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2024年底到2025年初，安萬秦腔西北巡演持續(xù)爆火。 西安是巡演的首地，因觀眾過多，始料未及，為防止擁擠踩踏事故，不得不兩度中途停演，引來觀眾戲迷的誤會和譴責(zé)。甘肅、寧夏吸取教訓(xùn)，各級政府協(xié)調(diào)組織布置，警方、安保全程巡邏，才得以順利演出。 安萬秦腔巡演火爆，一是演職陣容龐大。平常的劇院演職人員也就五十人上下，而安萬劇院僅樂隊(duì)就40多人，全部演職人員比普通劇院的三倍還多。二是演出時(shí)間長。平常秦腔本戲一般兩個多小時(shí)，而他的演出原原本本，不打折扣，常達(dá)三四個小時(shí)。三是觀眾多。據(jù)說西安演出現(xiàn)場有兩萬多人，平?jīng)觥⑻m州、定西、甘谷有四五萬人。人流多的地方，像定西、天水甘谷和秦安等地專門平整土地，準(zhǔn)備演出場地。每一次演出，需出動六七百甚至近千人維持秩序。四是觀眾互動熱烈。每場最后都有與觀眾互動環(huán)節(jié)，臺上臺下共唱，群情激昂，慷慨悲壯。 人們在狂歡的同時(shí)，不禁要問，一個成立不到一年的民營劇團(tuán)，憑什么揭竿而起，所到之處，云集而響應(yīng)；憑什么場場火爆，熱情不減？憑什么還上了遼寧春晚？稍作梳理，便不難發(fā)現(xiàn)，“安萬現(xiàn)象”是以下多“流”的匯聚。 快手平臺是推流。安萬賴以生存和精神慰藉的唯一方式是唱戲。而2016年前后，臉部血管瘤持續(xù)加重，滿臉蠶豆大的肉瘤沒法化裝，沒法登臺。萬念俱灰之際，他發(fā)現(xiàn)了快手。在快手注冊后說戲，講戲，直播帶貨，聚集了大量的粉絲，漸成氣候。能在陜西西做手術(shù)，也得益于粉絲的慷慨募捐。而作為致力于培養(yǎng)電商和用戶的平臺，快手時(shí)時(shí)關(guān)注著每一個客戶的流量和動向。當(dāng)安萬的粉絲持續(xù)增多，安萬秦腔劇院成立并日益壯大時(shí)，快手認(rèn)為把安萬推一把的時(shí)機(jī)和條件成熟，便投入一千萬GB流量，并派出30多個專業(yè)技術(shù)人員指導(dǎo)，擴(kuò)大宣傳和影響。安萬劇院不負(fù)眾望，強(qiáng)大陣容和不俗表演震懾住了廣大戲迷，也喚醒了三秦大地潛在的秦腔基因。安萬的朝圣之路走對了，快手的投資也大功告成。 流量邏輯是底流。最早提出“文化搭臺，經(jīng)濟(jì)唱戲”，只是一句口號，而到了信息社會和自媒體時(shí)代，這個口號變成了人們真正的行動。特別在市場低迷的形勢下，尋找商機(jī)，發(fā)現(xiàn)流量，成了上至政府官員，下至普通老百姓心心念念的大事。如山東淄博燒烤、黑龍江哈爾濱冰雪、甘肅天水麻辣燙，只要火起來，政府文旅部門會引流、導(dǎo)流，各大媒體、民間組織和個體會隨流、蹭流。安萬西安一炮打響，粉絲呈幾何級數(shù)增長，這是潑天的流量。接下來平?jīng)觥⑻m州、寧夏吳忠紅寺堡、定西積極響應(yīng)，一點(diǎn)一滴，一絲一毫，都在想方設(shè)法接流、引流、擴(kuò)流。在“流量為王”的時(shí)代，不論唱戲的演員，還是看戲的觀眾，抑或賣貨的商家，只要你在那里打開手機(jī)，都能乘上流量的快船。 人生傳奇是暗流。因先天血管瘤而備受世人歧視，因臉面不適合登臺而飽受折磨，因生活困頓而被迫離開舞臺，因舍不下唱戲而與妻子離婚，因離婚而父子15年互不相認(rèn)，因血管瘤再次發(fā)作而痛不欲生，因面部手術(shù)不能打麻藥20多小時(shí)備受煎熬，因創(chuàng)業(yè)失敗而欠債累累……如他自己調(diào)侃總結(jié)的，“可憐人走著可憐路，孽障（可憐）人唱著大秦腔，長著一張不要臉的臉，卻唱著要臉的大秦腔。”生活的苦，精神的苦，他都遇到了；疾病的痛，親情的痛，也沒能繞過他。就像他在《興漢圖》中傾情所唱的，“老天爺呀，你殺我吳漢為哪般？為哪般？”唱的是戲，也是他的苦難和抗?fàn)幦松鷮懻铡９湃嗽疲疤鞂⒔荡笕斡谒谷艘玻叵瓤嗥湫闹荆瑒谄浣罟牵I其體膚，空乏其身，……” 就在這樣的困頓中，他矢志不渝，鐘愛秦腔，勤學(xué)苦練，潛心鉆研，守正創(chuàng)新，把不可能變成了可能。安萬的傳奇人生，無疑成了滿滿正能量的勵志好教材。 藝術(shù)修養(yǎng)是自流。長期疾病，安萬的臉面一半高一半低，嘴唇也是一邊大一邊小，歪嘴，疤痕，斑痣，面相不正，面部不潔，是很多人認(rèn)為他不能登臺唱戲的致命缺陷。但他嗓音宏亮，口腔共鳴效果絕佳。身材高大，身形魁梧，面龐闊大，身體健壯，這又成了秦腔界難得的花臉形象候選人。當(dāng)他掌握了秦腔表演藝術(shù)后，很快成了一名深受觀眾喜愛的演員。長期沉迷秦腔世界，虛心向老藝人請教，觀看博采眾家之長，順應(yīng)時(shí)代趨勢變革，成了他新的使命。如今，他不只是一位優(yōu)秀的演員，而是集編劇、導(dǎo)演、主持、管理于一身的秦腔大家。歷時(shí)12年的推敲修改，曾經(jīng)無人問津的《興漢圖》成了每到一地的必選曲目，《興漢圖.祭母》的唱詞、曲譜、演唱改革，不僅為原本戲增色不少，還成了他的網(wǎng)紅曲，開創(chuàng)了秦腔大合唱的先河。“安萬不好看人愛看。”因?yàn)樗詭Я髁浚藗冊诳磻虻耐瑫r(shí)，還能看到他更多的智慧：臨場發(fā)揮，隨機(jī)應(yīng)變，出口成章；致辭，歡迎，對答，感謝，口吐蓮花，妙語連珠。 安萬精神是潛流。西北人的唱秦腔，主要是吼，因此也叫吼秦腔，多在露天，很少在劇院。西北自然條件惡劣，冬天寒冷，夏天酷熱，春天多風(fēng)沙，秋天多陰雨。練就吃苦的耐力，是對演職人員的最基本要求。安萬的秦腔劇院雖然成立時(shí)間不長，但劇院宗旨非常明確，“做好人，唱好戲。”民營劇院，演職人員來自四面八方，文化程度，演技水平，參差不齊。人際關(guān)系，道德修養(yǎng)，各不相同。安萬要做的，就是團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)大家心往一處想，勁往一處使，臺前幕后協(xié)作，后勤與一線配合。他的要求非常嚴(yán)格，臺下扎扎實(shí)實(shí)訓(xùn)練，臺上認(rèn)認(rèn)真真表演。正是一系列精益求精的培訓(xùn)、演練和打磨，老百姓才在舞臺上看到了少見的功夫，動情的演唱和真實(shí)的摔打，演員入戲有多深，對觀眾的觸動就有多大。“戲比天大”，在安萬個人來說，是輕傷不下舞臺，是個人的率先垂范；在團(tuán)隊(duì)來說，是不管遇到多大困難，都要不折不扣地表演，只要臺下有一個觀眾，這場戲要一定要演完。“戲比天大”，既是團(tuán)隊(duì)文化建設(shè)的中心要旨，也是以心換心，打開觀眾心靈閘門的金鑰匙。 上下互動是潮流。在互聯(lián)網(wǎng)和人工智能時(shí)代，傳播不再以單向?yàn)橹鳎请p向和多向。在這樣的時(shí)代，每個人都渴望被發(fā)現(xiàn)，被賞識，所謂“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”是也。近幾年敦煌鳴沙山堪稱一絕，游客白天瀏覽觀光，夜幕降臨，傾情高歌，夜夜如斯。2024年刀郞全國巡演，撼動人心的場面也是臺上臺下共唱，臺上臺下同哭。相對來說，戲曲曲高和寡，互動難度大，互動場面少之又少。安萬以他的出身經(jīng)歷、藝術(shù)造詣和不懈努力，終于打破了戲曲界的堅(jiān)冰，開啟秦腔大合唱之旅。有人批評老百姓的欣賞水平“低俗”，安萬引領(lǐng)觀眾大合唱是“媚俗”。事實(shí)上，老百姓確有“不爭氣”之嫌，喜歡花花綠綠，打打鬧鬧，奸臣忠良，相公姑娘，善惡報(bào)應(yīng)。但他們并不糊涂，他們也懂一點(diǎn)家國情懷，也知一點(diǎn)人情世故，更深諳誰在傾下身來，用久違的鄉(xiāng)音和方言說出他們的心里話。“滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)。”安萬點(diǎn)燃了他們心中的秦腔之火，他們愿意跟著唱跟著哭，釋放壓抑已久的情緒。在安萬的影響下，陜西“兩社”（西安易俗社、西安三意社）“一院”（陜西戲曲研究院）和許多小微劇團(tuán)也嘗試與觀眾互動。互動，也許會成為戲曲表演的一種新模式。 “江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”像任何事物一樣，安萬秦腔火爆終有過去之時(shí)，但秦腔這個非遺產(chǎn)品不僅會開啟中老年人封存已久的記憶，聽秦腔，議秦腔，唱秦腔，而且會在年青一代人的心里扎根，生長，開花，結(jié)果。到那時(shí)，可能不只是局部的“潼關(guān)以內(nèi)白旗展……”而是遍地的“杏花村中有家園……” |
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