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創作和欣賞草書需要一定的門檻，正是由于其“神秘性”，很多人都對它產生了誤解，認為只要寫得快、寫得亂、寫得讓人認不出來就是草書。這種偏頗的觀點使得“丑書”“亂書”“鬼畫符”也被劃入了草書的范疇。
如果古代那些名家看了，估計會氣死。真正的草書亂中有序、狂中有矩，書寫將情感與筆墨充分配合，作品的節奏、變化和美感堪稱“五體之首”。從章草到今草，它歷經了幾百年的發展，誕生了張芝、索靖、王羲之、王獻之、張旭、懷素六位稱得上“草圣”的大宗師。
草書徹底成熟，行草轉變為狂草是在懷素這里完成的，他也被稱為草書史上最后一位大師。懷素的高明之處一是在于他融合前輩們的筆法，并化為己用。二是真正做到了“人筆合一”，他在創作時借著酒興，揮毫潑墨，筆隨心走，將情感盡情揮灑。
懷素生于書法世家，他的祖父、父親都是善書之人。幼年時，懷素就精于臨帖，僅用數年就頗有名氣了。李白寫詩稱贊他：“少年上人號懷素，草書天下稱獨步。”他早年取法于鄔彤、陸彥遠、智永等人，后又在顏真卿處領悟張旭用筆，自此書藝大增。
懷素傳世作品不多，而學界公認的真跡就更少了，除了大家熟悉的《自敘帖》《苦筍帖》外，陜西西安還發現了他另外一件作品——《藏真帖》。此作極為罕見，卻是懷素生平得意之作，世人稱贊“援毫掣電，隨手萬變。”
《藏真帖》內容包含《藏真帖》《律公帖》兩帖，縱140厘米、橫49厘米，共計6行、51個字，論筆法變化之豐富、體勢之雄放奇絕，已經超越了王羲之和張旭。 《藏真帖》釋文為：“懷素，字藏真，生于零陵，晚游中州，所恨不與張顛長史相識，近于洛下，偶逢顏尚書真卿自云，頗傳長史筆法，聞斯法，若有所得也。”
此帖起筆藏露兼用，行筆中鋒為主，筆畫瘦勁多姿，結字攲側而圓渾。字跡大小錯落、收放自如，如“顏尚書”三個字雄健聳立、醒目突出。而后字跡驟然變小，越寫越灑脫快意。
通篇行、草交雜，用筆圓轉渾實，頗能見出“篆籀筆法”。行筆速度多變，從開始時的沉著，到中期的不疾不徐，再越來越快、漸入佳境，欹側之勢變大，分間布白與開合幅度增加，真可謂勁健雄奇之氣。
趙孟頫曾點評懷素草書“雖率意顛逸，終不離魏晉法度”，此作就是例子，用筆千變萬化、酣暢淋漓，但沒有一筆胡來，蘊含著最正統的筆法，每個字都值得好好臨摹千遍。
而今，我們將懷素《藏真帖》進行了超高清12色微噴復制，見此作如見原作，我們還進行了純手工裝裱，非常便于您臨摹和欣賞，如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！
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