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意足我自足，放筆一戲空 米芾書法的集字與筆戲 米芾擅長臨古，既有鑒藏之需，也有自詡之嫌，更有書寫的造新之心。 由于長期臨古、擬古，執(zhí)迷于畫面的深究，技術(shù)之完備明顯超出同代書家， 而米書多變的風(fēng)格樣式正是從“集古字”到“不知何以為宗”的一步步演繹、蛻變來完成的，他不像蘇、黃等書路相對單一，而是八法兼?zhèn)洌謩菀桑瑯O盡變化之能事。 縱觀米書，他是個“技法家”，是“二王”筆法的魔術(shù)師，他是魏晉以來筆法傳承最為全面的宗師。 在“二王”筆法不斷外化的過程中，多變的字勢在不同的筆法組合中放縱聚散，連他自己也說“自任腕有羲之鬼”（《畫禪室隨筆》）。如《方圓庵記》，雖有“集古字”之嫌， 但“二王”的多變筆法，已出神入化，而《虹縣詩》等完全就是米書風(fēng)格的全新體現(xiàn)。 不過，就“二王”書風(fēng)而言，米芾主要攝取了王獻之的體勢，在追求機巧而淫放的過程中，“二王”書法的溫文爾雅已經(jīng)變異。假如“二王”是謙謙君子，那么，米芾在“二王”面前已蛻變成了“跳梁小丑”。 其實，“二王”書風(fēng)延續(xù)到北宋，基本朝著兩個方向邁進。一是，以智永為主的嚴謹。 另一路則是“淫巧”縱橫，點畫乖張，即王獻之到南北朝諸家，唐朝的褚遂良直到五代的楊瘋子，筆法鋒勢凌厲，點畫爛漫，字法精熟，這都深深影響了米書風(fēng)格。 米芾書風(fēng)主要有三種傾向，一是信札，二是詩稿，三是大字行草。信札基本延續(xù)了“二王”筆法，夸大了王獻之書法的體勢，多變的趣味如其詭異的個性。 詩稿基本形成自我的結(jié)構(gòu)特征，字形已現(xiàn)丑拙，尤其是《蜀素帖》，體勢飛動，但充滿哲理，氣韻上已經(jīng)一洗“二王”，風(fēng)標自立。 大字行草書是米芾書法最具創(chuàng)新的區(qū)域，大量運用刷筆，所謂“淫巧”之嫌也主要體現(xiàn)在大字行草書中。 米芾全面的書寫技能、多變的玩世性格、集古字的不同風(fēng)格和類型化感受，是造就米書風(fēng)格多變的主因。 直觀米書，總覺得他是在手舞足蹈之下一蹴而就的戲作。 性格的詭異、不被世人認可的內(nèi)心糾結(jié)、窮究物理的“癡迷”，使得米芾的內(nèi)心世界充滿“忽變”的跳躍色彩，沒有一時的穩(wěn)定感。 因此，米書很少有相同風(fēng)格的字帖存世，“米鬼”不僅僅是指其表面的行為異常，書風(fēng)的多變才是其內(nèi)心深處糾結(jié)的躁動。 他的技術(shù)性、即興性、“墨戲”性、一驚一乍的內(nèi)心世界，激發(fā)了他巫師般的神奇畫筆。 這種書寫性對我們今后書寫的心態(tài)訓(xùn)練與調(diào)養(yǎng)是有借鑒意義的。 一般書寫總有心理上這樣那樣的保留或障礙，而米芾的真性在變態(tài)的內(nèi)心焦慮中淫放起來，“放筆一戲空”，使得心靈完全釋懷。 這也是米芾書法不同于蘇、黃、蔡的原因，他們?nèi)业拿婺肯鄬我唬总绖t是百變的“巫師”。 這種百變的魔性主要體現(xiàn)在米芾的信札中，從臨仿唐人到魏晉的征程中，外在的炫技與內(nèi)在自詡，在內(nèi)心的忽變和跳躍中不斷造作與癲狂。 相反，米芾的大字行草書，如《虹縣詩》《多景樓》《研山銘》《吳江舟中詩》等，在風(fēng)格上顯得相對一致。
不過，在大字行草書中，筆法的變異已非常明顯，“刷筆”充斥在字里行間。這是米芾書風(fēng)成熟的標志性筆法。 由此，他不僅是“二王”筆法的繼承者，也是開拓者，“刷筆”為后人開辟了新的書寫筆路，為大字創(chuàng)作提供了無限可能，給明清大中堂的創(chuàng)作以啟示，祝允明、王鐸、徐渭等無不從米字崛起。 可見，米芾是個傳統(tǒng)派，而其書風(fēng)的叛逆性正是從多變、忽變的思維中獲得了支撐，最終為顛覆性的質(zhì)變提供了技術(shù)、心理上的保證，又在好友錢穆父的引導(dǎo)下完成了書風(fēng)的巨變。 正如其所云：“古人書各各不同，若一一相似，則奴書也。”（《自敘帖》）“老厭奴書不玩鵝。” （《與魏泰唱和詩》）在董其昌《樂兄帖跋》亦載：“米元章帖有云：余十歲學(xué)唐碑，自成一家，人稱為似李邕，心惡之。乃師與王大令，他日又云：吾書無一筆右軍俗氣。”
所以，米芾執(zhí)迷于物，潛心于書，并非人云亦云，而是保持個性與清醒，格物尋理，尋找到了合乎書道的原理。 “一掃“二王”惡札，照耀皇宋萬古”（明毛晉輯《海岳志林》）。這正是米芾的豪情壯志。 有關(guān)米書風(fēng)格的多樣性及突破性，可以從米芾、王羲之、王獻之、蘇軾等幾家的比較中得到進一步的證明。 首先，從米書與“二王”書法的比較中，可以明辨他們筆法的異同，米書的多樣性正是在臨古開今過程中的重新發(fā)揮。 米芾信札，基本上繼承了“二王”的筆法、體勢，以及氣韻的流美，大量運用鋪毫、提按等魏晉書法中常見的用筆，他并沒有像蘇、黃等由于受唐人影響，摻入了較多的頓挫。
米書也有頓挫，顯然在自我高標晉韻的書寫中運用得較為隱晦和狡黠，不在一些“橫折”處，而是在一些“鉤（趯）”處騰挪，加大動作，稍加放逸，這在“二王”的字帖中是極少見的。 米書信札也很少用“絞鋒”與“刷筆”，只在少量的信札中運用刷、絞之筆，或“刷絞”并用。 我們不清楚米芾為什么在信札中要保持著這樣的筆調(diào)，而在自我的詩稿中恣意妄行，機巧淫放，極盡筆法淫巧之能事，
或許可以看作米芾是在與親朋的書信交往中想要獲得善書“二王”或獲得“古風(fēng)”的美名，因而，“二王”點畫的流美、雅麗、精巧，在米字信札中基本得到保留。 而詩稿《蜀素帖》等卻是一反“二王”的艷麗與流美，完成了米家風(fēng)范的基本框架，其結(jié)字的詭誕、筆墨的情趣，已經(jīng)在“墨戲”中找到了自我。 《研山銘》《多景樓》之類書風(fēng)顯然又是不同于《蜀素帖》等詩稿，更不同于信札，在恣肆橫生的結(jié)構(gòu)中，用筆更見粗獷、大膽，震顫與騰挪、飛白與枯澀，筆法與字形在造作中矯情飾行，氣格上也明顯有別于蘇軾等尚意書家。
因此，米芾三種格調(diào)的并存，可以看作是米芾在創(chuàng)作中體現(xiàn)的一種矛盾心理，既要獲得朋輩對其高古的認可，又要極力掃蕩“二王”筆意的內(nèi)心糾結(jié)。 但不管怎樣，米字畢竟有別于“二王”，也不同于同代各家，除筆法的詭異、風(fēng)格的多變外，米書的字勢更是造就其風(fēng)格的獨特手段。
《東坡集》云：“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。”這是蘇軾對米書體勢的注解。 《山谷題跋》也以同樣的口吻贊美米書之勢，云：“快劍斫陣，強弩射萬里，書家筆勢亦窮于此。” 米芾推崇顏真卿《爭座位》不僅是其率意的筆致，還有書寫中飛動的筆勢，云：“字字意相連屬飛動，詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也。”（米芾《寶章待訪錄》）《海岳名言》中也多次提及體勢問題，云：“真字甚易，唯有體勢難。”
又：“隸乃始有展促之勢，而三代法亡矣。”又：“真字須有體勢乃佳爾。” 米芾宗法“二王”主要指收集王獻之的字法和體勢的把握，所以黃庭堅評米芾有：“專治中令書”之說，蔡絛亦云：“其得意處大似李北海，間能合者，時竊小王風(fēng)味也。” 葛立方《韻語陽秋》更是直指小王，云：“元章始學(xué)羅遜濮王書，其變體出于王子敬。” 馬宗霍《書林藻鑒》亦載：“米行草政用大令筆意，稍跌宕，遂自成一家。”
薛紹彭和李之儀卻說米芾得王獻之親授的羊欣筆意，云：“筆下羊欣更出奇。” 趙構(gòu)解釋云：“《評書》謂：“羊欣書如婢作夫人，舉止羞澀，不堪位置。＇而世言米芾喜效其體，蓋米法欹側(cè)，頗協(xié)不堪位置之意。”（趙構(gòu)《翰墨志》）米芾正是在小王其延續(xù)的書風(fēng)中，對形、勢的不斷把握與變換中獲得了新生。 其實，米芾得之于“勢”，也有高人錢勰指點，“及錢穆父訶其刻畫太甚，當以勢為主，乃大悟”（董其昌《畫禪室隨筆》）。
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