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自魏晉之后，行書功力位于“巔峰之境”的書法家，當數智永、米芾、趙孟頫，智永乃王羲之第七世孫，毋庸置疑，他得家傳筆法，深諳魏晉純正古韻。 他的行書從容遒和、暢達婉轉，氣韻悠然散淡，座下弟子無數，譬如“唐楷”創始人虞世南，就是“關門弟子”，在筆法傳承譜系中，具有不可磨滅的地位。
米芾與智永不同，他憑借自學，掌握“二王”技法，由此衍生“刷字”筆法，用筆八面出鋒，極盡痛快峻健之勢，風格十分個性，甚至他臨摹的“二王”法帖，能以假亂真，乃書法界“絕世高手”。
按理說，兩位如此強悍的“書法天才”，后世難有超越者，然而元代書壇“盟主”趙孟頫，卻在晚年時，寫出一幅“神仙之作”，勝過了智永、米芾，此作就是《梅花詩》。
元皇慶二年（1313年）五月，趙孟頫賞梅后興致大發，撰寫數首詩句，此作在史料中沒有記載，書法界少有人知，僅此一件，乃罕見的“絕版”行書。 全文共計487字，此時趙孟頫已60歲，對于毛筆的控制更加老道嫻熟，卷中點畫秀麗俊逸、清雅舒和，字體結構穩健，每一個字都拿捏的恰到好處。
比方說卷中的“夜”字，以側鋒切入，力道渾雄，線條勻稱從容、飛動瀟灑，點畫向左傾斜，而力道右方更重，在險絕中，保持水平穩定，更富有趣味性。 章法層面，節奏與王羲之相同，時而輕盈瘦勁，時而雄健濃厚，穿插之勢，更富有韻律性，但較之“王書”的緊密，此作取學李北海，字體間距寬闊明朗。
整體來看，視覺效果明快，給人超逸脫俗、神清氣爽之感，其實趙孟頫行書的精妙之處，與米芾、智永皆不同，他們兩人是在典雅之韻、筆法變化上，得“王字”真傳。 而趙孟頫將內在清幽格調，和外層研媚之姿，這2大重點盡數還原，筆筆形神兼備，堪稱“最美中國字”，無愧于后世夸贊“超宋邁唐、直接右軍”。
時常臨摹此作，可以增強用筆的靈活性，在嚴謹勢態中，初步了解動態感、多樣性，掌握古人的雅正氣韻，若能將此作學會，日后臨摹王羲之、智永等人的法帖，能得心應手。
可惜真跡不慎流入美國，如今珍藏在哈佛大學漢和圖書館，一直禁止展出，經多方努力我們對趙孟頫《梅花詩》進行超高清復刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。
同時此品推出一款經折裝，采用手工裝裱，比普通印刷品，更加清楚細膩，每一個字口完美無瑕，展開時同手卷一樣，能縱觀全卷氣度，合起來方便臨摹、查閱，還便于攜帶。
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