散文句與拗句

七言律句比五言律句多增二字，不僅成就了2+2+3 和4+3兩種不同而互補的韻律節奏，催生出上節所討論的各種新穎的主謂句和題評句式，還能容納眾多結構特殊的散文句和拗句。所謂散文句是指書面和口語中違背詩歌節奏的句子，即不按詩歌中雙音、三音單位組合規律而構建的句子。拗句一詞普遍用來指違反近體詩平仄規則的句子。這里，筆者將對此義加以擴充，用它來指違反近體詩固定韻律節奏的句子，也就是說指所有非2+2+3 和4+3式的句子。當然，七律中各種拗句“拗”的程度不一，陌生化的效果亦有很大差別，下面筆者將加以甄別。

將散體文章的內容用詩歌的形式表達出來，追求藝術的升華，這似乎是唐人很喜愛做的事。楊慎在《升庵詩話》卷十二“奪胎換骨”一條有此記載：

漢賈捐之議罷珠崖疏云：“父戰死于前，子斗傷于后，女子乘亭鄣，孤兒號于道，老母寡婦飲泣巷哭，遙設虛祭，想魂乎萬里之外。”《后漢·南匈奴傳》、唐李華《吊古戰場文》全用其語意，總不若陳陶詩云：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。”一變而妙，真奪胎換骨矣。

值得注意的是，這里對散文“奪胎換骨”的改造是依賴七言律句來實現。在用于改寫散文的同時，七律自身也深深地受到散文的影響，引入了許多散文體的拗句。對此現象，葉矯然《龍性堂詩話初集》有所評述：

晉人談理，言中有言；唐人作詩，句中有句。子美“把君詩（句）過日，念此別（句）驚神”，“不貪（句）夜識金銀氣，遠害（句）朝看麋鹿游”，是句中有句也，人亦知之。至“且看欲盡花（句）經眼，莫厭傷多酒（句）入唇”，恐未必了了也。“欲盡花”，錢起之“辛夷花盡杏花飛”是也。子美又有“離筵傷多酒”之句，“多酒”二字，想唐時口頭語。至今主人勸客云：“今日飲無多酒。”客謝云：“酒多矣。”此語猶傳也。不然，子美何一再用之乎？劉辰翁以多酒為不成語，不知其義也。

葉氏在這里用“句”來標示詩句中違反正常律句節奏的停頓，而他稱“唐人作詩，句中有句”，就是指唐人明顯有使用非正常停頓的拗句的傾向。黃生《詩塵》將唐人七言律句分為十大類，其中4+3和2+2+3兩類是遵循詩歌韻律節奏的正常句，其他八類都是不同程度的拗句。4+3和2+2+3句結構上文已作詳細分析，這里不再贅述，只對八類拗句進行討論。這八類又可分為“頭輕尾重”和“頭重尾輕”兩種。“頭輕尾重”的拗句有以下四式：

“洛陽城/見梅迎雪，魚口橋/逢雪送梅。”（李紳）

“斑竹崗/連山雨暗，枇杷門/向楚天秋。”（韓翃）

“朝罷/香煙攜滿袖，詩成/珠玉在揮毫。”（杜甫）

“霜落/雁聲來紫塞，月明/人夢在青樓。”（劉滄）

“盤/剝白鴉谷口栗，飯/煮青泥坊底芹。”（杜甫）

“煙/橫博望乘槎水，日/上文王避雨陵。”（唐彥謙）

“魚/吹細浪/搖歌扇，燕/蹴飛花/落舞筵。”（杜甫）

在這四式中，前兩式讀來就是自然通順的散文主謂句，上三下四式是主、謂、賓語齊全的簡單主謂句，而上二下五式是前后關系緊湊的復合主謂句。當然，如誦讀時拖長句中上下部分之間的停頓，兩式亦可產生題評句的效果。后兩式讀來并不太像我們在散文中見到的句子，而更像詩人別出心裁創造的題評句，其上一是題語，而后面部分則是評語。

“頭重尾輕”的拗句也有四式:

“不見定王城/舊處，常懷賈傅井/依然。”（杜甫）

“同餐夏果山/何處，共釣寒濤石/在無。”

“忽驚屋里琴書/冷，復亂檐前星宿/稀。”（杜甫）

“忽從城里攜琴/去，許到山中寄藥/來。”（賈島）

“河山/北枕秦關/險，驛路/西連漢畤/平。”（崔顥）

“宮中/下見南山/盡，城上/平臨北斗/懸。”（杜審言）

“詩/懷白閣僧/吟苦，俸/買青田鶴/價偏。”（陸龜蒙）

這些“頭重尾輕”的句子都呈現明顯的題評結構，前面五或六字為由主謂小句構成的題語，描述一個具體的場景，而句末的一字或兩字則是評語，表達詩人對此場景的觀感和評議。

在黃生所列舉的八類拗句之中，有六類引了杜甫的詩句為例，而其他所引詩人都僅有一例入選。獨尊杜甫的七言律句，奉之為七律句法的圭臬，乃是絕大多數古代論詩家所持有的立場。王世懋《藝圃擷余》對杜甫無與倫比的句法創新作了以下的總結：

少陵故多變態，其詩有深句，有雄句，有老句，有秀句，有麗句，有險句，有拙句，有累句。后世別為大家，特高于盛唐者，以其有深句、雄句、老句也；而終不失為盛唐者，以其有秀句、麗句也。輕淺子弟，往往有薄之者，則以其有險句、拙句、累句也，不知其愈險愈老，正是此老獨得處，故不足難之，獨拙、累之句，我不能為掩瑕。雖然，更千百世無能勝之者何？要曰無露句耳。其意何嘗不自高自任？然其詩曰：“文章千古事，得失寸心知。”曰：“新詩句句好，應任老夫傳。”溫然其辭，而隱然言外，何嘗有所謂吾道主盟代興哉？自少陵逗漏此趣，而大智大力者，發揮畢盡，至使吠聲之徒，群肆挦剝，遐哉唐音，永不可復。噫嘻慎之！

王氏根據杜甫詩句不同審美效果，分為三類，并放在唐詩歷史發展的語境中加以評論。他所下的評語極為精辟，揭示了杜甫句法創新的精髓，借之來總結本節的句法分析應有畫龍點睛的效果。王氏所談的第一類為秀句、麗句，是盛唐律詩句法的典型的代表，王維“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”和杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”應屬于此類。第二類為深句、雄句、老句，是被后人視為出于盛唐而“高于盛唐”，空前絕后的詩句。在本文所討論詩句之中，杜甫“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂”四句所顯示的正是深、雄、老句的雄渾磅礴的氣象。第三類為險句、拙句、累句，是后代“輕淺子弟，往往有薄之者”。杜甫《秋興》“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”應屬這類。現以此句為例，補上對險、拙、累句的分析。“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”一聯乍讀上去，的確容易予人用詞累贅、結句粗拙、取意險辟的印象。然而，加以仔細的分析，筆者發現此句是詩人獨具匠心鑄造而成，而詩人造句的過程似乎可重構如下：

第一步：得散文句“鸚鵡啄香稻余粒，鳳凰棲碧梧老枝”。

第二步：為了把2+5散文節奏改造為標準的2+2+3詩歌節奏，將散文句的賓語（香稻余粒、碧梧老枝）倒裝，得“香稻余粒鸚鵡啄，碧梧老枝鳳凰棲”一聯。

第三步：為了又把2+2+3節奏改為4+3節奏，把“粒”和“枝”后移，組成句末的三言段，即“鸚鵡粒”“鳳凰枝”。同時，詩人又把“啄”和“棲”前移至第三個字的位置，終得千古名句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”句。

杜甫如此反復地改變句序，不僅為了節奏韻律的安排，更重要的是感情的表達的需要，傳達出詩人所察覺到唐朝鼎盛時期暗含盛極必衰的兆音。對此聯的深刻含義，高友工先生的力作《唐詩的魅力》里有精彩的論述。用王世懋的話來說，杜甫“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”這樣所謂的險、拙、累句，讀來卻“溫然其辭，而隱然言外”，故為“千百世無能勝之者”。