談?wù)劇逗然鹆睢?/span>
張顯學(xué)
《喝火令》有個美麗動人的故事，一青年喝了姑娘點(diǎn)燃后的美酒，二人成了神仙眷侶。姑娘寫下一篇唯美詞章，因?qū)偈讋?chuàng)，青年命其為喝火令。
《欽定詞譜》只收錄了黃庭堅的一首《喝火令》，大概是作品很少或鮮有上品。今天很多人對《喝火令》頗有興趣，并總結(jié)出了它的特點(diǎn)：
三槍、二對、一攤破，另外還有平仄無中、映襯、呼應(yīng)等。
下面我們分別討論。為便于討論，我們先展現(xiàn)黃庭堅的詞作并標(biāo)明平仄句韻。
見晚情如舊，
仄仄平平仄句
交疏分已深。
平平仄仄平韻
舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平韻
煙水?dāng)?shù)年魂夢，
平仄仄平平仄句
無處可追尋。
平仄仄平平韻
昨夜燈前見，
仄仄平平仄句
重題漢上襟。
平平仄仄平韻
便愁云雨又難禁。
仄平平仄仄平平韻
曉也星稀，
仄仄平平句
曉也月西沈。
仄仄仄平平韻
曉也雁行低度，
仄仄仄平平仄句
不會寄芳音。
仄仄仄平平韻
現(xiàn)在，我們將原作的下片略作改動：
見晚情如舊，
交疏分已深。
舞時歌處動人心。
煙水?dāng)?shù)年魂夢，
無處可追尋。
昨夜燈前見，
重題漢上襟。
便愁云雨又難禁。
星月雁行低度，
不會寄芳音。
改動后它的上下片是完全一樣的（除最后一句第一字平仄相異之外），我們且稱之為例2。為什么要這樣修改呢？這就是我們要說的
第一個特點(diǎn)
攤破
攤破二字是唐宋填詞用語。指因樂曲節(jié)拍的變動引起句法、協(xié)韻的變化，突破原來詞調(diào)譜式，故稱攤破。我們可以對比參考一下《浣溪沙》和《攤破浣溪沙》等詞牌的同異。
《詞律》認(rèn)為《喝火令》上下片是一樣的，就是我們前面例2的樣子。而今的《喝火令》把下片的三疊字句在一句的基礎(chǔ)上添字?jǐn)偲茷槿洹＃ㄋ晕覀€人認(rèn)為這個詞牌叫攤破喝火令更為貼切）反過來講，也就是這三句去掉疊字和添字，合起來必須是一句。
將例2下片第四句的星、月、雁行分別加上曉也等字，攤破為三句。注意這個攤破是逐層遞進(jìn)的。
了解到這點(diǎn)之后，我們在填寫此詞牌時，可先寫成例2那樣，然后攤破，添加疊詞（曉也），擴(kuò)充詞意（稀、西沈）。
第二個特點(diǎn)：
三槍
下片第四句不僅要攤破，并且必須用三疊詞（俗稱三槍），例如黃詞中的“曉也”。一般認(rèn)為這三句字?jǐn)?shù)從4、5、6字逐漸增多，手法和情感意境上要層層遞進(jìn)，并不是平鋪直敘。
三個疊句中的疊詞（曉也），按照《欽定詞譜》的要求，必須是相同的。有人試圖對疊詞作些修改（只保留第二個疊字），但引來了詬病和質(zhì)疑。
這三個疊詞，用虛詞為宜。
三疊句適宜在一個情景交融的基礎(chǔ)上去攤開，該句應(yīng)是可描述性的具象或畫面。
第三個特點(diǎn)
二對
一般詞牌中，凡字?jǐn)?shù)相同，平仄相對，一句入韻一句不入韻的兩個句子并列在一起，它通常是要求使用對偶的。《喝火令》也不例外。
上下片開頭兩句必須對仗；(簡稱“二仗)”例如黃詞上片開頭：“見晚晴如舊，交疏分已深。”下片開頭：“昨夜燈前見，重題漢上襟。”
一首詞中，上下兩片重頭，且都使用對偶的話，我們往往要求其中至少有一處工對，另一處可寬對、半對、或使用流水句。上下兩片的這個對句最好在句子的節(jié)奏上有一些變化，也就是上片如果使用221句式，下片則最好用212句式。（黃詞二者兼具）等等。也就是兩處對仗要靈活一些，不可呆板。
另外，需要特別注意，《喝火令》還有一個最為奇特的對仗：
上片第四句與下片未攤破前（例2）的第四句對仗（詞的對仗平仄可相同）：
煙水?dāng)?shù)年魂夢
星月雁行低度
再看一首 喝火令·秋聚
硯席由今起，
因緣是夙生。
久逢相會喜相迎。
紅土瓦房追憶，
無處不深情。
一席閑談?wù)Z，
三杯祝福聲，
數(shù)輪過后繞臺行。
醉了黃昏，
醉了菊香亭，
醉了翠哥歡唱，
又見舞姿輕。
注:硯席，指同學(xué)。
后闋第四句疊用三個“醉了”，攤作三句，應(yīng)作“黃 菊 翠哥歡唱”，與前闋“紅土瓦房追憶”對仗。
這種對仗方法，可以說在眾多詞牌中是絕無僅有的，許多詞友不察，稀里糊涂地出格了。所以我們填此詞時要特別注意。
某大學(xué)教授說對仗嘛，可對可不對，不必強(qiáng)求。他說所有的詞牌都如此。但我認(rèn)為，某些對仗已約定成俗，還是應(yīng)對必對。《喝火令》在《欽定詞譜》上僅黃詞一例，又無變格（一些所謂的變格是不受大多數(shù)人的贊同），所以還是以黃詞為范本，不可胡亂“創(chuàng)新”。
第四個特點(diǎn)
平仄無中
開頭我們展現(xiàn)黃詞時標(biāo)注了平仄，平，就必須用平；仄，就必須用仄，沒有通融的余地。也有人認(rèn)為節(jié)點(diǎn)處的平仄不可更改，而非節(jié)點(diǎn)處可中，如首句仄仄平平仄，可為中仄平平仄。但這一觀點(diǎn)并不能得到廣大詞友的認(rèn)同。
第五個特點(diǎn)
映襯
上片的后兩句，下片未攤破前的后兩句，要映襯。如
煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。
星月雁行低度，不會寄芳音。
又如（為節(jié)約篇幅未引用全篇，下同）
鸞鏡舊時顏色，無復(fù)為君簪。
第六個特點(diǎn)
呼應(yīng)
上片最后一句和下片結(jié)句呼應(yīng)。如
無處可追尋。
不會寄芳音。
又如
檐下共誰聽。
顧影嘆伶仃。
無復(fù)為君簪
只識向奴斟。
短短一首小令，竟有這么多規(guī)矩，是非常難以填寫的。但它的對仗別具一格，加上“三槍”等其它特點(diǎn)，是引人入勝的。
光說不練假把式，我試填一闋，與本文一并求方家教正。
喝火令
張顯學(xué)
只自更何日，
憑誰共一觴？
素光斜照小池塘。
風(fēng)浪綠萍零亂，
驚起睡鴛鴦。
未定三生約，
空馀一夢涼。
那堪情字把心傷。
怎奈花殘，
怎奈柳絲狂，
怎奈碧簫悲咽，
吊影立秋霜。
本已結(jié)束，偶讀元好問的曲子《驟雨打新荷》，一時興起，將它改為《喝火令》：
畫閣臨池水，
安榴簇茜羅。
燕聲鶯語露蟬和。
風(fēng)雨撒珠跳玉，
翻倒半池荷。
白發(fā)須臾老，
良辰莫浪過。
命中窮達(dá)奈天何？
且可樽壺，
且可酒賒多，
且可踏歌扶醉，
日月任穿梭。
附元好問原詞：
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。
海榴初綻，朵朵簇紅羅。
乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。
驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。
窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳樽，淺酌低歌。
且酩酊，從教二輪，來往如梭。
寫畢，發(fā)現(xiàn)結(jié)句和上片尾句沒有呼應(yīng)，你能把它改一下嗎？
