一場持續40年的“文學民意測驗”

shineboy1 2023-09-20

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天津市南京路與赤峰道交口一帶，是百花文藝出版社的舊址，對面曾屬于新蕾出版社的一幢小樓還在，而百花社的舊址早已被摩天大樓取代。

始建于1958年的百花文藝出版社擁有七本文學期刊，最早創刊的是《小說月報》與《散文》，如今已行銷43年。當初討論兩本刊物的用名，頗有故事。若以地方文化的根性為著眼點，該把天津文化與地理元素注入進來；若以寫作及出版優先的原則考量，又總是想擺脫地域文化的局限。后者占了上風，于是取名的思路便在天津概念之外展開。

最后圈定的范圍有兩個：在“小說月刊”與“小說月報”當中選一個，在“美文”與“散文”當中選一個。20世紀50年代就已是天津出版領路人的林吶先生最后拍板，于是，《小說月報》《散文》走進了中國人的文學生活。

2023年9月19日，第20屆百花文學獎頒獎典禮在津舉行，百花文藝出版社也同時迎來建社65周年。四十余年來，“百花獎”的身后，是一大串光彩奪目的當代作家：張賢亮、陸文夫、張潔、王蒙、梁曉聲、馮驥才、蔣子龍、鐵凝、王安憶、余華……這里集中了讀者喜愛的作家，這里展現的是文學真正的榮耀。

一

時光回溯到上世紀80年代。十歲的汪惠仁尚在安徽潛山的野寨中學就讀，學校閱覽室幾乎訂閱了所有當時中國最新的文學藝術雜志，包括剛創刊的《小說月報》和《散文》。那個翻開《散文》雜志的少年，沒想到16年后成為這份刊物的編輯，24年后擔任刊物主編。馬津海、賈寶泉、劉鐵柯……那一時期的《散文》集中了很多編輯大家，汪惠仁從他們身上學到很多東西，最核心的一點是：為讀者辦刊。好作家把心交給讀者，好編輯也是這樣。

正是在這樣的編輯理念下，《小說月報》于1984年創立“百花獎”，僅限于中短篇小說的文學獎，初衷是看看讀者最喜歡什么樣的小說。“它在當代文學各類獎項中之所以顯得特別，就是它采取了讀者投票的方式來確定'優勝者’。”現同時兼任百花文藝出版社總編輯的汪惠仁，對百花文學獎的歷史熟稔且感到自豪，因為并不是每個文學期刊都有資格這么做，前提是這本期刊的受眾一定要足夠多，而《小說月報》的巔峰發行數每月接近兩百萬冊，所覆蓋的讀者極為廣泛。

第一屆頒獎儀式于1985年舉辦，由于百花文學獎有問卷調查的意味，被稱為是關于當代小說的“一次大范圍的民意測驗”。此后《小說月報》“百花獎”每兩年評選一屆，一直遵循以讀者選擇為基礎權重，以最廣大的讀者心意為最深考量。汪惠仁曾經用一句話來概括百花文學獎：“作品怎么樣，聽聽世界的回響。”

2015年第16屆百花文學獎之前，獲獎作品完全來源于讀者投票，此后設立專家評審團，評選增設“散文獎”，升級為“百花文學獎”。汪惠仁覺得，散文是百花文藝出版社的優勢板塊。他們有《散文》《散文海外版》兩本專業散文雜志，在這兩本雜志背后，是規模龐大的“百花散文書系”，這一書系首次以古今中外的寬闊眼光，將“散文”資源譜系化。

2023年9月19日，第20屆百花文學獎頒獎典禮現場

散文獎獲獎代表李敬澤發言

而專家評委的出現不是對讀者選擇的否定，在評選程序上，基礎篇目依然來源于讀者選擇。“舉個例子，如果獲獎篇目是五篇，那么，提交給專家評委的前十篇都是來源于讀者選擇。隨著傳播方式的革命，閱讀平臺增加了，在大眾評選的基礎上加一層專家眼光，也是獎項質量的優化和提升。

2017年，第17屆“百花文學獎”增設“影視劇改編價值獎”，助推優秀文學作品進行影視改編。2019年，第十八屆“百花文學獎”增設“科幻文學獎”，成為涵蓋小說、散文、科幻文學、影視文學等綜合性的文學大獎。在全國名目繁多的各種文學獎項中，汪惠仁頗引以為豪的是百花文學獎的儀式感。

“儀式感不是來源于物質上的奢侈。百花文學獎的獎金很低，甚至可以說物質獎賞極為簡樸；儀式感來源于對文學生產每個環節的普遍尊重，我們最早、而且會永遠堅持這樣的致敬，讀者、編輯、寫作者這個神奇的組合，我們一起向他們致敬，然后，他們相互致敬。”汪惠仁說，百花文學獎由頒獎典禮延伸到了“閱讀季”，典禮前后，它是持續被文藝之光照亮的一串時光。百花文學獎在不停生長，依據自身資源優勢設立獎項，這是獨立風標，更為可貴的是，影視文學、科幻文學、網絡文學都納入了它的視野——這是一個可以看得見過去的文學獎，也是一個看得見未來的文學獎。

二

新時期涌現出來的很多中青年作家的名篇佳作，都是通過《小說月報》及時選萃、推介而走紅全國的，刊物歷年所選載的作品多次獲得“魯迅文學獎”等國內外重要文學獎項，還有許多作品被改編為膾炙人口的影視劇，如《秋菊打官司》《活著》《天下無賊》《貧嘴張大民的幸福生活》《激情燃燒的歲月》《北京人在紐約》等。著名導演張藝謀、馮小剛等和國內眾多影視公司都把《小說月報》作為編劇和導演的必讀刊物。

《小說月報》所產生的社會影響力，多年來受到期刊界、文化界的廣泛關注，被專門概括為“小說月報現象”，作家們和《小說月報》的故事更是生動而感人。

1999年，中國作協全委委員、原成都軍區創作室主任裘山山收到第八屆“百花獎”的獲獎通知，特別驚喜。那時候，她的作品少，被選載也少，這一獎項的獲得，對她來說是莫大的鼓舞。要知道那時候沒有微信，沒有網絡投票，都是讀者用筆填寫表格寄到編輯部的，每一票不但真實，也無比珍貴。《小說月報》發行量有多大？裘山山那時并不知情，但她知道，自己外出遇到喜歡她的讀者，竟然各行各業都有，軍人、醫生、商人乃至考古學家，說的最多的一句話就是：“我在《小說月報》上讀過你的小說。” 所以裘山山說，《小說月報》是自己的福地。

后來，她又連續獲得了第9屆、第10屆、第11屆——“每次我創作有點兒低迷的時候，百花獎就來加油了。”而第20屆百花獎，是裘山山第八次獲獎。她坦率地說，獲獎作品多是短篇小說，只有一次是中篇小說。可見讀者還是很有眼力的，自己的中篇的確弱一些。

百花文學獎在文學圈很有份量，很多作家都看重，是因為它不僅僅是一個刊物獎，更在于它的評選性質，參與度廣，影響力大。通過這個獎，作家們可以感受到讀者對自己的認可，這對寫作者來說很重要。

“一想到那么多讀者一票票地填寫、郵寄，就覺得不能辜負他們。”裘山山說，父母是自己的讀者，也是《小說月報》的讀者。父親是一個很嚴謹的人，百花文學獎評選前，他會去街頭買兩本《小說月報》回來，一張自己填，一張讓老伴填，十個短篇十個中篇都填滿，然后去郵寄。當裘山山打電話回家的時候，他如實告訴女兒：“我給你投票了。”

裘山山獲獎后，第一個電話便是打給父親：“全靠你投票，我又得獎了。”

父親母親是裘山山眾多讀者中最重要的兩位。巧合的是，父親去世后，她連續兩屆沒有獲獎。她半開玩笑說，可見父親那一票有多么重要。

百花文學獎能堅持到今天，在裘山山看來，首先是讀者支持。《小說月報》《散文》擁有眾多的讀者，每一屆他們都積極參與，包括今天的網絡投票。其次，她參加了幾屆頒獎大會，深切感受到上級領導對文學的重視，體現出對作家的尊重。始終堅持舉辦百花文學獎，體現了百花文藝社的實力、勇氣，以及文學的情懷。

三

著名作家、編劇石鐘山的短篇小說《國旗手》曾獲第八屆“百花文學獎”，后來陸續有短篇小說《紅土黑血》、中篇小說《二十年前的一宗強奸案》、長篇小說《我的喜馬拉雅》獲獎，因此，石鐘山甚至覺得，百花文學獎是他文學創作的見證者。

長篇小說獎獲獎者石鐘山、許春樵

石鐘山最看重的是，百花文學獎的初評來自讀者的投票和專家意見相結合，初評作品完全是讀者說了算。百花人一代又一代薪火相傳，把讀者放到了首位，每一屆首先評出的是讀者獎，這在眾多獎項中是獨樹一幟的。因為有了讀者的參與，百花文學獎成為了最純粹的文學獎，她干凈、透明、公開，沒有是非爭議。獲獎者也因此心安理得。

第20屆百花文學獎頒發讀者獎

在石鐘山的印象中，百花文學獎頒獎儀式總是別開生面，記得有一次頒獎活動，獲得讀者獎的代表和領獎作家同臺頒獎，讓讀者和作家有了面對面的接觸和交流，讓文學更接地氣。這對作家和讀者都是莫大的鼓勵。

“一個文學獎能心平靜氣地辦了二十屆，現在又擴大到散文獎、最佳影視改編獎、科幻獎、網絡文學獎等，盡可能涵蓋了當下所有的文學樣式，她的權威性和社會影響力是毋庸置疑的。”石鐘山說，雖然僅僅是一個地方出版社的文學獎項，百花文學獎的影響力遠遠超越了一個地方文學出版社的范疇。百花人深諳文學離不開讀者的道理，把讀者視為上帝，把每部作品的命運交給讀者，她用在讀者心中占據的份量衡量一部作品的優劣，這本身就是一個讓文學回歸大眾的過程。僅憑這一點，百花人的文學態度就讓人尊重。百花文藝出版社所轄的眾多刊物發行量在同類刊物中一直名列前茅，就是一代又一代百花人辦刊方向的薪火相傳，也使文學更具煙火氣、民間氣。

第20屆百花文學獎頒發網絡文學獎

網絡文學獎獲獎代表驍騎校發言

中國社會科學院研究員劉大先連續擔任了兩屆百花文學獎評委。這位曾擔任過茅盾文學獎、魯迅文學獎評委的青年評論家幾廂比較，將百花文學獎的特點歸納為三個方面：

一是雅俗共賞的人民性。這是一個囊括并凝聚了最廣范圍內的文學創作者、讀者與專業人士以及相關從業人員共識的獎項，它有效地在主流意識形態與民間情感形態之間取得平衡，讓文學呈現出與生活密切關聯的面目，從而也成為生活方式的一種。二是與時俱進的時代性。它通過連續的跟蹤與總結，對當代文學的創作現場進行了初步的經典化，可以稱之為一種文學“嚴選”，從而成為一個時代最具代表性美學風格和思想觀念的文本匯聚地，體現出同社會息息相關的生命活力，表征并引導著文學的發展路向和評判標準。三是文化自覺的跨媒介融合性。它有著開放的胸襟和巨大的包容性，在既往的評獎結果中，可以看到既有國內又有國際，既有本色當行的文體表述也有標新立異的技巧創新，不同年齡、地域、族別、性別、立場和主題都在其中得到展示自我的空間，近年來的趨勢中更是顯示出不同藝術形式和媒介表述形態相互融合、彼此促進的跡象，這一切顯示了中國文學充滿可能、富含潛力的愿景。

評委代表劉大先致辭

“這個獎項基本上體現了當代中國小說的基本風貌和平均水準。如果將歷屆獲獎作品連綴起來看，幾乎可以視為一部微縮版的近四十年中國小說史，從中可以看到中國文學當代歷史的歷程、現實的成就與動態的演變。地方出版社設置文學獎各地頗為不少，但很多獎項往往地域性比較明顯，只有超越地方性限制才可能獲得更好的公信力。”劉大先表示，百花文學獎是地方性文藝出版社辦的全國性文學獎，成為中國當代文學的一個品牌。文學是一種需要培育的事物，很難立竿見影地對社會經濟發展起到直接作用，但它蘊含著能量，如同緩慢釋放的膠囊，會在長時間段中慢慢顯示出其在塑造人文、提振精神、形成地方文化特色中的功能。百花文學獎無疑能夠起到激勵、宣傳、引導的作用，也讓天津文化和百花文藝出版社具有了某種標識性。

（中華讀書報記者舒晉瑜）

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