阿加莎·克里斯蒂的匠人情懷

淡墨書香日子長 2022-02-28

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上周去看了根據阿加莎·克里斯蒂的小說改編的《尼羅河上的慘案》，結果電影很糟糕。

回來在豆瓣上看到一個網友評價這部電影，就是阿加莎·克里斯蒂的書迷花50塊錢到電影院里受刑。把我逗樂了，這確實就是我的感受。

不過這部電影，也讓我明白了阿加莎·克里斯蒂的魅力到底是什么。

任何一部偵探小說，最重要的問題首先是，誰是兇手。

這一點，書迷們早就知道答案了，并且《東方快車謀殺案》也好，《尼羅河上的慘案》也罷，都已經被拍過電影版，劇版。

那么新版重拍的電影，擺在導演面前的一個非常重要的問題就來了。大家為什么還要再去看一遍這個電影？

肯尼斯·布拉納的方法就是，給這部電影搞很多的現代元素，加一些有的沒的，看上去比較時髦的現代派的詮釋和思想。

就拿這次的《尼羅河上的慘案》來說吧。他把其中的兩個人物改成了黑人女性，還讓一個年輕的黑人女性指責波羅冷血，讓波洛向她道歉。

把一對主仆關系的女性改成女同關系。花大量的筆墨給波洛安了一個戰爭創傷。讓他失去愛人，試圖用流行的心理分析的方式去解讀波洛。

還特么把波洛的小胡子給剃了。

然后到了最關鍵的推理和揭露案情的部分，卻很粗糙的形式大于內容，好像開了八倍速快進一樣給講完了。

看完電影，作為阿婆的書粉，我倒也不生氣。只不過這位導演確實錯得離譜，完全沒有找到上面那個問題的答案。

其實大多數偵探小說，在真相被揭開的那一刻，就是全書的高潮，故事就結束了。但是阿婆的小說卻不一樣。

在刑偵手段已經飛速發展的現代，她的推理小說還能夠被讀者傳閱，是因為她的小說里，有尋找兇手這個主題以外的魅力。

由于我寫的不是論文，不能那么仔細的去研究，就簡單的說兩點吧。

一是因為阿婆自己本身就是貴族出身。她父母雖然不是唐頓莊園那么有錢。

但是她父親幾乎一生不需要工作，只是每天去俱樂部打橋牌，為人與世無爭，和善溫和。

她在自傳里說她家只有三個仆人，在那個時代算是普通家庭，但是除了三個仆人之外，還有奶媽、園丁、裁縫和廚師。

這真的是生活無憂無慮了。

所以她的小說里所描寫的種種生活細節，人情風物。

這些本身對于我們很多對于英國上流社會不了解的讀者來說，本身就讓人充滿好奇，觀賞性極強。

而且因為她父母非常相愛，也很愛護她。她的童年很幸福。

后來她寫書自己也很有錢，所以她一生中，內心其實沒有受到過太大的痛苦。

因此她的書雖然是推理犯罪題材，但其實基本的世界觀都相當輕松的。

她書里的壞人，也沒有讓人在人性上很骯臟，讓人感覺那么十惡不赦。相反很多還是彬彬有禮的。

也許不是有意而為之，但是這確實成了她獨一無二的風格和魅力。

正因為阿婆是有錢有閑有腦子，所以她寫作基本上也是很從容的。她的故事結構非常的精致，推理和機關設計非常精巧。

打個比方吧，阿婆的故事就像是一件精巧制作的物品。

它沒有那么強的感情色彩，沒有那么多的心理探索，沒有多人性的挖掘，或者對社會議題的關注。

但是它本身就是設計得巧奪天工，手藝精湛，細節考究，而且極具美感。就這一點來說，她是把這一點做到極致，是大師級別的。

你可以感到作者寫這個故事的時候，就是不慌不忙的，有充足的時間去享受這個制作的過程。不斷地在內心玩味這個故事。

而讀者呢，即使在看完這部小說之后，知道了誰是真正的兇手之后。

也依然可以反復重讀，和作者當初一樣，不斷地在內心里玩味它的結構，精致。

就像一件收藏級別的真正的好物件，你不是一目了然的看一眼就可以了，它一定是值得你拿出來反復的去把玩的。

舊版的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》以及《陽光下的罪惡》就是精準get到了這一點。

在整個電影里，隨著波洛的推理過程，電影也不斷的把假設假設作案的過程，以不同的兇手，不同的方式演示出來，讓兇案一次又一次的發生。

這其實就是在帶著讀者在把玩和回味這個故事。

這也是肯尼斯·布拉納完全搞錯方向的地方。自作聰明的去追求深刻，人性和政治正確。

真的是完全不懂阿加莎·克里斯蒂啊。

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