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《家語》 （春秋）孔子 不以無人而不芳，不因清寒而萎瑣。 氣若蘭兮長不改，心若蘭兮終不移。
李苦禪（1899年1月11日—1983年6月11日），原名英杰，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，畢業(yè)于北平國立藝術(shù)專科學(xué)校，中國現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家、中國近現(xiàn)代大寫意花鳥畫大師。 出身貧寒，自幼受到家鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化之熏陶，走上了藝術(shù)征途。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫研究院院務(wù)委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》
李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，取法石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面創(chuàng)作出了有特色，筆意具有豪放氣勢，形象鮮明的風(fēng)格，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。李苦禪用自己審美觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪畫花鳥不是對自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽剛之氣。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達(dá)到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。
李苦禪:八大山人于無畫處求畫，無墨處以空補(bǔ)。年輕時體會不到這一點(diǎn)。當(dāng)年在上海聊起這，王一亭的一位朋友便將此內(nèi)容寫了一本子，說他也從來沒有想到過這一點(diǎn)。到了這一步，造型已經(jīng)沖破了，但筆墨還有的。這時的造型夸張了，變了。形變了，調(diào)子也變了，色調(diào)也變了，有自變，有公變，猶如地球的自轉(zhuǎn)公轉(zhuǎn)。 古人、外國人的好東西都可以學(xué)，路子要寬，青藤、八大山人、石濤的要學(xué)，達(dá)·芬奇、羅丹的也要學(xué)。學(xué)人家的法子，畫自己的思想稿子。我原先是畫西畫人體的，1923年改的國畫。
李苦禪：齊白石說，持筆無法，拿結(jié)實(shí)即可。運(yùn)筆可以快一下子，停，再按一下子——走如風(fēng)，立如釘，若太極拳——行云流水。 別看不起“土老鄉(xiāng)”的作品。虎帽、豬鞋、小兜兜、餑餑……我看要讓畢加索和馬蒂斯見了準(zhǔn)得叫好！ 大寫意要怪而求理，寫意畫大師無不是怪得有理。“揚(yáng)州八怪”，實(shí)則不怪，唯新興于世，一時令人少見多怪罷了！ 金錢的圈子里只產(chǎn)生值錢的藝術(shù)，信仰的圈子里卻產(chǎn)生偉大的藝術(shù)。
無矛盾便無藝術(shù)性可言。戲劇如此，一出戲從頭到尾沒什么波瀾起伏，臺下早睡了。這種戲叫“溫”或“瘟”。寫字也講“無往不復(fù)，無垂不縮”，縱筆也要有橫勁。京戲的“子午步”“弓字步”都是矛盾。連伸個“蘭花指”，念白“你來看”，也是欲左先右，欲上先下地劃空一圈才顯得美。不然便發(fā)僵。大寫意從章法到用筆都極講矛盾。 自己不動筆墨，張口則譏議禪、老，真若癡人說夢耳。
三花斛三首右蘭花 楊萬里 〔宋代〕 雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。 生無桃李春風(fēng)面，名在山林處士家。 政坐國香到朝市，不容霜節(jié)老云霞。 江蘺圃蕙非吾耦，付與騷人定等差。
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