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攤破浣溪沙，詞牌名，為"浣溪沙"之別體，在"浣溪沙"詞調(diào)上下片各增三字，并移其韻于結(jié)句。此調(diào)以五代南唐·李璟詞《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》為正體。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。代表作有李璟詞《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》等。  1.《攤破浣溪沙》 李璟 〔五代〕 菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 此詞上片重在寫(xiě)景，下片重在寫(xiě)人抒情。寫(xiě)景從西風(fēng)殘荷的畫(huà)面寫(xiě)起，以韶光憔悴在加重，更見(jiàn)秋景不堪；寫(xiě)人從思婦懷人寫(xiě)起，夢(mèng)回而感雞塞征夫之遙遠(yuǎn)，倚欄而更見(jiàn)凄涼。 2.《攤破浣溪沙》 李璟 〔五代〕 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。 這是一首傷春詞、春恨詞。此詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達(dá)作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主；下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結(jié)，固不可解。有人認(rèn)為這首詞非一般的對(duì)景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)?yán)重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。全詞語(yǔ)言雅潔，感慨深沉。 3.《攤破浣溪沙》 李清照 〔宋代〕 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞６罐⑦B梢煎熟水，莫分茶。 枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。 這首詞的上闋描寫(xiě)黎明前病中室內(nèi)生活，下闋描寫(xiě)白天里室外景物，作者抓住大病漸愈這一生活片段，從身心感受運(yùn)筆，無(wú)論寫(xiě)病中生活細(xì)事，還是寫(xiě)病中所見(jiàn)景物，不受物所束，不為病所苦，無(wú)不流露出女詞人病中清靜閑適的心情；而身臥病床，鬢發(fā)斑白，臥看殘?jiān)拢逅幖刹瑁譄o(wú)不蘊(yùn)含著病中孤苦哀愁的心境。此詞筆致淡雅，情調(diào)直切，意境清朗，含蘊(yùn)耐味。  4.《攤破浣溪沙》 李清照 〔宋代〕 揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。 這首詞高度贊揚(yáng)了桂花，首先她從桂花的顏色和形態(tài)甚至是“精神”和“風(fēng)度”程面給予了肯定。然后用桂花與梅花、丁香作對(duì)比，在她的眼中梅花和丁香是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如桂花的。當(dāng)詞人從桂花香中驚醒過(guò)來(lái)，詞人又反過(guò)來(lái)嗔怪桂花的無(wú)情。 5.《攤破浣溪沙》 佚名 〔唐代〕 五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺(jué)船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。 滿眼風(fēng)波多閃灼，看山卻似走來(lái)迎。子細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。 這是一首反映船夫水上生活的抒情小詞，它寫(xiě)的是狂風(fēng)過(guò)后船夫們駕駛帆船前進(jìn)的情景和心情。詞的上片和下片的末尾都用“是船行”作結(jié)束，它不僅起一個(gè)敘述作用，而且還象船夫的勞動(dòng)號(hào)子的和聲一樣，余音裊裊[niǎo]，久久回蕩在青山綠水之間。 6.《攤破浣溪沙》 陳繼儒 〔明代〕 梓樹(shù)花香月半明，棹歌歸去草蟲(chóng)鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚(yú)罾。 笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。修竹紙窗燈火里，讀書(shū)聲。 這是一首記游小詞。初夏之夜，月色溶溶，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟，駛過(guò)曲折的柳灣和掛著魚(yú)網(wǎng)的茅屋，聽(tīng)棹歌聲遠(yuǎn)，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設(shè)問(wèn)句點(diǎn)出有一池荷葉的橋邊，從竹林中透出燈火和讀書(shū)聲的地方，正是詞人結(jié)廬之處。畫(huà)意濃郁，詩(shī)情蕩漾，將讀者引入優(yōu)美淡雅、動(dòng)靜諧處的意境。全詞清新柔和，流麗自然。  7.《山花子》 納蘭性德 〔清代〕 林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風(fēng)前無(wú)處說(shuō)，數(shù)歸鴉。 半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳綿吹欲碎，繞天涯。 上片說(shuō)可憐才女香消玉碎，自己頓失知音，滿腹心事無(wú)處訴說(shuō)，日暮鄉(xiāng)關(guān)，數(shù)盡寒鴉。下片寫(xiě)詞人半生飄零，彷徨無(wú)依，好不容易找到情感歸宿，卻又在一夜之中喪失知己，此后夢(mèng)魂便如柳絮楊花，漂泊天涯。全詞情中有景，景中有情，樸素真摯，凄切可感。這首詞以極纏綿輕靈之筆寫(xiě)極沉痛抑郁之情。 8.《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》 納蘭性德 〔清代〕 風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。 人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。 這首詞以景起筆，風(fēng)絮飄殘，蓮花盛開(kāi)的季節(jié)，作者由此景想起了在此季節(jié)逝世的妻子。拈一瓣花香，追憶亡妻生前的美好情景。 9.《山花子·銀字笙寒調(diào)正長(zhǎng)》 和凝 〔五代〕 銀字笙寒調(diào)正長(zhǎng)，水紋簟冷畫(huà)屏涼。玉腕重因金扼臂，淡梳妝。 幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光。佯弄紅絲蠅拂子，打檀郎。 這首詞描摹淡妝美人與心上人共度良宵的情景，上片因景及人，通過(guò)清涼環(huán)境的描寫(xiě)，引出一位淡妝美人的婉雅形象。下片進(jìn)行細(xì)膩的動(dòng)作描寫(xiě)，刻畫(huà)其嬌媚動(dòng)人的情態(tài)。全詞描摹人物生動(dòng)傳神，將少婦撒嬌、調(diào)笑的情態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。  10.《山花子·春愁》 陳子龍 〔明代〕 楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅。 蝶化彩衣金縷盡，蟲(chóng)銜畫(huà)粉玉樓空。惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)。 這首詞用古今對(duì)比的方式，寫(xiě)當(dāng)年繁華的景陽(yáng)宮殿，而今是衰柳凄迷，月照殘紅，蟲(chóng)蛀畫(huà)棟，杳無(wú)人跡，一片荒涼的景象，唯有雙飛燕子，依舊翩翩飛舞。作品透露出今昔盛衰、人生凄涼的深沉傷感。 |
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