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今天所有喜歡書法的人都知道王羲之，但王羲之究竟好在哪里？被稱為書圣，他有什么書法絕技？很多朋友不清楚。 《喪亂三帖》由《喪亂帖》《二謝帖》《得示帖》組成，是王羲之的行草書代表作品。今天，我們就通過分析、欣賞這組法帖，來揭秘王羲之到底有哪些不易被人所知的神秘技法。 
王羲之《二謝帖》 二謝面未比面，遲諑良不靜。羲之女愛再拜。想邰兒悉佳。前患者善。所送議當試尋省。左邊劇。 《二謝帖》是王羲之寫給謝安、謝萬兄弟的短信，王家與謝家的關系和故事，我在'書法史上最風流的男人們（二）千古風流'中已經講過，不再贅述。我們通過《二謝帖》來體察、捕捉一些不易被察覺的技巧細節。 
作出一些差異化安排，體現作品豐富性的最常的手段，書圣王羲之當然是此道高手啦。我們看下面第一個字，兩橫的起筆，一個是斜向起筆，一個是縱向起筆然后有轉的動作，兩橫的起筆角度差異明顯。
三橫的收筆方式也完全不同。二字第一橫的收筆是順勢提筆下行。第二橫的收筆則有明顯的提按調峰的動作，然后向斜下出鋒。面字第一橫的收筆竟然是向上提起的，這個處理方式可能很多朋友會覺得意外，惟如此，才能強調變化與動態，行草書起筆收筆的方向沒有定則。
看'未'字的第二橫，也是斜向切筆，但切筆的幅度極大，中豎的左邊全都是這一橫的起筆。這種處理方式造成了一種筆畫結合的錯位狀態，打破定勢思維和左右平均分配。看“佳”字的撇畫，這一筆的起筆也是非常大，一般撇畫的行筆部分長，起筆部分短。王羲之這一撇起筆的部分比行筆收筆的部分都大，取縱勢的撇和短豎形成了一個長條形的組合，使整個佳自中部形成大塊留白。這篇作品中，順勢的收筆很多，一般收筆主要是出鋒，提按藏鋒，或經過提按、轉折等后出鋒。王羲之以一種順勢而提筆，看'議'字的最后收筆，發力鋪毫后輕松提起，沒有一直加力的斬釘截鐵的橫斷面，也沒有提按藏鋒的渾厚，自在輕松。我們看'送''邰'等都用這種方式。上一節說過，筆畫的起收處是所有大書法家都會注意的地方，都會運營一些手段形成差異與變化，但是筆畫中部，也就是行筆過程中體現豐富的變化，這就是書圣的獨門絕技了。清包世臣說：用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。我們看再字第二橫，第三橫，中間都有一個由粗忽然變細的狀態。有人說這是因為紙'上有折痕，所以筆鋒行到折痕，產生跳動，而忽然變細。也有人認為這就是一種故意為之的用筆技巧。這個問題有爭議，我們先不去分析。但我可以明確的告訴大家，這個效果用技巧完全可以做到，不必折紙形成。芾學到了二王的一些技巧，就自稱'八面出鋒'，在宋代四大家里以獨特多變的筆法而成名。王羲之的筆鋒變化多么豐富則可想而知。看”前“字的最后一筆，表面看來是輕重的變化，很多人也是這樣臨寫的，這就會失去筆法的神韻，仔細看豎的起筆與中段的細微形態，這個筆畫的粗細變化主要是通過筆鋒鋒面的擰轉形成的。
再看這個女字的撇畫，我們仔細觀察，你有沒有注意到，撇畫不是直線，但也不是規律的曲線，這一撇其實可以分為兩個階段。中間有一個筆鋒面的轉變。最后的比較豐腴的弧線就是換了第二個鋒面后，沒有再調鋒，而筆毫的彈性加上發力的慣性而形成的獨特形態。再舉一個例字，雖然不是同一個筆畫，但是書寫是一次完成的，更可以說明筆鋒變化的情況。看下面。最后舉一個你想不到的例子，我們還看再字，第一筆和第二筆的連線具有筆鋒的變化。再字包圍結構這點空間里，只能看到三個行筆的中段，而三次行筆中段都有變化，聚集了輕重和筆鋒的兩種變化方式。
看到這些，我們是不是該由衷的說一句：王羲之不是書圣誰是書圣！講了兩邊和中段，下面談談不同方向的線條要連接在一起有什么方式。最常見的方式是化直為曲，連綿書寫。在行書和草書中廣泛應用。這里主要講我們平常容易忽略的技巧細節。我們把目光聚焦到不同筆畫方向的結合點-覆蓋。就是行筆過去后，下一筆在經過筆的行筆路線。要特別注意，這并不是說要把前面的行筆路線全部重復一遍，而是部分的覆蓋，這樣覆蓋的區域，兩筆之間的角度，兩筆本身的粗細都可以影響到最終的呈現，很容易造成意想不到的效果。看'試'的最后一橫。看'議'的第一個點，都是覆蓋的效果。
看靜''字，的第三橫遠遠比其他筆畫粗，非常顯眼，這是一個復雜的覆蓋行筆，最后形成了獨特的形態。厚實又突出。還有一種是搭接。也就是沒有太多的交叉覆蓋的部分，就是兩部分搭在一起，看'受'字包蓋左邊。再看'比'字的左豎提。書寫的時候用一個下切的動作使筆鋒的位置下移，鋒面也借此產生轉換。
這種搭接會造成一種強烈的體積感，使字看起來更立體，如巨石，如建筑，為整體作品呈現，增加空間表現力。這是王羲之又一手獨門絕技。提高書法水平首先是提高眼力。提高自己的欣賞水品和技巧分析能力。看得到前賢絕技之妙處，臨帖練習時，才可能學習、掌握這些技巧，這就是所謂心摹手追。
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