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一篇書法作品當中，難免出現兩個、或兩個以上的相同字。 這樣的重復字情況如何處理，對于整個作品而言，有一定的影響。既要便于辨識，又要寫出不同之筆，是一種考驗。 書法愛好者都知道，柳公權的《玄秘塔碑》，不論是字形結構、筆法功力還是相互映帶關系，都是一篇難得的好作品。在作品中，一些重復字經常出現，而這些都被柳公權處理的甚為精妙。 玄秘塔碑 玄秘塔碑（局部） 今天來分解一下柳公權的《玄秘塔碑》，看看柳大師是如何在規整的楷書當中，處理重復字。 【 為 】 《玄秘塔碑》中有很多“為”字。如果寫楷書，遇到同一個字。可以像柳公權學習，可以寫異體字，也可以調整字的偏側，甚至還調整基礎筆畫的寫法。 【 大 】 “大”字在此帖中出現也非常多，柳公權在處理的時候，方頭有所變化，更在捺畫上，提現不同。捺畫為此字的主筆，變化更靈動。 【 袋 】 兩個“袋”字，除結構變化之外，筆畫上已經有明顯變化。 圖下左邊的“袋”字沒有一點，讓書法變得非常有靈性。同時，沒有一點，把橫變的稍長，讓字體重心穩固。 【 金 】 圖中兩個“金”字，看似字形相同，事實上被巧妙安排。 第一個“金”字（圖：左），捺清瘦骨感，下面一橫棱角分明，頓筆、回鋒明顯。 第二個“金”字（圖：右），捺渾厚且收筆處上揚，造成彎曲度。下面一橫則相對粗細均勻，頓筆也沒那么明顯。 【 以 】 大凡重復字，結構變化甚少，體現在筆畫上的眾多。比如下面的“以”字。 圖中左邊的“以”字，點以及右邊的人字，都中規中矩。但為了造成變化靈活，左邊的字，點挑出鋒，人字方頭傾斜，相互輝映，頗有趣味。 【 寺 】 “寺”字不好寫，柳公權在處理不同的寺字時，把點畫的位置做了變化，圖中左邊的寫在了橫的下方，右邊的寫到了橫之上；同時，點的形態亦有變化，豎鉤的粗細變化，形成相互搭配之勢。 【 之 】 “之”字變化更加多端，靈活性更強。如圖左的字每一筆清晰完整；但右邊的用挑出鋒的點代替，形成前呼后應的態勢。
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