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武俠小說興到衰的時期很短暫，僅有數十年光景，很多零零后的，早已不知什么是武俠小說了。或許他們聽說過金庸，僅只是因為在網上刷到的被翻拍的電視劇或電影，或許僅只是因為《金庸群俠傳》。
在武俠數十載的歲月中，江湖人認可的只有三個半武俠小說家。一梁羽生二金庸三古龍，半個人是溫瑞安。 幾乎沒人否認梁羽生的武俠開宗鼻祖地位，從金庸筆下也可看出他寫武俠實在比梁要晚。梁的《龍武斗京華》，或多或少地影響了金的《書劍恩仇錄》，自《碧血劍》開始，金庸已經探尋出了一條自己的武俠路，在他的第三部作品《射雕英雄傳》就全然走出了梁的影子。 金庸的成功，令當時眾多的“武俠小說家”們趨之若鶩，他們都在“學習”著金庸的寫法。古龍也不能例外。只可惜他的處女作《蒼穹神劍》，實在是東施效顰，差強人意。可以說古龍的前期作品乏善可陳，只是古龍的才氣橫溢，實在是擋也擋不住。
既然擋不住，就不要去擋了嘛。自《情人箭》開始，古龍逐漸脫離金庸的窠臼，從《大旗英雄傳》到《絕代雙驕》，古龍脫胎換骨，儼然成一代宗師。 《楚留香傳奇》令盜帥一夜揚名；《多情劍客無情劍》（即《小李飛刀》）萬人空巷。自此后，在古龍的筆下，再不見俠客的成長，全以中年現世，如《蕭十一郎》《陸小鳳傳奇》《九月鷹飛》等等。
古龍至此，以滄桑人世之熱血男兒為主線，寫盡人間凄楚。那份“浪子無根”的漂泊感，令人潸然。那份“男兒情懷”的蒼涼和悲壯，讀來又令人蕩氣回腸。 “一門七進士，父子三探花”的探花郎李尋歡，為友棄愛出邊塞。本出宦門的他，僅只為了一個“義”字，將心中至愛拱手讓與“救命恩人”。只是那份深植在心底的愛，無時不刻不在折磨著他。 這份選擇的痛苦和對愛的“不負責”令他身心憔悴。人性中若有一份悲涼，想來也莫過于這種自責與愧疚。 名，之于他，不是過眼浮云，而是空氣是塵埃，是無須望見的虛無。生，之于他，無非是一具皮囊，心死了，身還未死，只是一份牽掛，一份內疚，一份想讓她“平安”的念頭。一旦這個念滅了，生，何歡，死，何懼。
讀《小李飛刀》不在于他的“小李飛刀，例無虛發。”而是李尋歡的人格。這份魅力讓李尋歡成了一個活生生的人，一個可觸碰的人。他就活在我們身邊。 小李飛刀，成了當時臺灣武俠的代名詞。 一部小說寫得好與不好，實在是“各花入各眼”，然而一部能把書中的人物寫得如此讓讀者感同身受的，實在沒有幾個。 說真的，讀書，是不能忽略了“武俠”的。不過我只建議讀兩家：一金庸二古龍。 |
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