姜妙香為師，就被稱為姜派傳人了。 我在40年代看過劉雪濤的戲，但是對他的印象不如對高維廉或周維俊的好，因為他臉長長的，相比之下，不夠英俊，而且那時我經常看姜妙香俞振飛和葉盛蘭的演出，因此對劉雪濤就沒有多注意了。聽說他后來名氣很大，可惜我沒有看到他的演出，不便妄下評語。 張君秋、高寶賢、劉雪濤之《狀元媒》 我列舉出以上曾經在舞臺上看到的小生，每人都有相當高的藝術水平，但是他們在觀眾的心目中卻難以和老一輩的姜妙香、俞振飛和葉盛蘭相提并論。近年來通過中央電視臺戲曲頻道，我見到目前舞臺上的小生相當多，對這個行當沒有被廢除深感幸運。但是在眾多演員中，藝術達到一定水平的雖然不少，卻還沒有人能超過姜妙香的博大精深、俞振飛的京昆造詣，更沒有人能像葉盛蘭那樣出類拔萃、無所不能。我倒不一定認為小生演員今不如昔，但是緬懷姜、俞、葉三位的藝術，能不低首再三！ |
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