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編者按一： 著名詩人、詩論家、《中華詩詞》雜志副主編王亞平在2009’京華金秋詩會(huì)上作題為《說專攻》的講座時(shí)，脫稿直陳當(dāng)前詩壇存在 的四大失衡。他精彩的演說博得與會(huì)者陣陣掌聲:“……第四個(gè)是詩與騷的失衡。這是民族的悲劇。詩與騷都是漢文學(xué)的源頭、基石，但實(shí)際上詩與騷的發(fā)展不平衡，這在漢代后就出現(xiàn)了，所謂'獨(dú)尊儒術(shù)’。弘揚(yáng)詩經(jīng)傳統(tǒng)是對的。詩經(jīng)是民族寶貴傳統(tǒng)，出自黃河流域。離騷作為出自長江流域的文學(xué)傳統(tǒng)同樣是財(cái)富。司馬遷的評價(jià)相當(dāng)客觀，評價(jià)屈原'推此志也，雖與日月爭光可也！’到漢代，班固作了符合儒家學(xué)說的調(diào)整，批評屈原的《離騷》是'露才揚(yáng)已’。漢以后貶騷，到唐代越貶越過火，感覺屈原是異端異說。然而唐人詩中騷的精神仍在。'詩的作品，騷的精神’，在李白身上得到弘揚(yáng)，其詩堪稱'莊騷合一’。李賀也受騷的啟發(fā)，牛鬼蛇神都寫進(jìn)去了，稱為'騷之苗裔’。但除二李外沒有第三個(gè)人。 “騷的失衡是民族的貧血，騷是什么？是磅礴的氣勢，燦爛的語言，高遠(yuǎn)的境界。這些都是需要我們繼承和發(fā)揚(yáng)的……” 編者按二： 楚辭是荊楚大地上開出的一枝文學(xué)奇葩，是中國文學(xué)史上處于源頭地位的最偉大的作品之一，屈原開創(chuàng)了中國文人真正獨(dú)立歌唱的新時(shí)代，《離騷》是我國積極浪漫主義文學(xué)的始祖。可是，二千多年來，騷壇寂寞了，騷體詩衰落了。作家韓少功嘆道：“絢麗浪漫的楚文化流失到哪里去了？！” 漆雕世彩先生有感于此，將涵詠楚辭四十余年后所作之騷體詩集《梅賦》奉獻(xiàn)給讀者。 二OO六年十月，《梅賦》（北京中國文史出版社）一出，驚動(dòng)海內(nèi)士林，詩家墨客教授學(xué)者紛紛題詩、撰文，品評，推介。作者現(xiàn)已收到崔富章、陳怡良、殷光熹、夏傳才等教授評論文章30余篇，將編輯《海內(nèi)名家評<梅賦>》一書，為繼續(xù)征稿，故摘句以資參考。 湖北省社科院文學(xué)所研究員何念龍： 大作《梅賦》尤得楚辭體風(fēng)神，弟以為千年騷壇寂寞，后繼難得此佳作也。2006年4月16日。
臺(tái)灣成功大學(xué)中文系教授陳怡良： 絕藝有幸今日傳！《梅賦》體制宏偉，可謂今世之《離騷》。2008年6月26日。
云南大學(xué)中文系教授殷光熹： 在當(dāng)代詩壇上，像這樣的騷體長詩，恕我斗膽直言，當(dāng)屬獨(dú)一無二！2008年4月6日寫于昆明湖畔聽雨齋。
中國散文詩學(xué)會(huì)副主席、中華詩詞學(xué)會(huì)顧問、著名詩人丁芒： 《梅賦》氣勢宏闊，由梅圖起興，面上天入地，詩境宏、詩意充、詩筆姿、詩力貫。有屈原《天問》之想象力和浪漫風(fēng)格。當(dāng)代僅見。體例上突破了屈賦之規(guī)整，是一種發(fā)展。二OO六年六月二十三日，八十三歲丁芒于南京高門樓。
湖南汩羅屈原經(jīng)念館館長劉石林： 我始終認(rèn)為，騷體詩是中國詩騷園中的珠穆朗瑪峰，高處不勝寒，絕頂人罕至，兄臺(tái)勇于攀登，且有如此佳作面世，實(shí)屬難得。2006年5月8日。
中國屈原學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、北京語言大學(xué)教授方銘： 世彩先生大作《梅賦》及墨寶驚艷無比，令人佩服之極！2009年5月8日。
北京大學(xué)美學(xué)教授楊辛： 《梅賦》得楚辭神髓，極華彩驚艷！題大弟漆雕世彩《梅賦》出版，己丑仲夏（2009年8月）楊辛于北大，時(shí)年八十又八。
中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、荊州市作家協(xié)會(huì)主席黃大榮： 《梅賦》如此真幻雜糅，絢爛奇詭，如此汪洋恣肆，氣韻酣暢，得楚辭之神髓，發(fā)前人所未發(fā)，是我近年來讀到的一篇辭賦上乘之作。……詩人似乎意猶未盡，奇想聯(lián)翩，復(fù)又幻出與朱子同游天庭。天帝稱朱子“荊州梅”，奇名奇喻。以下一段為朱子應(yīng)詔，當(dāng)場潑墨，天帝天仙贊梅一章。此章不可無，蓋為全篇主旨作近鋪墊、強(qiáng)鋪墊也……最后一段，特別是56字長句，形象寄寓，終覺得難以闡發(fā)“奧義微旨”，詩人胸中塊壘，早已經(jīng)壅塞入喉，不吐不快。一腔豪情豪氣，沖決而出，好似京劇里的“剁板”，二字一頓，三字一挫，復(fù)取雙聲疊韻，鏗鏗鏘鏘，金聲玉振，擲地有聲，大有撼天動(dòng)地之慨！至此《梅賦》不僅得楚辭之文采音韻，更得了楚辭之精神！2006年7月9日草于古城陋巷思雨樓。
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長四川師范大學(xué)毛慶教授： 讀漆雕君《梅賦》喜而答仄韻七絕三首；一、香草美人傳萬古，梅章代代繼詩祖。惜無騷體詠“迎春”，雙鯉喜來三嘆句。二、楚辭難讀更難寫，苦構(gòu)長吟連日夜。若向高天頌一篇，梅神泣淚灑效野。三、研屈學(xué)辭三十載，未成只句接前代。漆君大作獻(xiàn)騷壇，令我撫懷深感慨！2006年9月1日。
中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員劉一誠先生： 《梅賦》起篇二人“飛觴”對飲，鳳頭也；中段華腴豐美，汪洋恣肆，豬肚也；結(jié)尾“日射壺觴”，繁響俱絕，嘎然而止，簡短有力，“豹尾”也。全篇316句，2222字，無一筆不寫“梅”，無一處不寫“朱子”，“我”亦參予其間，巡天入地，上下求索，大筆揮寫，結(jié)構(gòu)縝密，交錯(cuò)為文，遂生壯采。發(fā)浩歌雄唱，乃驚屈宋，出宏詞麗藻，直逼風(fēng)騷。漆雕世彩先生之辭賦，實(shí)為恢弘我楚文藝?yán)m(xù)百代風(fēng)騷之作也，于此可證古人“唯楚有才”之語為不虛也。 全篇用《佩文詩韻》下平聲七陽，一韻到底，雅而能贍，工力深厚，不易到也。長詩一韻到底，實(shí)具才識，非關(guān)因難見巧，能無平衍逼促之病，大有頓挫馳驟之雄，其間敘事議論寫景抒情交融一體，如馭龍駒，回環(huán)往復(fù)，縱轡自如，皆中矩也，是難能也。2006年12月12日。
蘭州交通大學(xué)教授郭令原： 《梅賦》想象高邁，辭彩艷麗，深得靈均神髓。2009年9月6日。
長江大學(xué)文學(xué)院 楊炳校教授： 漆雕先生《贈(zèng)妻詩》洋溢著深深的伉儷之誼,正如《左傳》所言,“鳳凰于飛,和鳴鏘鏘。”2004年12月5日于古城荊州。
中國觀賞石協(xié)會(huì)會(huì)員袁世明先生： 所賜《梅賦》已閱數(shù)遍，敬佩中作詩一首以贊之，詩曰：悠悠楚魄鑄《離騷》，風(fēng)雅千秋孰比高？《梅賦》橫空播大呂，屈原翹指贊阿雕！2009年7月5日于北京。
福建師范大學(xué)文學(xué)院 郭丹教授： 先生振興騷體，可欽可敬！祝先生新作不斷，碩果更豐！2009年8月9日。
著名文藝評論家、中語學(xué)會(huì)理事鄧嗣明先生： 《陵堂賦》是一首騷體敘事長詩，全詩舒緩流轉(zhuǎn)，激昂悲壯，詩行一直在回環(huán)往復(fù)的旋律中行進(jìn)，具有一種濃郁的“騷型美”。這是漆雕世彩先生對屈賦的遙遠(yuǎn)傳承。全詩對胡志明主席人格美的深情贊頌，……詩中這種人格美被分為三個(gè)層面： 一 鐵血征戰(zhàn)層面 這一層面，作者以“偉人今何在兮”的強(qiáng)大情感張力，驅(qū)譴想象，把胡志明這位二戰(zhàn)中抗擊法西斯的英雄放在疆場馳騁的各種畫面中，盡力展現(xiàn)他為民族、為自由而戰(zhàn)的精神風(fēng)貌，舍生忘死力挽狂瀾的人格魅力……。 二 和平瑩潔層面 第二層面，作者把胡志明主席作為一個(gè)鮮活的生命，放在和平的日常生活中去表現(xiàn)其瑩潔而敦厚的人格魅力……。 三 愛情生活層面 哲學(xué)家說，愛情是測試人格的試金石。應(yīng)該說，這話有一定的道理。一個(gè)人的人格是美玉，還是瓦礫，在愛情的迷醉中，會(huì)表現(xiàn)得淋漓盡致。越南的胡志明主席，是世界偉人中對愛情最忠貞的一位。詩行從愛情這個(gè)敏感的側(cè)面揭示了人物的人格美，情意綿綿，讓人心動(dòng)。一位指揮千軍萬馬的統(tǒng)帥，一位梟勇善戰(zhàn)、堅(jiān)決抗擊法西斯的英雄，良夜夢魂，悠思難忘，為思念自己心愛的人兒而揪心，而斷腸。其意何殷！其愛何摯！其情何長！這是真?zhèn)ト耍≌嬗⑿郏≌婺凶樱?005年11月14日于沙市江瀆。
長江大學(xué)教授楊炳校先生說： 較之詩歌、散文、小說、戲曲等創(chuàng)作領(lǐng)域，賦體文學(xué)的創(chuàng)作，實(shí)在是太少太過于單薄了。究其原因，有兩點(diǎn)較為突出：一是散體大賦的某些痼疾招來某些惡謚，以致株連賦體文學(xué)“九族”，后世作者們出于避嫌心理，或者說免于沾上腥膻，也就改寫其他了。二是賦體文學(xué)要求作者眼界宏闊，學(xué)識淵博，思想深邃，情感豐富，文采斐然，所謂“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物”（《西京雜記》卷二引司馬相如語）者也；要能達(dá)到這樣的涵養(yǎng)，對于許多人來說，實(shí)在有點(diǎn)為難，故爾寧可棄之而改奔別的創(chuàng)作門徑。 基于這樣一種由來已久的狀況，今得漆雕世彩君見贈(zèng)其《陵堂賦》一讀，不由心頭一驚一喜。驚者，緣于他敢涉筆賦體文學(xué)一隅；喜者，亦在此君敢于涉筆賦體文學(xué)一隅也。 賦，是介于詩歌與散文之間的一種文體。它最基本的要求是：“鋪采摛文，體物寫志”（劉勰《文心雕龍·詮賦》）。文采、物事、情志，這是賦體文學(xué)創(chuàng)作的三大要素。據(jù)此觀之，世彩君此作，俱已齊備，因此可稱為入格的賦體文學(xué)作品。《陵堂賦》在寫法上，以情緯文，繼承了古賦中騷體的神韻格調(diào)，而摒棄了逞才夸艷的陋習(xí)，是一篇富于個(gè)性的抒情之賦。但愿此篇騷體賦的面世，能引發(fā)更多作者的興趣，共同通過創(chuàng)作（而不僅僅是理論評議）來探求和開拓賦體文學(xué)的前程。2006年5月30日于湖北荊州。
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長、浙江大學(xué)教授崔富章： 在中國屈原學(xué)會(huì)諸位同仁中，漆雕世彩可謂獨(dú)具一格。他“發(fā)憤讀楚辭”，立志“振興騷體詩”，全身心地投入創(chuàng)作之中。他一方面用心鑒賞屈原作品，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)生活相呼應(yīng)，內(nèi)化為創(chuàng)作靈感，運(yùn)用騷體詩形式，表達(dá)自己的愛恨情仇。他的作品，既有《梅賦》這樣的長篇大賦，亦不乏《根賦》、《致貪官》、《天路殊兮》等中篇詩賦。《梅賦》一書，收錄近三十篇作品，無論長短，皆言之有物，字里行間跳躍著一顆熾熱的心，具靈動(dòng)之美，隱約間傳遞出濃濃的楚辭神韻。閱讀體驗(yàn)告訴我，漆雕先生“學(xué)寫騷體詩”是成功的，他運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作的方式，為新時(shí)期楚辭學(xué)的發(fā)展和繁榮作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)！據(jù)我所知，漆雕先生是新時(shí)期騷體詩創(chuàng)作第一人，他的《梅賦》是新中國第一本個(gè)人騷體詩集。2009年6月30日。
湖北師范學(xué)院文學(xué)院吳福秀博士： 騷體長詩《梅賦》以騷之體式寫梅之氣韻，深得《楚辭》神韻。全詩詩中有畫，畫中有詩，詩畫合一，深追屈騷之體，是當(dāng)代寂寞騷壇上的一朵奇葩。《梅賦》中的抒情主人公是一個(gè)救世、醒世、敢為天下先，奮發(fā)向上而又飽含愛國熱忱的有志之士形象，同時(shí)也是新時(shí)代千千萬萬生生不息、奮斗不止的愛國勞動(dòng)者形象，具有深刻的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。2010年8月1日。
湖北黃石理工學(xué)院師范學(xué)院周進(jìn)珍教授： 《梅賦》：生命的開顯與超越一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)從校友那里得到一本由漆雕世彩先生著述的、由中國文史出版社出版的詩集《梅賦》，便懷著好奇翻閱了起來。楚辭雖然作為國粹千古流傳，但現(xiàn)代人以楚辭的形式抒情寫意卻并不多見。手啟眼到之處，禁不住被深深地吸引。不僅僅是楚辭風(fēng)韻在耳邊回旋，也不僅僅是梅花的意象、荷花的仙姿，根須的遒勁觸動(dòng)了審美的神經(jīng)，更重要的是我被一種生命的激情所感染、所震動(dòng)、所燃燒。是啊，這哪里是一本詩集，這分明是鮮活生命的見證！其中潛藏著、涌動(dòng)著、奔流著、洋溢著火一般的生命激情。 漆雕世彩的作品顯示了他社會(huì)生命的積極健康、和諧舒展。一個(gè)愛人類之所愛、恨人類之所恨的人，一個(gè)對自己的國家、民族、親人、朋友充滿愛心的人，毫無疑問地會(huì)以自己旺盛的生命力點(diǎn)亮一座人生的燈塔，給人以光明、給人以溫暖，并照亮人的前進(jìn)道路。2010年8月1日。
湖南省岳陽博物館研究員張中一教授： 《陵堂賦》開創(chuàng)用《楚辭》體裁悼念偉人之先河。它既有似《離騷》的文彩特色，又具有越南的地方色彩，充分反映了近代越南政治變革的斗爭，是越南人民英勇斗爭史詩。它句句充滿正義與理想思維，似吶喊，勝似吶喊，是悼詞，勝似悼詞，是高歌，勝似高歌。它的每個(gè)字充滿情，充滿愛。“仁愛，愛人”是《陵堂賦》的主線，是億萬炎黃子孫關(guān)愛胡志明主席偉業(yè)的衷情。2010年9月2日于岳陽博古齋
湖南省岳陽博物館研究員張中一教授： 《梅賦》宏篇，雖是騷體，內(nèi)容卻如春風(fēng)溫暖人心，詩情畫意展開，讓人舒暢，主題明朗，敘的都是國家大事，有悲，有喜，有情，有意，都指向美好的明天。 漆雕世彩宏揚(yáng)騷體詩文，是“上下求索”的典范，屈原的再傳弟子，功過是非，自有歷史評說。 2010年6月17日
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長、《職大學(xué)報(bào)》主編周秉高教授： 漆雕世彩先生既是書法家，又是詩人，還是學(xué)者，才華橫溢，性情奔放，楚地又一奇才。其《梅賦》一著，書、畫并輝，相得益彰；詩、論共處，珠聯(lián)璧合；時(shí)賢評論多矣。時(shí)賢大多贊美《梅賦》之篇，而筆者則覺得《根賦》一篇更加精彩，盡管也是睹畫生情，發(fā)而為詩，但立意頗深，具有典型意義，較之《梅賦》更得屈騷精髓。它已從一般的睹物之作升華為歌頌中華民族精神的抒情之篇。如果說漆雕《梅賦》更多摻入了司馬相如《子虛賦》《上林賦》中的一些手法，那么其《根賦》才更多保持了屈騷的主要筆法；如果說《梅賦》的主題更多脫胎于龔自珍的《病梅館記》，那么《根賦》之旨才真正體現(xiàn)了屈騷之精髓，所以我說：《根賦》更加精彩！2009年10月18日于內(nèi)蒙古包頭。
北京《中華建筑報(bào)》社編輯徐志偉主任： 新書《梅賦》又令我大為震驚：其楚辭風(fēng)格如云水襟懷、氣勢宏闊，疑是屈原重返人間。 漆雕先生的多才多藝真是令人景仰！ 楚辭是戰(zhàn)國時(shí)代的偉大詩人屈原在楚國民歌的基礎(chǔ)上開創(chuàng)的一種新詩體，又稱騷體詩，有著濃郁的楚地特色。然而這種文體因?yàn)橐笞髡哐劢绾觊煛W(xué)識淵博、思想深邃、情感豐富，文采、物事、情態(tài)三要素具備，故后人一直無法超越，乃至逐漸走向衰落。生于楚地長于楚地的漆雕先生，每每捫心自問：難道我們的今人不能有《楚辭》的磅礴大氣？不能寫出爭光楚山楚水的新時(shí)代騷體詩！ 《梅賦》，便是漆雕先生數(shù)十年磨一劍，為傳承《楚辭》這一瑰寶，嘔心瀝血續(xù)出的精品力作—— 捧讀這本《梅賦》，字字如璣珠，句句皆親切，哪一篇，哪一章不盡顯楚風(fēng)楚韻楚情楚調(diào)！ 綜觀《梅賦》的風(fēng)格，淋漓酣暢，汪洋恣肆，想象豐富，題材廣泛。字里行間，無不包容著愛楚地愛楚人的濃厚思想感情。作者用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，抒寫改革的成就、山河的美好，鞭笞貪官的腐敗，謳歌真摯的友情、愛情、人間之情。2008月11月17日。
中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、荊州楹聯(lián)家協(xié)會(huì)會(huì)長鄭澤宇： 《荊州日報(bào)》2008年2月1日發(fā)表的漆雕世彩先生的騷體長詩《荊州梅賦》，真是令人大開眼界。騷體詩這種文學(xué)樣式，由于年代的久遠(yuǎn)和寫作的繁難，一直比較寂寞。自屈宋而后，二千多年來，其體式微。《荊州梅賦》的橫空出世，為當(dāng)代文壇增添了一朵嬌艷的鮮花。 ……至于疊字，更是屈出不窮。例如詩中的“雪霏霏兮花苞瑟瑟，香馥馥兮醉吾心房。”和收尾的“意融融而情洽洽兮，日沉沉兮射壺觴。”都是2句中便有3組。而“忽云開而日出兮灼灼閃閃，松竹含碧兮郁郁蒼蒼。楚水蒸霞兮燦燦爛爛，荊梅生彩兮裔裔皇皇！”4句中竟有8組。還有“合令天下名士美人昂其頭挺其胸瑟兮僩兮赫兮喧兮厲厲落落其才情兮凜凜冽冽其骨氣兮浩浩蕩蕩其正氣兮蓬蓬勃勃其喜氣洋洋兮！”1句中疊字竟然達(dá)到了9組之多，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了《螽斯》6句中有6組的紀(jì)錄。 顧炎武《日知錄》卷二十一說：“詩用疊字最難，《衛(wèi)風(fēng)》'河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，顫鮪發(fā)發(fā)，葭炎揭揭，庶姜孽孽’連用六疊字，可謂復(fù)而不厭，賾而不亂矣。《古詩》'青青河畔草，郁郁園中柳，盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手’連用六疊字，亦極自然。下此無人可繼。”顧炎武的擔(dān)心是多余的，漆雕先生不僅繼承了其風(fēng)韻，而且將其發(fā)揚(yáng)光大。《詩經(jīng)》疊字較多，《周南》11首，《召南》14首，共有76節(jié)，疊字共有44組，《楚辭》中，《離騷》92節(jié)，疊字17組；而漆雕先生的《荊州梅賦》68節(jié)疊字竟達(dá)50組之多，無論是在比例上還是在絕對數(shù)量上都超過了《周南》、《召南》，超過了《離騷》！2008年4月14日。
湖北省沙市大學(xué)數(shù)學(xué)系楊賢其教授： 甫讀《梅賦》，頓覺耳目一新，驚喜莫名。及至讀完全書，不禁欣然忘食，掩卷長思。特別是那首首長詩，盤旋腦際，欲揮不能。如《梅賦》、《根賦》、《白荷辭》，如《陵堂賦》（寫偉人胡志明）、《寶劍賦》（寫偉人鄧小平）、《天路殊兮》（寫書友蔣開之）等等，無論狀物寫人，還是抒情言志，皆能寫得氣勢恢宏，感情濃郁。由此使人開竅——啊！原來新騷體詩是可以這樣寫的！古典與現(xiàn)代、高雅與通俗，完全可以相通相諧。只需對深?yuàn)W的古騷體進(jìn)行“推陳出新”、“革新創(chuàng)造”，一樣可以寫出收放自如、比較好懂、極具現(xiàn)代氣息的新騷體詩。《梅賦》堪稱樣本，只需再加錘煉，必將成為當(dāng)代詩壇之經(jīng)典！2010年9月22日。
中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員 詩刊《三湖雪》主編曹山先生： 漆雕世彩《梅賦》謙稱被酒之作，而作者行思敏捷，運(yùn)筆騰挪。放聯(lián)想于千里之外，收立論于尺幅之中。體仿古騷，卻有新穎務(wù)實(shí)之感；篇成大制，卻無靡漫冗長這虞。章奇句秀，氣雅情深。聞梅香馥郁，嘗酒力雄渾。高山流水，似聽鼓琴之雅致；石破天驚，如看赤壁之雄豪。疏密相間，堪稱巧制，文情并茂，可謂妙裁！2006年4月26日。
中國屈原學(xué)會(huì)理事、湖北省社科院研究員何念龍： 讀《梅賦》三首： 一篇梅賦躍龍門，絕勝士林獨(dú)占春。屈子九泉應(yīng)有慰，和靖地下嘆無倫！ 楚辭風(fēng)韻驚重現(xiàn)，疏影精神喜再芬。千古文壇兩合美，始知君是第一人！ 辭賦靈均光日月，梅花歌詠頌芬芳。交融雙美漆雕氏，人格風(fēng)標(biāo)萬丈長！2008年11月15日。
湖南衡陽師范學(xué)院中文系雷慶翼教授 世彩先生用巫山作筆，長江為墨，本屈原之精神，步宋玉之后塵，塑梅之品性而為《梅賦》，篇幅宏偉，一氣呵成，雖未臻于完美，然秀辭佳句迭出，出神入化，感情激越，思想深沉，亦可感天地而泣鬼神！2008年1月9日。
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長、浙江師范大學(xué)黃靈庚教授 讀《梅賦》戲贈(zèng)世彩兄二律 漆雕世彩賦寒梅，似見瓊樓倩影來。月漾昏黃鑄瘦骨，雪銷精白報(bào)春暉。勁節(jié)不移堅(jiān)鐵石，嬌容自在清塵埃。風(fēng)流僵臥醉東閣，一樹怡神顏笑開。 聞道孤山林處士，臨湖筑舍伴芳魂。那知新作漆雕賦，勝似舊館定庵文！觀化于中占剝復(fù)，探玄即此貫天人。千姿百態(tài)難窮貌，楚辭一曲最精神！2009年8月24日。
中國屈原學(xué)會(huì)理事、江西井岡山大學(xué)人文學(xué)院教授蕭東海 題漆雕世彩《梅賦》：自從屈子沉江后，騷曲與爭日月光。桔頌昔興深固志，今聞梅賦發(fā)清香。2009年9月2日。
世界漢詩協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼陜西聯(lián)合會(huì)會(huì)長、陜西《雁塔詩詞》主編姚平教授： 《梅賦》著筆汪洋恣肆，痛快淋漓，頗有《離騷》遺意，又富時(shí)代色彩。維朱公之妙畫兮，引漆雕之豪情。繪梅圖之極致兮，叩天地而遠(yuǎn)征。真錦心而繡口兮，贊梅花之精神，豈何遜之可比兮，步《離騷》之后塵。2007年12月22日。
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長、上海復(fù)旦大學(xué)徐志嘯教授： 漆雕世彩先生《梅賦》以騷體詩創(chuàng)作，在當(dāng)今詩壇罕見，可喜可賀！200年7月24日。
浙江大學(xué)中文系胡可先教授： 漆雕世彩先生大著《梅賦》用長篇之騷體，一氣貫下，以展示梅之風(fēng)彩，其境界高遠(yuǎn)，頗堪嘉許。2009年8月9日。
日本九州大學(xué)野田雄史先生： 讀了您大著《梅賦》，了解您賦以很廣泛方面的東西為題材，很令人驚嘆！日本有人制作唐詩風(fēng)味的古典詩，但是我沒有聽到過有人制作楚辭。自屈原而后近兩千年來除了您以外，大概沒有人制作這么多篇楚辭。我只能驚嘆！2009年9月11日于日本福岡縣飯冢市立巖1307-8。
井岡山大學(xué)人文學(xué)院教授鄧聲國、龔奎林: 讀到漆雕世彩的《梅賦》，實(shí)在令人驚嘆，賦者圍繞朱由的《梅花圖》有感而發(fā)，辭藻富麗，洋洋灑灑，下筆千言，氣勢磅礴，恣肆酣暢，頗有莊騷遺風(fēng)。漆雕世彩以現(xiàn)代人的睿智和思想，遵循古典賦詩形式而不泥古，把這種藝術(shù)形式的精髓運(yùn)用的玲瓏剔透。2010年10月1日。
武漢大學(xué)中文系沈祥源教授： 世彩大弟《梅賦》，確實(shí)文采斐然，規(guī)格宏偉。2007年7月27日。
湖北師范學(xué)院中文系胡光波教授： 漆雕氏之騷體長詩《梅賦》，其情發(fā)自生命深處，其意欲摹梅之神韻，直抉梅之精神，可謂豪氣雄遒，正聲申辯，是對天下才子悲慘命運(yùn)的浩嘆，是對統(tǒng)治者對天下才子限制扼殺的控訴，也是亟欲為梅的生長創(chuàng)造良好環(huán)境的吶喊。2008年4月5日。
中國屈原學(xué)會(huì)常務(wù)理事、浙江寧波大學(xué)法學(xué)院黨委書記張宏洪教授： 漆雕世彩所作的《梅賦》是一篇令人新奇的文學(xué)作品。我一獲此賦，連誦數(shù)遍，新奇之感紛至沓來……2006年7月28日于浙江寧波大學(xué)。
華中師范大學(xué)文學(xué)院王玉嬌博士： 讀師兄之《陵堂賦》，為這份深刻的悼念之感而動(dòng)容！世彩兄在這篇賦中，以楚辭之風(fēng)，漢賦之范，飽含熱淚和深情，蘊(yùn)藉深哀和激動(dòng)，抒寫他對越南共和國主席胡志明深摯的悼念、崇敬和景仰之情。這篇賦抒情則深沉悲戚，如泣如訴，敘寫則歷歷在目、已然可見。其文辭也美，其感情亦深。從作者行云流水般的筆調(diào)中，胡志明主席的形象已深深地銘刻在我們的腦海中，久久揮之不去。2005年4月20日。
《中華詩詞》雜志社編輯劉寶安先生： 題漆雕世彩先生騷體詩集《梅賦》：楚騷久湮沉，詩壇繼無人。漆雕追屈子，喑嗚出絕塵！發(fā)憤讀楚辭，揣摩夙夜勤。龍吟發(fā)荊楚，噴薄吐精醇！《梅賦》橫空出，海內(nèi)動(dòng)士林。絕學(xué)繼往圣，悠悠韻與神。當(dāng)代作騷體，卓然第一人！2010年10月9日于北京
中國詩經(jīng)學(xué)會(huì)理事、湖南吉首大學(xué)文學(xué)院教授劉精盛博士： 世彩先生作《梅賦》，儼然又現(xiàn)《離騷》篇。愛國憂民不落后，刺世嫉邪敢為先。舉世皆濁我獨(dú)清，屈子精神代代傳。楚辭遺韻今何在？荊楚漆雕有新編。2010年9月12日。
華中師范大學(xué)文學(xué)院溫洪隆教授： 漆雕先生才華橫溢，踵武前賢，下筆琳瑯，詩書俱佳，辭賦亦堪稱逸響，庶幾我荊楚騷體，有人后繼，先賢自可含笑九泉矣！溫洪隆謹(jǐn)啟，2008年2月2日。
湖南岳陽市博物館研究員張中一教授： 漆雕世彩是二十一世紀(jì)涌現(xiàn)出來的楚辭屈賦傳承專家，他把二千多年前的辭賦與當(dāng)代社會(huì)生活眾生萬相從形式到內(nèi)容融鑄在一起，開辟了楚辭的新格局。像一絲絲清風(fēng)飄飄，由小而大，由近而遠(yuǎn)，吹得人心舒暢，胸中激起千層浪，像屈原在當(dāng)世吶喊，音容笑貌全映在網(wǎng)絡(luò)上，“招漆雕入畫堂，意恍惚而迷狂。”他似屈子再現(xiàn)。2010年6月17日。
中國詩經(jīng)學(xué)會(huì)會(huì)長、河北師范大學(xué)教授夏傳才： 屈子辭賦冠絕千古，其所創(chuàng)騷體詩，古人擬作而有成者甚稀，近世尤無。漆雕世彩先生《梅賦》一書二十五篇，深得屈賦神韻，可謂現(xiàn)代寫作騷體詩而有良好成績之第一人也。夏傳才2010年5月，時(shí)年八十七歲，手顫。
中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員黃維善： 漆雕世彩君之《陵堂賦》，既有賦體“兮”尾之獨(dú)特，又有駢體之押韻，讀來富有韻味，以有限之篇幅抒無限之情懷，富有文采，表達(dá)形象，思想深邃，極具時(shí)代精神，乃當(dāng)代辭賦之佳作也！2007年6月30日于廣東
中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員林峰： 漆雕先生《梅賦》大氣磅礴，邁往凌空，寫來清壯頓拙，典麗騷雅，非辭中高手不能為也。晚輩讀后，敬佩之情，油然而生，因賦《虞美人》詞以贊之。 幽香帶雪春初透，碧玉依欄瘦，寒梅一點(diǎn)為誰開，且看輕云涼月送詩來。 楚騷陶艷情千丈，句與清懷曠。天飛墨雨滿荊囊，攬得無邊星斗入壺觴。2006年7月1日于浙江龍游 次賦《浣溪沙》詞一首以贊之：又見翠巖帶雪回，瓊英千點(diǎn)暗香飛，無邊春色夢邊催。 歌放清宵風(fēng)欲舞，毫揮佳節(jié)月留杯，新紅喜綠滿晴暉。2011年2月4日于龍游縣一三居
中國政法大學(xué)教授，中國屈原學(xué)會(huì)副秘書長黃震云： 世彩先生，向您學(xué)習(xí)！《梅賦》寫法是一種創(chuàng)新。自古以來，優(yōu)秀的藝術(shù)家都是素養(yǎng)很高的學(xué)者。以楚風(fēng)梅質(zhì)書寫人生與情志，所謂劍氣簫心，各具風(fēng)流。在當(dāng)今，世彩先生值得肯定與尊重。 2010年12月20日于北京
北京大學(xué)1946級中文系畢業(yè)，曾任教于首都師范大學(xué)，八十八歲的凌冰先生： 《讀<梅賦>作騷體》 2011年2月19日，在北大校友每年春節(jié)后燕園相聚的例會(huì)上，幸得結(jié)識書法藝術(shù)研究班的校友漆雕世彩。他同時(shí)也是我祖籍同鄉(xiāng)的楚人，而且家在我弟、侄所居的荊州，因而頗感親切。承蒙其贈(zèng)所著騷體（楚辭）詩《梅賦》（中國文史出版社2006年出版）一書，歸來伏案反復(fù)艱苦細(xì)讀多日，始感知嘗試此作之不易，是需要卓識、勇氣、毅力和才華的。 詩經(jīng)和楚辭本來是我國文學(xué)自古的兩大源頭，理所當(dāng)然地應(yīng)一并繼承下來并發(fā)揚(yáng)光大。但是在當(dāng)權(quán)者獨(dú)尊詩經(jīng)為正統(tǒng)的形勢之下，神韻非凡氣宏情深而又想象豐富的騷體詩卻遭到長久的冷落！在作為世界著名詩之國度的中華大地上，兩千年來竟至少見文人使用此種韻文的形式寫作，這顯然是不正常的，必須予以糾正的現(xiàn)象！我們在文藝園地上要求的是百花齊放，騷體詩藝術(shù)形式暢通無阻地自由運(yùn)用于今后是理所當(dāng)然的！ 有志者事必興！請運(yùn)用騷體創(chuàng)作！楚辭必將發(fā)揚(yáng)光大，必將日益適應(yīng)于新時(shí)代的新內(nèi)容，而在中華詩壇上煥發(fā)出瑰麗的異彩！ 例行聚會(huì)未名濱，校友新識夘兔春。騷體詩兮擴(kuò)眼界，一曲梅賦兮清新。真實(shí)虛幻兮交錯(cuò)，天上人間變換頻。氣勢恢宏韻味雅，漆雕世彩貫古今。消沉昔調(diào)今為用，依舊情濃寓意深。宋玉屈原同感慰，楚辭詩藝有來人。2011年2月24日于北京 中華詩詞學(xué)會(huì)顧問、中華詩詞文化研究所所長林從龍先生： 《梅賦》其所以為世人矚目，我想一是作者對騷體詩的熱愛與精研，二是作者古典文學(xué)基礎(chǔ)的扎實(shí)，三是作者的形象思維與想像力的超人。“屈原辭賦昭日月”，《梅賦》自可光耀千古。林從龍 2010年9月4日。
中國屈原學(xué)會(huì)副會(huì)長、華南師范大學(xué)副校長、博士生導(dǎo)師郭杰： 漆雕世彩先生涵詠楚辭四十馀年，他是自覺地主動(dòng)地繼承騷的傳統(tǒng)的，他說，“本人每次捧讀楚辭，心中很自然地升起一種對屈原的景慕之情，進(jìn)而很自然地升起欲繼屈原之踵武，揮起楚辭大纛，“為往圣繼絕學(xué)”從而振興騷體詩的強(qiáng)烈愿望。（見《梅賦·序言·騷體詩創(chuàng)作之緣起》）近年來，漆雕世彩先生為振興騷體詩作了可貴的探索，在這本《梅賦》中，他把二千多年前的辭賦與當(dāng)代社會(huì)生活眾生萬相從形式到內(nèi)容融鑄在一起，開辟了楚辭的新格局；他以現(xiàn)代人的睿智和思想學(xué)習(xí)楚辭的傳統(tǒng)，把這種藝術(shù)形式的精髓運(yùn)用得玲瓏剔透；他開創(chuàng)了用楚辭體詩歌來悼念偉人的先河；他把一般的睹物言志之作升華為歌頌中華民族精神的抒情之篇；他在運(yùn)用最具文學(xué)表現(xiàn)力而又最難運(yùn)用的疊音詞方面，無論是在比例上還是在絕對數(shù)量上，都超過了《詩經(jīng)·周南》、《召南》，超過了《離騷》；他在句式上主要為五、七言，八、九言，有時(shí)也出現(xiàn)在長達(dá)56字的長句，在體例上突破了屈賦之規(guī)整，更利于縱情揮灑，對楚辭文體是一種發(fā)展。總之，《梅賦》氣象闊大，規(guī)格宏偉，想像高邁，文采斐然，真幻雜糅，絢麗奇詭，成為當(dāng)代楚辭體詩歌的成功之作。 在全球化信息化的21世紀(jì)，全民皆商,金錢至上,人欲橫流，市場經(jīng)濟(jì)、商品生產(chǎn)日益攪得人們心浮氣躁情蕩意搖，在這樣的社會(huì)環(huán)境下，這篇以梅為題以騷為體的作品的出現(xiàn)，就更為引人矚目地體現(xiàn)出作者迥異流俗的藝術(shù)匠心和獨(dú)立不遷的人格特征。更何況作品文采之飛揚(yáng)、意境之深遠(yuǎn)、形象之富麗，諸如此類，都有迥異前人之處，可圈可點(diǎn)，令人嘆服。歲寒君子自卓立！守得住清靜，耐得住寂寞，坐四十馀年冷板凳，才有今天的《梅賦》呈現(xiàn)于讀者面前！郭杰 2011年1月12日，于廣州。 |
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