 ｜總第 1657 期 牧也莊園·簡介  夏日雜興十二首 劉結根(文刀555) <一> 春來春去總匆匆，嘆罷流光惜落紅。 最是南風吹不得，關山與夢各西東。 <二> 馬路寬寬車似流，喧囂晝夜不能休。 空門坐守他城店，樹色青蔥人白頭。 <三> 龍江岸綠隱亭臺，酒后乘涼坐不回。 月落西山人去盡，蛙聲一片漲潮來。 <四> 小橋流水濕青苔，竹徑柴門掩半開。 紅杏枝空春已去，絲瓜卻自出墻來。 <五> 園林萬畝恣消磨，水榭松廊野趣多。 秀色餐馀三姐塔，金山湖上疊青螺。 (注：三姐塔為宜州園博園觀景塔) <六> 誤卻營生誤了時，更教酒后作顛癡。 婆娘白眼翻多少，悔不當年去學詩。 <七> 經年碌碌夢無痕，展轉他鄉覓飽溫。 惆悵不堪頭白早，夕陽西下怯黃昏。 <八> 為得營生夜出門，卻遭驟雨似傾盆。 街沿坐待三更近，電閃雷鳴笑自溫。 <九> 天涯顧自藉香醪，不復人前試比高。 每得閑吟三兩句，無非借此發牢騷。 <十> 杯中一味任疏慵，懶向羈愁問過從。 十字街頭紅綠處，裁來夜景夏偏濃。 <十一> 發白顏衰莫問齡，斯民宿命說誰聽。 閑情最惹心中恨，但寫門前幾樹青。 <十二> 諸般曲逆說還休，共得勤勞與解愁。 更有唐詩三百首，相陪不棄在他州。 2024 也談談律詩的合掌 文/劉結根(文刀555) 合掌就是指對仗句中一聯的上、下兩句用詞相同、相近或說的意思一樣，猶如兩掌相合。為律詩一病，是詩家所大忌。 合掌大致有三種情況： ①字面合掌。如，普天皆滅焰，匝地盡藏煙。皆、盡合掌。 ②意思合掌。仙人洞里懷先哲，會議廳中憶昔賢。懷先哲、憶昔賢合掌。 ③事異意同。如，千山披素裹，萬壑掛銀裝。合掌。 另外律詩還有一種結構性合掌，是指律詩相鄰的頷聯與頸聯句式結構雷同。如：① 他鄉/生/白發，舊國/見/青山。 曉月/過/殘壘，繁星/宿/故關。 全為212句式。 ② 病僧/燈火/暗，寒覺/薄幃/空。 婢報/樵蘇/竭，妻愁/院落/通。 全為221句式。亦是合掌，七律則為2212，2221句式。這樣便結構呆板，節奏單一，讀起來拗口，沒有抑揚頓挫。這種現象只要注意便會避免。 當然，凡事都沒有絕對。有一些合掌聯因為疊唱成為佳句、警句的例子也有不少。比如: ①獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆。 ②春蠶倒死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。等等。 合掌，一般情況下是應該避免的。但也不是完全不可行。有時為了強調，加重語氣來突顯，偶爾可用。 比如拙作的一首《農民工》 背起行囊遍九州，灰衣黑汗帽遮頭。 心隨日月照兒女，腳踏風塵笑馬牛。 萬丈高樓憑我建，千年寶殿問誰修？ 長城不倒古今屹，幾識秦皇一土丘。 頸聯亦為合掌。但為了突出農民工的形象，能讓觀點更加明確，亦沒有修改。 不過個人還是認為學習古詩詞便應遵循其規矩。只有充分掌握了詩詞的理論知識后，在改無可改的情況下才可偶有變通。 避免合掌其實亦有其方法與技巧。個人歸納幾點： ①盡量少用正對。 ②避開同義詞使用。 ③利用時空轉換。 ④掌握虛實變化。 ⑤善用流水對。 ⑥不同類別的串聯、攝合，互相扯上關系。 這樣便基本上不會出現合掌的情況了。 2023.11.16草于廣西#文刀隨筆# 喝火令填詞要點 關鍵詞：二仗 三槍 一破 一襯 一應 1，二仗： 顧名思義喝火令上下片起句要求對仗，詞發展到今天對仗句的要求可嚴也可寬，取決于：“遣詞造句是否流暢自然含有意境”，喝火令這個詞牌仗句都是五言律句，必須有五言律句的基礎填起來順心應手，喝火令這個詞牌又很特殊，可能是作者精通五言律詩，上下仗句從用什么詞性起到句式的結構變化都有要求的，這二仗和律額，頸聯要求十分相似，解析時會說。 2，三槍： 也叫三疊是由三句復式結構的句子組成的，第一槍除了疊詞就兩字，第二槍除了疊詞就三字，第三槍除了疊詞就四字，先不說這三槍怎造句，三槍從數字看是“以少到多”來遞進的，這三槍造句應簡單到復雜或淺到深這樣造句來遞進：這一槍除了疊詞外第一字是你要攤破的詞性，舉個例這一槍：忘也“春”紅，攤破名詞“春”，第二槍是要和這一槍相同時間或相同空間景語或情語來造，例:忘也“柳”風揚，因為第一，二槍都是相同位置上取字所以叫并列詞性，第一，二槍也叫并列遞進，再這“春柳”是并列名詞，第三槍遞進方式有很多種：承接，選擇，假設，轉折，因果等遞進。例：“忘也落梅如雨”，再這是承接第一，二槍時間上來敘的，“春柳落梅如雨”時間上是吻合的，春紅柳綠正是梅散風香的季節。 3，一破一襯放在一起講容易理解： （1），一破 喝火令攤破的是詞性，例：忘也“春”紅：攤破名詞“春”。 （2），一襯： 上片六言句與三疊六言襯句相襯，例：上片六言句：魂夢暗盈無數，大意：夢中縈繞無法忘卻無數多次相聚一起。“合語”，喝火令詞調是“閨怨”就要造“離語”和它相襯。 例：魂夢暗盈無數， 春柳落梅如雨， 襯句要求：第一字平仄相同，詞性上襯：魂夢并列名詞，下襯：春柳也是并列名詞相對，上襯是：敘“合語”，下襯：敘“離語”這樣才叫相襯。 4，一應： 上結與下結要求相對應，什么叫對應：對應是一種修飾手法，是手法都要求詞性相對，舉個例：你穿什么西裝什么牌子的有幾個扣子的，我也穿的和你相同。 例句：何以這凄涼。 可了我情腸? 對應要求：第一字平仄相反，詞性（副詞）相對，都是敘“離語”。 “喝火令”詞牌，乃孤體，沒有其它參考版本，因為黃庭堅讓元明兩朝的才子不敢涉及尊“黃庭堅的喝火令”為正格（欽定詞譜），也有“變格喝火令”詞譜，只是沒有火味。 唐人對八病的吸收與揚棄 唐格律詩的實踐成果是在借鑒齊梁“四聲八病”基礎上完成的。 一、對前四病音律科學性的肯定吸收 1、平頭 五言第一句第一二字，不能與第二句第一二字平仄同。即每聯兩句前二字平仄不能一樣，上句開頭平平，下句開頭也平平，無平仄起伏，謂平頭。 芳時淑氣清，提壺臺上傾。 芳時、提壺皆平音字，平頭。 2、上尾 五言第一句第五字（出句尾字），與第二句第五字（對句尾字），不能聲調同。即每兩句詩尾字不能出現仄仄或平平，應平仄交錯。 青青河畔草，郁郁園中柳。 草、柳皆上聲，上尾。 3、蜂腰 五言一句內，第二字與第四字聲調平仄不能同；每句第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母。 客從遠方來，遺我雙鯉魚。 第二字“從”和第四字“方”皆平聲，平仄未錯開。第二句第二字“我”和第四字“鯉”皆濁音字（仄聲字），中間“雙”是清音（平聲字），讀來兩頭重、中間輕，謂蜂腰。 4、鶴膝 五言句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗。 徽音冠青云。 以清夾濁。徽音，平平；青云，平平；冠，仄聲。即“平平仄平平”句式，謂鶴膝。 二、對后四病非科學性的否定與揚棄 5、大韻 五言兩句內不能有與韻腳同韻部的字。 微風照羅袂，明月耀清輝。 微輝同韻部。今人謂擠韻。 6、小韻 五言兩句各句間不能有同屬一韻部的字。 古樹老連石，急泉清露沙。 樹與露，連與泉同韻部，小韻。 7、旁紐 五言兩句中，不能有相同韻母（聲調相同）的字。 丈夫且安坐，梁塵將欲起者是。 上句首字用丈，下句首字用梁。 8、正紐 五言兩句尾字不能用聲母、韻母同的四聲各字。 輕霞落暮錦，流火散秋金。 錦、金聲母韻母同，只調不同，正紐。 葉韻 葉韻就是同一個韻部中，平仄韻互換 。 平韻換成仄韻，就叫葉仄都。仄韻換成平韻，就叫葉平韻。 鄰韻 鄰韻，指詩韻排列次序相近而音又相似的兩韻，或兩韻以上。 如：上平一東、二冬。上平四支、五微、八齊，可通押。 如：上平三江、下平七陽。上平九佳、下平六麻，也可通押。 平聲三十韻中唯：五歌、十一尤、十二侵三個韻部沒有鄰韻。 1. 一東、二冬 2. 三江、七陽 3. 四支、五微、八齊、十灰（半） 4. 六魚、七虞 5. 九佳（半）、十灰（半） 6. 十一真、十二文、十三元（半） 7. 十三元（半）、十四寒、十五刪、一先 8. 二蕭、三肴、四豪 9. 五歌 10. 九佳（半）、六麻 11. 八庚、九青、十蒸 12. 十一尤 13. 十二侵 14. 十三覃、十四鹽、十五咸 （摘自百度） |
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