【原】三流原著 一流影視；一流原著 難有影視？

就是因?yàn)椤峨[秘的角落》實(shí)在是太火了，所以原著《壞小孩》這部小說成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)。可是不關(guān)注還好，一關(guān)注才發(fā)現(xiàn)，這部被網(wǎng)友們熱捧的劇作，其原型作品居然出奇的“差”。

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豆瓣上很快就有了“紫金陳文筆真的差嗎”的討論，網(wǎng)友們的跟帖五花八門，但價(jià)值判斷幾乎完全一致：

差，幾乎是正經(jīng)出版物里最差的那一波。

差到幾次都要合上書緩一緩再接著看的程度。

他的作品讀起來，沒有一句能感受到文字的魅力。

不同意說他文筆差，因?yàn)槟侵辽龠€得有文筆。

紫金陳本人注冊(cè)了豆瓣ID，蒙圈地表示：好多人說我文筆差，讓我別寫書了，我得罪誰了？

對(duì)于本尊的委屈，網(wǎng)友們的反應(yīng)是：“文筆是不好，但不讓寫書過分了啊！”不知道是安慰還是補(bǔ)刀！

在一片黑作者的氛圍里，也有人給出了看似更客觀些的評(píng)價(jià)：“雖然文筆還不如故事會(huì)，但故事強(qiáng)、腦洞大、邏輯好，特別適合劇本。”“看《壞小孩》第一章的時(shí)候就想說這個(gè)人的文筆好差啊，不會(huì)再看這個(gè)人的書了，結(jié)果看完全書以后，發(fā)現(xiàn)故事精彩到可以忽略文筆。”

 紫金陳大概真有點(diǎn)懵：所以你們到底是喜歡還是不喜歡我的作品啊？

當(dāng)大家?guī)еx東野圭吾的心情去讀原著，卻發(fā)現(xiàn)小說的語言結(jié)構(gòu)、遣詞造句、細(xì)節(jié)描寫，等等，幾乎一無是處，“生硬得像中學(xué)生作文”；再加上“眼淚像蘭州拉面般滾了出來”這樣的神比喻，難怪大家心理落差有點(diǎn)大。

文筆重要還是故事重要，在網(wǎng)絡(luò)上也是個(gè)跟“先有蛋還是先有雞”一樣的不解之謎，大家各持己見互不相容爭(zhēng)論不休。

擁文筆派認(rèn)為，這個(gè)問題類似廚藝重要還是食材重要，手藝差的廚師，給你一份魚翅也可能燒糊；而手藝好的大廚，一份叉燒飯也可能直達(dá)你靈魂深處。沒有好文筆只有一個(gè)故事的作品，沒有人會(huì)想看第二遍。

當(dāng)然站故事的人也很多。和菜頭有篇文章叫《忘掉文筆這件事》，說文筆是個(gè)絕大的誤解，當(dāng)一個(gè)人在沒有能力評(píng)判作品價(jià)值的時(shí)候，就會(huì)開始聊文筆。這一派認(rèn)為好文筆只是給故事貼一層金，說到底故事才是核心。

當(dāng)然也有人表示這和討論地基重要、還是承重墻重要一樣，兩樣缺一不可，一個(gè)真正優(yōu)秀的作品不可能荒廢一端。

小編覺得，二者兼得當(dāng)然是上品，但如果真要比較這兩項(xiàng)的重要性，首先要明確一個(gè)前提：看你寫的是什么。如果寫篇論文，還要什么文筆？字句通順表達(dá)清晰就足矣，需要跟愛因斯坦講文筆嗎？要寫文學(xué)作品，自然還是文筆好者更勝一籌，所謂“莎士比亞之后沒有新鮮的故事”，所有的故事類型都幾乎被說盡了，區(qū)別只在于如何表達(dá)。《紅樓夢(mèng)》的故事兩分鐘就可以講完，為什么還要一遍遍地讀原著，還不是要去體驗(yàn)曹雪芹的文字境界？

但是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，非要一較高下的話，故事要領(lǐng)先文筆數(shù)個(gè)身位。這也是為什么《隱秘的角落》能夠成功。因?yàn)榭觳蜁r(shí)代的讀者，大部分都沒有心情去體會(huì)感受什么文筆，能聽完一個(gè)故事已經(jīng)算有耐心，畢竟大家都要忙著去刷抖音。

雖然講了一個(gè)很好的故事，但《壞小孩》并不能算是好小說的評(píng)價(jià)基本可以蓋章了。這讓大家再度討論起一個(gè)話題：

只有二三流的文學(xué)作品才能改編成一流的電影。——希區(qū)柯克

有很多“不得不看”“影史經(jīng)典”“影人教科書”的電影作品名單，當(dāng)然近些年也有了很多同類的電視劇甚至網(wǎng)劇，都改編自小說。同時(shí)人們也發(fā)現(xiàn)，這些一流的改編影視作品，其小說原著通常默默無聞、很不起眼。

最典型的一個(gè)例子，是《教父》系列，在電影圈是大牛，但其原著只是一部二三流的小說；被無數(shù)人推上神壇的《肖申克的救贖》，雖然出自名作家之手，但原作只是一個(gè)關(guān)于越獄的小傳奇故事，有一點(diǎn)兒似有似無的勵(lì)志，沒有什么救贖的意義，更沒有對(duì)體制高墻的批判；其他還有《阿甘正傳》、《美麗心靈》等等，都貴為奧斯卡最佳影片，但原著小說都非常一般。

人們通常所熟知的那些好電影，追溯原著的時(shí)候，它們基本都難以獲得文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的相匹配的評(píng)價(jià)。除了極少數(shù)的作品，比如《亂世佳人》或者《魔戒》，很少有哪部文學(xué)名著改編成電影之后，會(huì)獲得和原著一樣的地位。而且《魔戒》，至少在中國(guó)觀眾看來，電影和小說也難以并舉，并沒有多少觀眾有興趣去讀托爾金的原著。

為什么影視創(chuàng)作者不去染指一流小說？因?yàn)楦木幪y了。《百年孤獨(dú)》、《追憶逝水年華》、《紅樓夢(mèng)》、福克納、卡夫卡、沃爾夫，從未或者很少、或者并不成功被改編成電影。

      《追憶逝水年華》被改編成過電影

一方面，越是有群眾基礎(chǔ)或者文化地位的小說，其所附帶的名聲給予電影改編者的壓力就越大，大多數(shù)人不敢輕易嘗試。所以制片公司會(huì)傾向于選取那些并不暢銷的優(yōu)秀文學(xué)作品，或者容易改頭換面的二流小說，作為電影的底本。設(shè)定的標(biāo)桿低，自己的基準(zhǔn)高，創(chuàng)作空間大，成功就比較容易。像姜文這樣的“原著粉碎機(jī)”導(dǎo)演，恐怕原作者都認(rèn)不出來是源于自己的作品。

——所以下次哪位大導(dǎo)演說要改編你的小說，先別高興，很可能只是因?yàn)槟愕男≌f比較差而已！

另一方面，相當(dāng)一部分一流的小說，其中都包含了作家的敘事實(shí)驗(yàn)和文字風(fēng)格，這往往給改編帶來了比較大的難度——文筆的重要性就體現(xiàn)在這里。一部一流的小說，必然是內(nèi)外兼修、故事與表達(dá)并舉，很多時(shí)候，一部小說的內(nèi)涵和價(jià)值并不在它所講的故事里，而在于它講述的方法和語言里。“書本上那些最細(xì)微的、觸及靈魂的、讓每個(gè)人毛細(xì)血管張開的文字，是無法用鏡頭和視覺語言表現(xiàn)的。”

奧斯卡歷史上，從1929年第一屆至今，獲獎(jiǎng)的88部最佳影片中，有明確記錄改編自小說的有38部。無論是早期的《西線無戰(zhàn)事》、《青山翠谷》，還是新近的《為奴十二年》、《貧民窟的百萬富翁》、《老無所依》，當(dāng)然更有著名的《沉默的羔羊》、《辛德勒名單》等等，都改編自小說原著。另有統(tǒng)計(jì)說，全部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中，有文學(xué)改編背景的超過三分之二。

    小編非常喜歡的《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，90屆奧斯卡最佳改編劇本

電影作為藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步離不開文學(xué)，尤其是小說。有人說現(xiàn)代商業(yè)電影至少一半以上 取材自文學(xué)。因?yàn)樾≌f和敘事電影有許多共同的元素，都運(yùn)用背景、人物、情節(jié)、行為、主題和象征來講述故事。二者之間長(zhǎng)期存在著一種共生的關(guān)系。

但是二者之間似乎又存在不可逾越的鴻溝。一些偏好文學(xué)的人認(rèn)為，小說是更高一級(jí)的藝術(shù)。希區(qū)柯克曾經(jīng)想當(dāng)作家沒當(dāng)成，所以作家蘇童將他那句名言理解為：一部真正的好小說，電影對(duì)它是無能為力的。

英國(guó)作家、《云圖》的作者大衛(wèi)·米切爾則說：“觀眾電影接觸的時(shí)間只有120分鐘，但在小說營(yíng)造的空間里，讀者可以一住就是幾天，而且在進(jìn)入和離開這個(gè)空間的時(shí)候，你會(huì)成為一個(gè)新的人。”

 實(shí)際上，電影（包括電視）也未必離不開小說。一些優(yōu)秀導(dǎo)演在拍電影伊始就用著電影的思維。王家衛(wèi)從未改編過任何原著，即使改編，也是《東邪西毒》似的粉碎式改編；克里斯托弗·諾蘭也不喜歡改編，《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》都沒有原著。大名鼎鼎的《第七封印》、《公民凱恩》、《生命之樹》等等，都是純粹為電影而生，完全沒有小說的影子。

文學(xué)與影視，有著千絲萬縷的關(guān)系，又各執(zhí)一端，各自精彩。這更解釋了為什么差小說和好電影之間可以劃等號(hào)。

它們或許冥冥中存在一些相通。現(xiàn)代人的生活中，由于電影相對(duì)簡(jiǎn)便、快捷、輕松，無疑更為人們所樂意選擇，但閱讀，更是不能被替代的體驗(yàn)。

因此，作家應(yīng)該對(duì)自己提出點(diǎn)更高的要求。號(hào)稱用數(shù)學(xué)寫小說、對(duì)文科生頗有不屑的紫禁陳，應(yīng)該嘗試一下用真正的文學(xué)語言來創(chuàng)作，畢竟大家看他還有機(jī)會(huì)！