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藍色幻象
傲雪之一(90x120cm)
傲雪之二(90x120cm) 色彩的詩情（節(jié)選） ——林江東的巖彩畫 王鏞 林江東女士近幾年創(chuàng)作的巖彩畫或綜合材料作品，主要借助色彩抒發(fā)詩情，表現(xiàn)他幾十年來五彩斑斕的人生感受，也寄托者她從小追求的文學與繪畫的夢想。 林江東的巖彩畫的色彩，把東方繪畫色彩的象征性與西方繪畫色彩的表現(xiàn)性結(jié)合起來。而減弱了裝飾性和寫實性，突出了色彩自身的寓意和表現(xiàn)力，使她的巖彩畫獲得了鮮明的個性。這種以詩入畫的方式也恰恰與她所熟悉的中國水墨文人畫傳統(tǒng)精神相通。 林江東的巖彩畫通過色彩構(gòu)成表現(xiàn)的詩情，往往是她幾十年情感生活記憶中一些閃光的碎片。那些深層心理隱秘微妙的活動，飄忽不定的思緒，無可名狀的感觸，含蘊多義的寓意，都純粹屬于詩的靈感和幻想，難以用具體的形象描繪，只能用抽象或半抽象的形式來表現(xiàn)。在抽象或半抽象的色彩構(gòu)成中，詩的靈感左右逢源，詩的幻想自由馳騁，色彩恣意表現(xiàn)的程度和淋漓揮灑的效果，類似美國抽象表現(xiàn)主義畫家波洛克的滴色作品，那種色彩構(gòu)成的韻律像音樂一樣交響。 （王鏞，中國藝術研究院美術研究所博士生導師，著名美術評論家）
大漠之花
狂想曲 卓然自成一家 林江東色彩寫意畫解讀(節(jié)選) 林江東老師的色彩寫意畫分為“追夢系列”、“藍色幻象系列”、“華彩系列”、“靜思系列”四大板塊，它們充滿了強烈的激情和動感，亦充溢著美妙的韻律與意境。其作品雖然以潑彩法為宗，但是仍然具有“筆法”（中國畫的筆性和西洋畫的筆觸）和“書寫性”（中國畫的寫意與西洋畫的肌理），只不過這種“筆法”和“書寫性”不求“盡精微”而著力于“致廣大”，大面積的抽象并沒有埋沒繪畫的審美情趣和藝術韻致，“陌生化”與“隨機化”的效果強化了視覺沖擊力與心靈感染力。她將中國傳統(tǒng)的大寫意畫風和西方表現(xiàn)主義、抽象主義畫風予以整合，真正做到了吞吐古今中外，卓然自成一家。 黃丹麾 著名美術評論家
紅色風云 (120×90cm)
噴薄欲出(90x120cm)
踏雪尋梅 用流麗的色彩為乾坤傳神——林江東巖彩欣賞 一位畫家要取得藝術非凡的成就，總是與“天資覺悟”會有著密切的關系。出色的畫家，無論在人生的道路上，走的是那個方向，有“天資覺悟”的人，最終會把人生的方向指向繪畫！畫家林江東的藝術磨礪，就印證著這個事實！
長河映日
瓢子之一(90X120cm) 她幼年就對畫畫相當著迷，有畫畫的靈性，比如《噴薄欲出》這樣的作品，沒有藝術靈性，畫出不！但是作為一名復合型的人才，她卻于上世紀60年代走進了北京大學，成為東語系的研究者。這段在語言文字方面的研究學習經(jīng)歷，對于她繪畫創(chuàng)作的國際化視野是有很大幫助的。另外，對于語言精通的人來說，一般對色彩會同時具有精湛有敏感操縱能力，比如她畫的《海天浮想》就極具色彩結(jié)構(gòu)的難度，非有不尋常的修養(yǎng)而不能操縱。
瓢子之二(90X120cm)
瓢子之三(90X120cm) 再到后來，林江東女士成為經(jīng)濟學研究方面的專家，進入國家部委工作，成為經(jīng)濟方向的探路人。經(jīng)濟學的理論與實踐，對她后來的繪畫創(chuàng)作，有沒有影響？應該是有的，因為搞經(jīng)濟事業(yè)，腦海里的理性基因，會讓畫畫在抽象的路徑上不失理性的駕馭，畫出來的東西既便是非常抽象，也會尋覓到理性的蛛絲螞跡，不至于一踏糊涂，畫出來的內(nèi)容變得亂抹一氣，別人看不懂。現(xiàn)在，咱們從頭到尾看過林江東女士的繪畫作品，抽象的形態(tài)是比較多的，但是在抽象的氛圍里，總有理性的核心在起著定位作用。也既是說她的抽象主義作品，具有很好的可欣賞性、可解讀性，《荷韻》系列作品可以見證抽象里的理性內(nèi)核。
山舞銀蛇
龍騰雪域 學過了東語語種，做過了經(jīng)濟學研究，在人生與職業(yè)的道路上，林江東女士難能可貴的是從沒有放棄美術的思考和追求，并于本世紀初，帶著幼年時傾心畫道的初心，走進了美術學習的高等學府，開始了“天性”與“專業(yè)”的融合。她的人生是多彩的，所以她的藝術日課定位于巖彩畫的創(chuàng)作。豐滿悅目的巖彩，一經(jīng)林江東女士的鋪陳，就如同她多彩的人生經(jīng)歷一樣，崩發(fā)出令人萬分震憾的藝術張力！
探幽
六宮粉黛 巖彩是中國畫里古老而傳統(tǒng)的材料，源于自然，歸化自然，?黃之金燦，朱砂之丹絳，紫剔透，禇厚重！紙壽千年，巖彩不朽。但是自現(xiàn)代以來，中國作為巖彩畫故鄉(xiāng)的地位卻危危可及！因為現(xiàn)在化工顏料的普遍運用，導致了中國畫材料的“滯”與“粘”，畫出來的東西從形神上來看，靈動少了，靈性弱了!當人們再回過頭來，疑惑化工顏料的流弊，想去欣賞巖彩流麗的時候，卻發(fā)現(xiàn)真正的巖彩畫功夫，因為化工材料的廣泛使用，已經(jīng)被嚴重沖擊，近乎到了斷代的尷尬！要看富有靈動靈性的巖彩畫，扶桑倒是有能人！
不夜天
荷韻 林江東看到中國巖彩畫的沒落，是心急如焚的。她愿意用一女子之肩膀，扛鼎中國巖彩創(chuàng)作的再次崛起，讓中國巖彩格局代不絕人，古今相續(xù)。從這個意義上來講，林江東女士所選擇的巖彩畫題，不僅僅是她個人的藝術事業(yè)，還是傳統(tǒng)文化復建復興的公共文化功勛！筆墨當隨時代，如何隨時代？林江東流麗萬千的巖彩畫創(chuàng)作，響亮地回答了這個問題：用超絕的藝術能力，為時代藝術托住底盤，補實缺口，從《傲雪》到《競越》都在畫時代之所需，這都是別具一格的當隨時代的藝術精神和文化實踐之所成！
紫夢
雪中綻放 當代美術界大師級人物王鏞對林江東女士巖彩畫有高度的評價，認為她的畫都純粹屬于詩的靈感和幻想，難以用具體的形象描繪，只能用抽象或半抽象的形式來表現(xiàn)。又言其類似美國抽象表現(xiàn)主義畫家波洛克的滴色作品，那種色彩構(gòu)成的韻律像音樂一樣交響。對于這樣的評價，絕對是恰如其分的。
月夜紫夢
溫一壺月光下酒 但是筆者在解讀林江東女士的抽象彩繪作品時，想特別強調(diào)一點的是，雖然林江東女士的畫從畫理上來看有波洛克的滴色創(chuàng)作風格，但是從“秩序”感上卻有著明顯的差別，波烙克的滴色紋理失序的情形比較多，有的滴色紋理傾訴的是一種非正常的、甚至是病態(tài)的心緒節(jié)奏，所以別人在看波烙克作品時會有澀奧不可解的困惑。
風鵬正舉之一
風鵬正舉之二 反過來一一去看林江東女士的巖彩作品，就會發(fā)現(xiàn)最有健康的、明麗的、積極的情緒價值觀，無論是梅花抽象、還是湛兮似或存的道、抑或是江海山川，抽象中的萬類之象，都是基于東方審美的“惟妙惟肖”來作靈魂的，讓中國的巖彩抽象作品充滿了東方審美的玄機要妙，可以品讀，可以品味。無論正向交流，還是反向扣問，都把文化與哲學統(tǒng)一得天衣無縫！從這個角度來講，林江東的抽象巖彩作品，帶有鮮明的、個性的、東方的、民族的、健康的、文化的、哲學的審美內(nèi)涵，這種內(nèi)涵豐富而深刻的巖彩與波洛克的抽象又作著明確的區(qū)分，比如《自然天成》《紅色風云》！
鳳影
海天浮想(90x120cm) 林江東女士用自己獨特的人生觀、世界觀、價值觀鋪陳色彩，創(chuàng)作追夢系列、藍色幻象系列、華彩系列、靜思系列等四大板塊作品，完全融進了中國文化的“道本體”，不斷用色彩為乾坤張目，為天地傳神，把潑彩之法的精妙發(fā)揮的淋漓盡致，無可挑剔。在抽象里有具象，在具象里有抽象，虛實相映，有無相生，這是在為宇宙寫真，也是在為心緒作曲！
海之魂
海之花 心有多大，舞臺就有多大，林江東女士的巖彩畫把中國畫的寫意與西畫的抽象融為一體，帶著貫通中西的文化意念，讓每一件繪畫作品都成為詩詞的載體，都成為心感的鏡像，畫出了亙古未有的精氣神。全方位，新角度地讓中國巖彩擁有了借古開今的文化力量，讓中國重新成為巖彩畫的淵源與高地！ 著名書畫評論家 史峰 2022年5月23日
競越(120×90cm)
自然天成
林江東 學者、畫家 1968年 畢業(yè)于北京大學東語系日語專業(yè)， 1981年于北京大學亞非研究所獲碩士學位 。畢業(yè)后在國家經(jīng)濟委員會、國家信息中心等單位工作。 2000年至2002年 在中央美術學院國畫系、北京畫院高研班進修。 2004年后陸續(xù)在北京、香港、東京等地畫廊和美術館舉辦個人或雙人展覽,并多次參加國內(nèi)外大型展覽。 編輯、出版《季羨林散文》，撰寫、出版《東瀛行，邂逅中國文化》。 現(xiàn)為北京大學日語系友會副會長，北京女美術家聯(lián)誼會會員、中國女畫家協(xié)會會員、中國散文學會會員。 |
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