 
《漫長的告白》：懦弱孤獨(dú)的人不配有愛情 卷子 這是一部文藝片，很詩意。閨蜜推薦時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)了日本威尼斯——柳川這個(gè)地方。 片名原本就叫《柳川》，怕沒有票房吸引力，內(nèi)陸上映時(shí)改成了現(xiàn)在的名。 影片幾乎沒有戲劇沖突，或是沖突極弱以至于不易察覺。片中大多是人物內(nèi)心戲，在柳川平緩悠然的河面上，有歲月沉淀過的激蕩和悵惘，深埋在人物的湖心；種種人生況味也在兩岸景物的移動(dòng)中、在小酒館的歌聲中氤氳彌散。 電影里沒有愛情，也沒有告白。只是一點(diǎn)破碎的、曖昧的心境而已。 三個(gè)演員都不錯(cuò)，尤其是倪妮，我喜歡她那個(gè)慵懶的、無所謂的狀態(tài)，——被生活調(diào)侃過、辜負(fù)過的人，除了無所謂，還能有什么更美好的狀態(tài)呢？ 悲傷嗎？憤懣嗎？追逐嗎？報(bào)復(fù)嗎？ 一句“不認(rèn)真”，足以抵擋任意而來的春與冬。時(shí)間永是向前，不背負(fù)過往，才能積淀出時(shí)光里的芳華。 我的愛在我這里，你們隨便。 不愛負(fù)責(zé)任的大哥立春，是生活中的大多數(shù)。他熱情、直接、奔放，最容易吸引女孩子的目光，他們享受青春也懷戀青春。當(dāng)中年不可阻擋的到來，當(dāng)妻子女兒的責(zé)任強(qiáng)行推到他的跟前，他們是最快成為大叔的一群。 愛情連一陣風(fēng)都不是。 內(nèi)向、古怪的弟弟立冬，是不配擁有愛情的，卻深藏了愛情二十多年。他為女孩子改口音、陪她等待她的心上人、擔(dān)心她的突然遠(yuǎn)行、自始至終關(guān)注著她的行蹤、在確認(rèn)癌癥后專程去告別……長路漫漫，他矢志不渝。 那又怎樣？ 愛一個(gè)人二十多年，卻從未說出口，不會(huì)也不敢表達(dá)，往淺了說，是內(nèi)向、窩囊、憋屈；往深里說，讓我嚴(yán)重懷疑這場愛情的真實(shí)性，——這是不是他一廂情愿的愛情畫卷，只為完成自我救贖呢？ 也有人說至死愛著，這是面對(duì)生活與歲月侵蝕的抵死不從。我倒覺得這是一個(gè)人不敢失敗的借口。不說，還有愛的假象；說了被拒，就是愛的碎影了。 最好不要讓結(jié)局的“否”，奪走過程“是”的光芒。 所以，這部片子沒有告白，只是告別。 片子里三位女性，除了柳川（女主角與該地同名） ，還有一位居酒屋的老太太，以及房東的女兒。她們也都（已或想）嘗試從生活中逃遁，去尋找所謂的自己。 人們總是在人生的某一段行程中相遇相伴，但只一段而已，漫長的時(shí)間是自己的，救贖或遺忘都得自己完成，這必然是段孤獨(dú)的旅程，你蜷縮在某時(shí)某地，與某個(gè)人或某些人若即若離，如在柳川。 柳川宛如一幅畫，過濾掉了現(xiàn)實(shí)中的一切。 我好喜歡柳川的感覺，它有威尼斯水城和江南水鄉(xiāng)沒有的絕對(duì)寧靜，它不會(huì)成為觀光者的目的地，我要去坐船，從時(shí)間長廊里劃過。 時(shí)間可以解釋曾經(jīng)的困惑，卻不解決任何問題。關(guān)于愛情和生命，誰都不能給出答案，除了自己。 所以懦弱、糾結(jié)的立冬不配有愛情。 有人說，立冬的角色內(nèi)斂、神秘、克制，有書卷氣和疏離感，他對(duì)阿川的愛既深情又純粹，緩緩流淌，優(yōu)美雋永，他以“等待與尊重”詮釋了什么叫深情守護(hù)。 張魯一在片中的表演也的確盡顯憂郁、儒雅、細(xì)膩，表面含蓄、風(fēng)平浪靜，實(shí)則內(nèi)心情緒波濤洶涌、張力十足。 他演得足夠好，人物才足夠衰。 愛一個(gè)人二十年而不告白，如此地自我折磨、自我摧殘，不是人性自然的美，而是扭曲，——這會(huì)不會(huì)也是人物罹患絕癥的原因之一呢？ 其實(shí)，孤獨(dú)也是一種病。 文學(xué)的孤獨(dú)是用美麗去掩藏哀傷。 所謂小野洋子的故鄉(xiāng)，只不過剩下一扇門而已。
|
|
|
