古人研墨用墨都有哪些講究？

我們今人談書法，談筆法、談技巧、談創新的多，但很少人注意到墨法，加上現代墨汁，對于研墨的講究談得就更少了！有現成的墨汁為什么還要選擇研墨呢，接下來引用古人的論述力求用簡短的一篇介紹清楚！

墨的講究

譜稱墨貴八極。（堅如玉，黑如漆，拿之輕，磨之清，濃似霧，光似鏡，油樣滑，蘭樣馨。）

古人認為好的墨錠應該有以下八個要素：

堅硬如玉石，黑得像漆，拿在手里不覺得沉，磨出墨汁沒有混雜，濃得像云霧，光亮像鏡子，表面有油一樣的光澤，聞起來有蘭花一樣的馨香。

研磨的講究

墨用松節同研，久久不動彌佳矣。

王羲之《書論》對研墨有過這樣的論述，研墨的時候要將墨錠與松樹結疤一同研磨，久久磨不動的才算是好的。至于為什么要和松樹結一起研磨，后人的推測可能是因為松樹結有松脂，磨出來的墨更有油光感。

諺云：磨墨如病人。此亦有說，墨性欲涼，磨急則性熱而膠泥難書。夫大書之難，磨墨其一也。今人不為意，漫付狡童庸隸，作輟靡恒，調停弗善，甚有妨于書道。須擇平素安詳耐性者委焉。

明代費瀛曾在他關于大書的論述中對研墨進行了詳細的介紹，磨墨的輕慢，要戒急戒燥，急燥用力磨出來的墨“膠泥難書”，以個人磨墨的經驗來看，這樣磨出來的墨顆粒較大，書寫起來墨跡不光潤顯得粗糙。而輕慢磨出來的墨較溫潤細膩。所以費瀛認為磨墨得找性格“平素安詳耐性”的人來磨。我們現在沒條件配專門的磨墨童子，那只能是自己動手，在磨墨時注意心平氣和、輕慢有耐性地研磨。

研墨的具體方法

字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也，最要調停得所。研須頻滌，水須新注，墨要清煙，磨要優柔不迫。

磨法：量著水，以三指攝墨，輕安長推，弗令太濃，濃則滯筆；亦弗太淡，淡則無精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑。執筆待墨，興趣易闌；久停宿墨，亦不中書。

不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數年問，已淹淹無生氣矣。不知用筆，安知用 墨？此事難為俗工道也。

古人研墨方法，少注往研臺上注水，磨墨用的水不要隔夜的。用拇指配合中指、食指拿墨錠，輕輕用力往下按然后長距離的推磨（也有用順時針轉圈的方式），磨的墨汁不要太濃，濃了書法時會有阻澀感不順暢，也不能太淡，太淡寫出來顯各沒有神彩。磨好墨要用單獨的器皿盛著供書寫用，但不要放太久和隔夜。

不同書體對墨的要求

又云：作楷欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以求險。墨濃則筆滯，墨燥則筆枯。

用墨不是千篇一律的，不同的書法對墨的濃淡枯潤有不同的要求，楷書用墨可以顯得干些但不能太燥。行書草書則可以燥潤相雜，用潤墨取妍美感，用燥墨顯險俊。濃墨運筆時筆有阻滯感，墨汁干燥則顯枯筆。其中注意干與燥是有區別的，干是指磨墨時水少，燥個人從句中理解應該是少水的程度。水多且墨黑則顯得潤。

蘸墨的講究

用筆著墨不過三分，不得深浸，毛弱無力，

“濡染大筆何淋漓”，淋漓二字，正有講究。濡染亦自有法，作書時須通開其筆，點入硯池，如篙之點水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽；揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨浥而 筆凝。

普通大小的字，筆毫三分著墨不要整個筆毫都著墨。寫大字時則要”濡染“使筆著墨后有”淋漓“狀態，具體方法則是像船篙入水，使墨汁從筆尖進入筆毫，讓筆毫吸滿墨汁。

希望這一篇下來您對古人選墨錠、研墨、用墨有個大概的了解，這就是為什么真正書法家都講求研墨，而不是用墨汁，因為研墨更能體現一個書家的性情，觀賞者才能從中看出更多精神層面的東西。就像我們今天吃餃子一樣，手工餃子和機器包的餃子吃起來味道總是有些許的區別，這種區別就是人情味！