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一 、總論 誰都知道，在古典行書的大家族中，王羲之的《蘭亭序》最爺們兒，其它行書無可替代，畢竟“天下第一行書”的歷史地位，無人能撼動！ 人們在驚羨《蘭亭序》美輪美奐的同時，卻對于它的特殊筆法了解甚少，因為王羲之的行書筆法與他人比較，迥然不同。從點畫入手，有助于了解《蘭亭序》全貌，為今后的順利臨帖，打下堅實基礎。  點這個筆畫，在各家各體書法中，表現極為豐富！《蘭亭序》的點，歸納起來，有如下6種：斜點、豎點、平點、相向點、縱連點、橫連點。 以上6種點，每種點至少有兩種不同的形態，以凸顯筆畫的豐富變化。其不同形態，表現在筆畫的不同取勢上。 二 、筆法詳解 01 、斜點的筆法  基本筆畫的基本筆法，是學習書法的關鍵。順利過好這一關，對今后的深入學習，起著奠基性的作用。 所謂斜點，指的是該點的取勢為斜側勢，斜點的方向是從左至右，也叫側點。如例字的“亭”和“寄”的首筆，就是斜點。 （1）“亭”字的斜點。由于該字的形態偏扁形，因此斜點要求修長，使整個字顯得更加開朗。尖鋒落筆，漸行漸按，至右下角，轉筆向左出鋒，該點渾身呈圓潤之狀。 （2）“寄”的斜點。由于該字的筆畫較多，點畫取勢不宜過長。王羲之的書法，相同的筆畫名稱，沒有一個形態是相同的，此點取勢稍陡，并且稍粗。筆法和以上一樣，不作贅述。 02 、豎點的筆法  （1）“矣”字的豎點。王羲之的筆畫，具有創造性，與其它書家的筆畫區別較大。該豎點的形態，類似于一個小半圓，靈動瀟灑。尖鋒落筆，橫切筆，折鋒向下，再轉鋒向左平筆出鋒。概括地說，尖入尖出，中間圓轉。 （2）“察”字的豎點。該點的形態，好像一個小秤鉤。尖鋒落筆，橫切向下，再轉筆出鉤，出鋒較尖。鉤處外方內圓。 03 、平點的筆法  所謂平點，就是筆勢較為平勢，運筆都不外乎起、行、收。都是尖鋒起筆。 （1）“流”字的平點。該點的形態，宛如一只小紅薯，或是一把小梳子。上圓下平，起筆為尖鋒，收筆處，寓圓于方，并回鋒收筆，不出鋒。該點的基本筆法為圓筆。 （2）“領”字的平點。此點的筆法為方筆，表現在右上和右下兩個角度，運筆時，須用提鋒、轉鋒和折鋒。收筆時出鋒，與下筆的平點產生呼應。 04 、相向點的筆法  相向點在各體各家書法中都有出現，是一種使用頻率較高的點，屬兩個點的組合體。所謂相向，就是兩點的收筆處都向里面聚攏，指著一個方向。 （1）“與”字的相向點。相向點形斷意連，雖未連接，也有很強的整體感。左點左圓右方，右點以方為主。兩點要自然過渡。 （2）“映”字的相向點。此處的相向點，收筆時未見出鋒。首點為圓筆，第二點方圓結合。 05 、縱連點的筆法  縱連點有兩層意思，一是取勢為縱式；二是兩點須相連。 （1）“終”字的縱連點。該點的用筆，尖起圓收，中間的轉折，須提筆轉鋒，此處是運筆的關鍵，該點方中帶圓。要注意弧度，收筆時須回鋒。 （2）“於”字的縱連點。這個縱連點，有如一條舞動的飄帶，極有動感，見證王羲之書法的瀟灑飄逸，盡顯風流之美。此點尖起尖收。運筆過程，多次提按，筆法極為靈動，須多加練習。 06 、橫連點的筆法  橫連點，即橫向取勢，多點相連，成為一串。 （1）“以”字的橫連點。該連點為兩個點的組合，首點尖鋒落筆，第二點尖筆出鋒，與下筆產生呼應，兩點一大一小，互為參差。以圓筆為主。 （2）“絲”字的橫連點 此連點為三個點的組合，首點的起筆與上筆互連，形成了一個過渡，三點依次增高，末點尖筆出鋒，與下筆有呼應關系。 三、總結  王羲之的《蘭亭序》，6種點的筆法，基本都是尖鋒起筆，行筆時或圓或方，收筆基本尖筆出鋒。弧度感較強，與上下筆畫，有強烈的呼應關系、尖筆、方筆、圓筆、轉筆，為點的基本運筆方法。 |
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