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汪野亭 汪野亭 (1884—1942年)，名平，字鑒，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂平市樂港鎮傳芳村人，瓷都景德鎮20世紀20年代形成的“珠山八友”大師之一。汪野亭善畫花鳥、山水，采用以油料作畫，以水料敷色，作品別具一格，是20世紀前期景德鎮陶瓷美術革故鼎新的領軍人物，景德鎮市近代著名陶瓷藝術家。
汪野亭出身于普通農民家庭，自幼深受祖父汪享榮喜愛，辛苦操勞，也要送汪野亭進私塾就學（汪氏宗祠內）。故鄉山清水秀、風光旖旎、如詩如畫的江南勝景孕育了愛美的情操，使他少年時代便鐘情繪畫。 汪野亭入學時正值宗祠修葺，請來雕刻師、畫師雕梁畫柱，使汪野亭目不暇接，藝趣盎然，潛心學畫。 汪野亭故里紀念碑
1906年，22歲的汪野亭考進“江西省立窯業學堂”，選修美術專業，師承張曉耕先生專修山水、潘匋宇先生學習花鳥等。 汪野亭故居
25歲完成學業后轉到景德鎮從事專業繪瓷，并改學山水，始仿習清初“四王”，繼而學石濤，受石濤影響尤深。辛亥革命給景德鎮帶來生機，官窯解體，民窯興旺，陶瓷藝術行業掀起棄舊立新的浪潮，一批科班出身的文化人及有識之士紛紛自立門庭，組建學術研究社團。汪野亭畫室應運而生，致力于“青綠山水”和“墨彩山水”的研究。（石濤辭世后葬于“平山堂”，后“萬松嶺”，汪野亭亦將自己的畫室更名為“平山草堂”） “平山草堂”堂名
汪野亭的作品早、中、晚期風格各異，特點突出。早期作品追隨程門、金品卿等淺絳彩名家技法，采用“洋彩”畫瓷，并逐漸摸索粉彩色料的調配以及使用方法，開創了用線細密，具淺絳彩風格的早期粉彩山水畫；中期作品構圖嚴謹，線條流暢灑脫；晚年作品用線粗獷，色彩明快，極顯蒼古與奔放之勢。在1915年“巴拿馬太平洋萬國博覽會”上汪野亭的墨彩瓷板畫《江山勝景圖》榮獲金質獎章。 1915年巴拿馬太平洋萬國博覽會景德鎮瓷器首獲國際金質獎章
粉彩瓷板《氣蒸山腹出深青》 1930年創作
汪野亭的粉彩山水別開生面，得益于工藝的創新，更得益于藝術的創新。他率先運用“通景山水”章法裝飾瓶類制品，開20世紀初景德鎮粉彩山水裝飾章法的新風。他善畫通景，將一個畫面以一個完整的構圖，在圓柱式的器皿上展開，形成山水相連、境氣貫通的整體畫面，在各種造型的器皿上，一改以往僅一面飾畫，另一面題款，或在錦地開光的斗方中作畫的山水裝飾故習。自然界山外有山，流水不息，意境萬千，乃天設地造的四時景觀。“通景”法在表現自然景觀時，使觀畫者冥想“山水源頭無覓處，游子信步山水中”的意境。 粉彩瓷板《石嵐飛瀑》 1933年創作
汪野亭的通景山水畫采取山水相連、云霧飄逸等巧妙的連接處理，形成360度的完整構圖，沒有勉強的連接痕跡。汪野亭的紙畫雪景筆筒意深，雨景水墨淋漓，氣勢宏大。汪野亭山水作品鑒定交易咨詢下圖片。
西赤山水瓷板 1932~1936年創作
汪野亭的獨特畫風和個性的工藝技巧，造就了鮮明的陶瓷藝術作品，他所開創的瓷上山水畫風被陶瓷美術界稱之為“汪派山水”，為汪野亭陶瓷世家世代傳承。此外，汪野亭的弟子鄒國鈞、石奇峰、汪云山、王云泉、袁林、監行、步金等，均是瓷藝界中的杰出人才。 汪派山水已然成為景德鎮陶瓷藝術的一棵大樹，發枝散葉，薪火相傳。 我們一起來來看看汪派山水的成員都有哪些吧！
汪愛娥 汪愛娥（1895-1955年），女，出生于翥山之右，樂河之濱的傳芳村， 胞兄汪野亭（珠山八友之一），1909年拜師其胞兄汪野亭學習青綠山水陶瓷繪畫，后拜何許人（珠山八友之一）為師學習雪景山水。因汪愛娥尤愛雪景山水，1916年其兄汪野亭為其取名“雪緣齋”作其畫堂名。 汪愛娥肖像（汪野亭胞妹）
汪愛娥畫風受汪野亭、何許人影響，作品注重詩書畫于一體，用汪派山水融入到何氏雪景中。用粗狂的線條，勾勒分明的棱角造型取勢，喜作形態各異驚奇險峻的危崖峭壁。 汪愛娥雪景山水瓷板畫《踏雪行旅》 1933年創作
1941年汪氏全家男士合影 （居中者為汪野亭，身后為長子汪小亭，左后為次子汪少平，右后為三子汪青，前面懷中為四子汪日光，右為汪小亭之子汪平孫，左為汪少平之子汪兆桂）
江西浮梁縣瓷業美術研究社飾瓷部同仁合影 攝于三七-雙十 （第二排左起一為汪小亭，第三排左起二為汪少平）
汪小亭 汪小亭（1906~1970年），男，出生于江西樂平，汪野亭之長子，名松。汪野亭陶瓷世家第二代傳承人，自幼隨父習畫。四十年代中期與王曉帆、徐天梅、李明亮、鄧碧蓀、魏墉生、石宇初、陸云山等被時人稱為“八小名家” ，景德鎮市近代著名陶瓷藝術家。 汪小亭肖像
汪小亭早期畫風酷似其父，運筆輕靈巧逸，構圖疏松淡致，畫面清麗秀雅，抗戰勝利前夕以畫宣紙畫謀生，爾后畫風大變，常以禿筆作畫，筆力厚實雄健，灑脫奔放，善作奇山異石，意境蒼潤，深厚雄強。 粉彩瓷板《溪山雨后》 1949年創作
汪小亭從小生長在農村，抗戰時期又長期逃難在外，四處奔波，他的作品是寫他心中的山山水水，即所謂“畫我心中之畫”。他技法嫻熟，造型能力強，下筆隨心所欲，形神盡其妙，作品極富內涵，意境深遠。 粉彩山水方肩瓶 1940年~1945年創作
粉彩山水瓷盤
汪少平 汪少平(1914-1970年)，男，出生于江西樂平，汪野亭之次子，名柏， 汪野亭陶瓷世家第二代傳承人，自幼隨父習畫 ，景德鎮市近代著名陶瓷藝術家。 汪少平肖像
汪少平續承其父汪派瓷畫之畫風，用筆細膩柔婉，輕描淡寫，平易質樸，純真自然。構圖平淡簡明，多為平遠布局，取材大都來自其故鄉一河兩岸的南國風光。其書法與繪畫運筆一致，亦善書鐘鼎文。 汪少平用過的擂砵
汪少平山水瓷畫設色之技堪稱瓷都一絕。其著色清麗和諧、古樸素雅、均勻厚實、富于質感，并能加深對畫意的表達。因而極少作墨彩畫。因長于設色，故其父汪野亭晚年瓷畫均由他代筆著色，解放后凡國家重要訂瓷，屬畫山水者，皆由其設色。 粉彩山水掛盤
粉彩山水雪景瓷盤《寒江獨鉤》
汪野亭為次子汪少平紀念所作中國畫 1928年
汪桂英 汪桂英（1931~2012年），女，室名“平山草堂”，出生于江西樂平，汪野亭幼女，汪野亭陶瓷世家第二代傳承人，原任中國輕工業陶瓷研究所研究室主任，江西省高級工藝美術師，先后就讀于“江西省陶專”飾瓷科、大專部、“南昌大學”師范部藝術系，師從于父親汪野亭。2003年由中國輕工業聯合會和中國陶瓷工業協會共同主辦授予“中國陶瓷藝術大師”稱號，景德鎮陶瓷藝術家，景德鎮市委、市人民政府授名的“陶瓷世家”。
中國工藝美術學會會員、中國美術家協會江西分會會員、景德鎮市美術工作者協會會員，景德鎮女陶藝家協會第一任會長。兩次被授予“全國三八紅旗手”，曾選為全國婦代會代表，省婦聯執委，省政協委員，市人大代表。 桂英擅長陶瓷器型設計、高溫色釉綜合裝飾，兼長中國畫，工粉彩山水、釉下彩花卉。她的粉彩山水瓷畫，既得其父遺韻，又借鑒西畫技法，廣采山水畫名家名畫的畫風畫技，構圖簡潔明了，意境寧靜高遠，用筆或不拘成法，雄渾豪脫;或工致秀麗，細密清妙，寫意工筆，各有所長。她的色釉綜合裝飾，氣韻生動，形意自然，在陶瓷造型和裝飾設計結合上，長期實踐，苦心探求，作品型巧而畫美，技法圓熟，筆法纖秀。 室名"平山草堂"
粉彩山水瓷板《汪沁侄孫存念》 1995年創作
汪野亭陶瓷世家汪派山水傳承人 （前排：汪平孫、張景壽、汪桂英）
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