|
街頭攝影是許多攝影愛好者喜愛的拍攝題材，但是想要將平凡的街頭拍出陌生感并不容易。
和許多攝影師一樣，阿志偏愛著光影的強烈對比、飽滿濃郁的色彩，以及兩者交織在一起時展現出的驚喜與趣味，所以在街頭游逛的時候，總是會被這些場景所吸引。 每一趟旅程，他都希望能夠以自己的方式去記錄當地的自然景觀以及風土人情，去交流，去挖掘人們身上的故事，體驗百態人生。本期《人物》，我們跟隨著攝影師阿志的鏡頭，一起看看那些“不按常規出牌”的街頭照，或許也能給你帶來新的靈感！阿志在初中時期便開始接觸攝影，起初什么都拍，只要遇到新奇的場景，就會用手機記錄下當時的畫面。后來閱讀了《世界的眼睛》這本書，讓他深深感受到了馬格南攝影師們特別的魔力，這種魔力引領著他一路“狂飆”，并逐漸發現了自己喜愛的拍攝題材。阿志追隨著馬格南攝影師的腳步，學習更多的攝影理論與技巧。馬格南圖片社攝影師攝影師亨利·卡蒂埃·布列松的作品對他影響很深遠，我們也不難在阿志的作品中看到“決定性瞬間”的影子。攝影需要長久的等待與堅持，這也是所有信奉“決定性瞬間”的攝影師們一直以來的習慣。很多人拍照時總是等著等著就算了，阿志則會告訴自己「在要放棄的下一秒，喜歡的畫面也許就出現了，不妨再多等一下。」西藏扎什倫布寺是個會缺氧但不缺信仰的地方，許多藏民來到這里祈禱，他們眼神堅定，總是低著頭，似乎心里在想著什么。阿志琢磨好角度蓄勢待發，使用專業模式降低曝光補償等待著合適主角的出現。他尤其喜歡明亮的光源和陰暗的影子在畫面中產生出來的視覺對比，同時神秘的剪影也給予了觀者更多畫面外的想象。如果說剪影代表著神秘與想象，那么直觀的肖像對阿志來說便代表著簡單與純粹，人物的臉色神情、紋理細節、著裝打扮、環境色彩等都能一覽無遺地展現出來。今年，阿志逃離了都市鋼鐵森林，一路向西行攝，旅途中難受的高原反應讓他萌生了要記錄下生活在這里的人的想法，同時也是阿志人像攝影的初體驗。左右滑動查看更多>>> 想要捕捉人們臉上最真實自然的一面，阿志通常會使用長焦來實現，在不打擾的情況下把遠處的人和景物拉近，壓縮空間使得畫面變得更加簡潔、緊湊飽滿。而特別的是，他沒有刻意地強調背景虛化，反而將光圈調小，著重突出人物臉上的紋理與質感。在路上，阿志偶遇了一位帶著女兒出游的父親，佩戴在脖頸與耳垂上的綠松石格外耀眼，如藏族文化一般神秘圣潔而又熠熠生輝。高原的生活環境在百姓的外貌上刻下了沉重的印記，但也擋不住人們眼里的光。正在看馬的牧民大哥，淳樸憨厚，阿志使用了3倍長焦，留下了大哥純真靦腆的笑容。以這組“高原上的肖像”為起點，阿志未來也將讓更多的人像作品融入到街頭攝影中，街頭攝影的魅力永遠離不開人的存在。從馬格南圖片社攝影師亞歷克斯·韋伯的身上，阿志學習到了許多精妙刁鉆的構圖以及飽滿豐富的色彩應用。面對不熟悉的遠方，大家都會有一種與生俱來的陌生感，而在熟悉的地方，如何拍出與眾不同的照片呢？在拍攝過程中，阿志總是不斷尋找新的視角，更換一個角度拍照，讓乏味的照片變得有趣，從枯燥變得活潑起來。翻看阿志的相冊，你會看到眾多低角度仰拍的作品，低角度可以巧妙地避開干擾元素，使得畫面簡潔有力，主體突出，更加具有視覺沖擊力。在西安灑金橋老街上，路過的行人與街頭小販的遮陽傘組合成充滿夏日色彩的街頭光影，為了拍到有趣的畫面，阿志彎著身子“尾隨”著大爺逛了一路。在深圳灣人才公園，偶遇了形形色色的人們，休息中的工人、撒歡扔飛盤的小孩、跑步的男子......盡管在普通的菜市場中，阿志依舊在追尋讓人耳目一新的視覺，他選擇了用高角度俯拍的方式，利用遮陽傘讓雜亂的環境變得更加簡潔，把普通的市井生活拍出一種意外的陌生感。左右滑動查看更多>>> 每一次翻看阿志的相冊，都能從中發現新的驚喜和啟迪。他盡力不讓自己囿于重復的表達，通過對普遍事物的敏銳洞察力，用自己的理解呈現在大家的面前。十分感謝攝影師阿志的分享，希望這篇文章能成為一個好的契機，讓你對街頭攝影有更深層次的理解，從而去創作出更加精彩的街頭攝影作品！
|
