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你還記得《盲人摸象》的故事嗎？ 在我們慣常聽到的《盲人摸象》版本中，四個盲人應國王的要求去觸摸大象，并說出自己認為的大象的樣子。高個的盲人摸到了大象的耳朵，所以他認為，大象就是一片大大的扇子；矮盲人個子矮，只能摸到大象的腿，于是他說大象是一根粗粗的柱子…… 四個盲人都看不見大象，在他們的認知中，自己觸摸到的是什么，大象就是什么。這個故事告訴我們看待事情要全面，并諷刺了那些目光短淺的人。 但如果回溯起源，會發現《盲人摸象》原本講述的故事并非完全如此。在其中一版中，盲人們摸完象后，在國王——鏡面王面前爭執不休，他們都認為自己說的是對的。見此，鏡面王道：“爾猶不見佛經者矣。”并說出了一則偈言： 今為無眼曹，空諍自謂諦； 睹一云余非，坐一象相怨。 （《六度集經·鏡面王經》） 這一方面講述了盲人因其自身的局限，便敢妄言自己得到的就是“真理”，也即是我們常說的片面思維；另一方面則從側面說明，我們每個人無論從何處出發，都處在無限接近真理的過程之中。 受這個故事的啟發，藝術家、漫畫家、插畫家小龍花創作出了繪本《盲人摸象》。
小龍花 著/繪 千尋Neverend/晨光出版社 01 小龍花 創作這本繪本的小龍花，是一個熱衷于探索廢墟的當代藝術家。早期他主要集中于cult漫畫的創作，后來逐漸轉向裝置藝術的研究，現在活躍于繪畫、裝置、漫畫、雕塑領域。他的作品特征明顯，充滿解構主義色彩，抽象地刻畫著世界。
但也因為他的作品中解構色彩和個人風格太過濃烈，其外公賀友直（著名連環畫家）在看完后，常常向他表示這些作品“不好懂”。外公更希望他能創作出“雅俗共賞、通俗易懂”的作品，并建議他去接觸繪本創作。
2016年，外公去世后，小龍花參與了“賀友直紀念館”的建設，同時他也想起了外公生前希望他能創作繪本的心愿。 機緣巧合之下，小龍花讀到了《盲人摸象》的故事。再讀故事的感覺與童年完全不一樣了，出于藝術家的直覺，他認為這個故事的背后可能還有可以挖掘的東西。 那不如就嘗試畫一本《盲人摸象》吧。 02 小龍花的《盲人摸象》 確定了要畫的題目，小龍花便著手開始收集整理資料。這個過程中他發現，普及版的《盲人摸象》舍去了許多故事原有的要素。 這本是一個佛經故事，在《長阿含經》《佛說義足經》和《六度經集》等經文中都有出現。我們常聽的版本便出自《長阿含經》；而在后兩本中，故事多了一個人物——佛陀鏡面王，所傳遞的的含義也略有不同。 基于《盲人摸象》的過往版本，小龍花在自己的故事中還原了鏡面王的角色，并依此增加了故事的發生地鏡子國。在他的故事中，鏡子國意味著對真實世界的反射，而只有鏡面王才能穿透鏡子的表象獲得全知。四個“無知”的盲人得出了各自的答案，但只有在鏡面王的照見下，四個答案才能成為大象。
但這還不是小龍花真正想要的故事。 2015年，他前往貴州旅行，在那里了解到了苗族的古歌《蝴蝶媽媽》及它所講述的苗族傳說：相傳在遠古時期，蝴蝶與水泡戀愛后，懷孕生下了十二個蛋。蝴蝶孵化十二年后，這十二個蛋終破殼為十二生靈，其中的姜央是人類的祖先。也因此，蝴蝶象征著萬物的始祖。 小龍花發現，這個故事與他所構思的《盲人摸象》有異曲同工之妙——一頭笨重的大象化為了四個簡單的答案，一只輕盈的蝴蝶卻生出了萬事萬物。 由此，小龍花確定了《盲人摸象》的文本： 讓一頭笨重大象幻化為一只輕盈的蝴蝶，再衍生出萬物，無窮無盡。
與原文所批判的“以偏概全”不同，這個故事更側重表達世間萬物的流動不息和因緣際會，其中暗藏著作者對求知和探索的敬畏之心。如果一個人對世界有足夠的好奇，那么知識于他就是永無止境的。 正如小龍花所說：“每個人雖然從各自局限的路徑去了解大象，卻殊途同歸，最終都可以逐漸接近這個世界的真相。” 03 處于“流動”和“抽象”中的盲人和摸象 但如果你翻看這本《盲人摸象》，首先關注到的肯定不會是它的文本，而是它獨特的創作風格。這本繪本運用了大量的藍色墨塊，而書中的角色和物體都呈現出非常明顯的解構主義色彩。 這固然跟作者本身的風格有關。不過，在小龍花看來，更重要的是，使用這種方式能更好地呈現出他想表達的空間性、物體的流動性和萬物間的因果關系。
比如上圖，畫面講述的是鏡面王命令侍從牽來一頭大象準備給盲人觸摸。這幅圖看似復雜，但仔細看便不難發現作者暗藏其中的玄機。我們可以明顯看出，侍從正依照命令用笛子“快速地”吹出了大象，而大象正一點點被構成，這體現了本書的一個主題——宇宙萬物每時每刻都處在運動變化之中。 這幅畫中比較明顯的另一點則是其中的測量符號和背景上的方格，這里借用的是工程繪圖藍紙創作的方式。從表面上看，是大象正在被觀察、被測量，實則暗指我們生活在一個充滿方格的世界之中，每一個人和物都是被觀察、被測量的對象。
隨后，四位盲人開始觸摸大象并得到了各自的象。在這里，盲人的位置和大象的位置在空間中顯現。
比如下圖，胖盲人摸到了大象的鼻子，所以他得出，大象就是一根圓柱。這幾幅插圖中，小龍花用非常簡單的圖像語言說明，四個盲人摸到的“象”與真的大象和盲人自身之間暗藏的關系。
而后，四個盲人分別將自己將摸到的“象”告知鏡面王。
四個圖案出現在了代表全知全能的鏡面王的腦海中，它們不斷翻轉、變換，變成了一只蝴蝶。
最終，蝴蝶衍生出了萬物，幻化無窮。
04 幻化萬千的《盲人摸象》 在此之前，小龍花的《盲人摸象》已作為獨立出版物出版過。那一版標志性的感溫封面令人印象深刻，一經面世便迅速火遍各大藝術書展和書店。 敬人工作室資深書籍設計師呂旻深度參與了該版的書籍設計，打造了這個用手觸摸、令象生成的夢幻版本。
而此番經由千尋Neverend出版的版本，繼續由設計師呂旻操刀設計，以延續設計的連貫性。在書籍設計上，一方面考慮到書籍制作的成本和定價，另一方面則是想嘗試以另一種方式來呈現書中內容，最終放棄使用上一版所用的造價較高的感溫墨，并減縮書籍尺寸以減少廢紙。 最后，定下了用“柵格動畫”帶來的效果來呈現萬物之間流動衍生的樣態。
在封面上，鏡面王和盲人的四個答案印在其上，若一拉開PVC封套，便能看到四個“象”逐漸生成一只“蝴蝶”，無窮無盡。 來源：火包 做書 版權聲明：【除原創作品外，本平臺所使用的文章、圖片、視頻及音樂屬于原權利人所有，因客觀原因，或會存在不當使用的情況，如，部分文章或文章部分引用內容未能及時與原作者取得聯系，或作者名稱及原始出處標注錯誤等情況，非惡意侵犯原權利人相關權益，敬請相關權利人諒解并與我們聯系（郵箱：603971995@qq.com）我們將及時處理，共同維護良好的網絡創作環境】 |
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