【原】電視劇《繁花》：見(jiàn)云端，見(jiàn)市井；見(jiàn)眾生，見(jiàn)人心

《繁花》把王家衛(wèi)的個(gè)人美學(xué)風(fēng)格和大眾敘事做到了非常精美地糅合，而且敘事手法上又依然很電影，很高級(jí)。劇中的每個(gè)人物都很“裝”，不僅“裝”，還一直都挺匆忙，從“緊湊”的運(yùn)鏡節(jié)奏，到“擁擠”的喧嘩街巷、院落小樓，包括密集的對(duì)話臺(tái)詞，都又“裝”又“忙”。大冬天的，看得還挺“熱乎”，服化道也是流溢出一股子個(gè)個(gè)“絕代風(fēng)華”的“裝”勁兒，飽滿不失“歲月”感的泛黃。

該劇根據(jù)金宇澄的同名小說(shuō)改編，九十年代的上海處處是機(jī)遇與希望。青年阿寶憑借改革開(kāi)放的春風(fēng)和自己的打拼躋身成為商界后起之秀，黃河路上無(wú)人不曉。平凡阿寶蛻變?yōu)閷毧偅x不開(kāi)高人爺叔與夜東京老板玲子、外貿(mào)大樓汪小姐的鼎力協(xié)助。隨著神秘女子李李空降黃河路，一家時(shí)髦飯店即將攪動(dòng)整條街，也令寶總原本決勝千里的事業(yè)變得動(dòng)蕩驚心，他與身邊人的關(guān)系也經(jīng)受著前所未有的考驗(yàn)...

這是一個(gè)以大男主商戰(zhàn)為框架的群像故事。第三集開(kāi)始漸入佳境，劇作上世界線收束，風(fēng)格上腔調(diào)打底，用類(lèi)型片的邏輯把整部劇結(jié)構(gòu)化至很好融合，制造出一絲奇妙的化學(xué)反應(yīng)。王家衛(wèi)是懂電視劇的，而且他可以把自己的作者性嵌入進(jìn)電視劇的結(jié)構(gòu)和框架里，且做到比較合適的取舍。迷醉效果鏡頭和錯(cuò)位時(shí)空剪輯，非常的王家衛(wèi)味道，這和金宇澄原著并不一樣。兩位最大的共同點(diǎn)，是以絕對(duì)旁觀的視角展現(xiàn)彼時(shí)某個(gè)特定群體的寫(xiě)照。

“我雄心萬(wàn)丈，確實(shí)不曉得，這一切不是夢(mèng)，是醒不過(guò)來(lái)的現(xiàn)實(shí)。” 這里面可以看見(jiàn)超越欲望的愛(ài)，無(wú)暇的人生，純粹而夢(mèng)幻的烏托邦。這是一個(gè)無(wú)關(guān)乎對(duì)錯(cuò)的故事， 一切都在顯示超越人世的傾向。阿寶的追求，不過(guò)就是愛(ài)身邊的人，悲憫眾生。什么十里洋場(chǎng)，派頭，事業(yè)成功都不是他真正追求的，他只希望他遇見(jiàn)的每一個(gè)人都能幸福地去過(guò)一生，他無(wú)私，敢于用自己的一切去換取信任，他深知人間不過(guò)如此。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道，該劇雖然基本從內(nèi)容層面和原著割斷了聯(lián)系，僅保留了些許人物的脈絡(luò)和概念，但本質(zhì)是把原著的故事“翻過(guò)來(lái)”，挖掘原著閑適日常背面的時(shí)代風(fēng)云。角色上也是全員滿分，胡歌被深度挖掘出了所有的帥氣與貴氣，馬伊琍辛芷蕾甚至唐嫣都拿到了生涯最佳角色和表現(xiàn)，一眾配角也是各有千秋，絕無(wú)廢料。往往寥寥幾筆就讓角色有了生命，氛圍感的拿捏也功力十足，對(duì)女角色的刻畫(huà)尤其高級(jí)，每個(gè)都立體，都沉醉，是一幅大時(shí)代下的海上繁花圖。

整部劇表面云淡風(fēng)輕，內(nèi)里暗流涌動(dòng)。每個(gè)人心中都有一個(gè)屬于自己的上海。這塊上海切片的各種元素：無(wú)論是90年代置景，還是一些角色設(shè)計(jì)，都令全家人倍感親切。畢竟，《股瘋》《孽債》是上海，這版《繁花》也是上海一部分人滾燙的回憶，與這座城市一同歷經(jīng)潮起潮落。正如回想那位滬上蓋茨比和燉品店，誰(shuí)又不感慨“一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)”呢？每場(chǎng)戲的信息量和膽量都大，各種形式的限定梗/方言梗/歷史梗如暗號(hào)般密布。最重要的是，此劇某種程度上成了大家的嘴替——能借此展開(kāi)講講現(xiàn)在不易說(shuō)出口的話，提醒大家百花齊放的時(shí)代真正存在過(guò)。

見(jiàn)云端，見(jiàn)市井；見(jiàn)眾生，見(jiàn)人心。在資本的紅海中，未曾隨波逐流，守住我心，掌一葉扁舟自由來(lái)去。眼前越是浮華，心中越是篤定。《繁花》的剪輯運(yùn)鏡尤其利落，一反墨鏡電影里有急有緩的常態(tài)，商海浮沉，一夜輸贏，哪有時(shí)間舒緩下來(lái)靜享人間清福，每夜“夜東京”小聚已是種難得的放松。故事里角色間的對(duì)峙感無(wú)處不在，得益于演員的演技與臺(tái)詞的張力，各方斡旋之間始終處于一種點(diǎn)破但不說(shuō)破的氛圍之中，斗而不鬧。就像湖南企發(fā)文化李同學(xué)說(shuō)的，不論從哪方面來(lái)看《繁花》都可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)電視劇的精品水平，尤其是將國(guó)產(chǎn)劇的視覺(jué)審美維度拉高了數(shù)個(gè)層次，表面越是繁華，內(nèi)心越是平靜，用視覺(jué)的語(yǔ)言講故事，這是王家衛(wèi)對(duì)電視圈的降維打擊。