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    祝枝山:明代草書第一,將書法簡約之美發揮到極致

     公司總裁 2025-04-11 發布于河南

    祝允明:明代著名書法家

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    祝允明(1460-1526),江蘇蘇州人。明代文學家、書法家,字希哲,號枝山,弘治五年 (1492) 舉人,因右手有六指,自號枝指生,與文征明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”,又與文征明、王寵、陳淳并稱“吳門四家”。

    明代史書《名山藏》:“允明書出入晉魏,晚益奇縱,為國朝第一。”

    顧璘:“(祝允明)書學自《急就》以逮虞、趙,上下數千年,罔不得其結構。若羲、獻真行,懷素狂草,尤臻筆妙。一朝書品,不知合置誰左?!?/span>

    王世貞《藝苑卮言》有評曰:“天下書法歸吾吳,祝京兆允明為最”。

    文震孟:“(祝允明)書法魏晉六朝,至歐、顏、蘇、米,無所不精詣,而晚節尤橫放自喜。一時名聲大噪,索其文及書者接踵。或輦金帛至門,輒辭弗應?!?/span>

    朱謀垔《續書史會要》評其“狂草本朝第一”,說當時評者贊其書法“頓挫雄逸,放而不野,如鶴在雞群,風格迥絕”,其中草書“以豪縱者勝”。

    王澍盛贊祝允明的書法:“有明書家林立,莫不千紙一同,惟祝京兆書變化百出,不可端倪,余見京兆書百數,莫有同者,信有明第一手也?!?/span>

    朱和羹《臨池心解》評:“祝京兆大草深得右軍神理,而時露傖氣;小草則頓宕純和,行間茂密,亦復豐致蕭遠,庶幾媲美褚(遂良)公?!?/span>

    啟功認為:“其各體中,應推草書為最?!?/span>








    人生經歷

    祝允明生于吳門望族,祖父祝顥、外祖父徐有貞皆為飽學之士。祖父祝顥正統四年(1439)中進士,時列二甲第五名。外祖父徐有貞是宣德八年進士,選庶吉士,在英宗復辟時有功,曾受英宗重用,進華蓋殿大學士,封武功伯。徐有貞是明代中葉正統、景泰年間政壇風云人物,也是祝允明、文徵明等吳門書家群體在書壇崛起的先導。祝允明幼承內外二祖懷膝,加之聰穎早慧,其在孩童時代就有不一般的表現。明陸粲《祝先生墓志銘》中記其“少穎敏,五歲作徑尺字。讀書一目數行下,九歲能詩,有奇語”。

    成化十四年(1478),祝允明娶吳門前輩、南京太仆少卿李應禎的長女為妻。

    成化十五年(1479),祝允明入學為生員,力攻古文辭,受學官賞識,得補廩生。當時祝允明深得御史司馬垔和侍郎徐貫賞識推崇,一時間祝允明名聲遠播,享譽南北二京。

    成化十六年(1480)二十一歲的祝允明,赴應天鄉試,不第。

    經過四次鄉試之后,祝允明終于于弘治五年(1492)中舉,時年三十三歲。中舉后的祝允明文名更盛,沈周賦詩:“君今文名將蓋代,蹤跡所至人爭迎?!比欢?,他的科舉之路并未因此而順遂,反而是挫折連連。

    從弘治六年(1493)到正德九年(1514),祝允明七赴會試,皆未見錄。反而是他的長子祝續,比他還早考取進士,看見兒子這么爭氣,祝枝山干脆放棄考試,以舉人的身分等待朝廷的候補分發。祝允明雖仕途坎坷,但在江南文人雅士圈子里卻是大名鼎鼎。他性情疏放,不拘小節,結交賓朋,是出了名的風流才子,他和唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。祝枝山的書法狂放不羈,讓唐伯虎相當折服,因為唐伯虎雖然性格狂放,書法卻相對娟秀,因此,唐伯虎常在畫完一幅畫后就請祝枝山題字,“唐伯虎的畫,祝枝山的字”便成為一絕。

    正德九年(1514),祝允明五十五歲時赴京謁選之舉,最終得授廣東興寧知縣,也算是圓了仕宦之夢。他在興寧約五年,于該地興水利,辦學校,緝捕盜匪,推廣禮學,親講經學,提拔后進,將興寧縣治理得相當好,也因縣官的才氣高,惠州興寧的文風也跟著改變。盡管政績卓著,但是在天災人禍影響下,每年田賦的征收依然無法達到朝廷規定,他第二年便被罰停給俸米,因而萌生歸去的念頭。

    正德十二年(1517),祝允明在廣東修《廣省通志》,并攝南海縣令。

    嘉靖元年(1522),因其在任期間,政績顯著,得以升為南京任京兆應天府通判,終于從偏遠荒涼之地回來,故后人稱他為“祝京兆”。可是在任未滿一年,祝允明便借故辭官歸家。

    嘉靖二年(1523),祝允明修建外祖父徐有貞舊宅,名為“懷星堂”。

    嘉靖三年(1524),摯友唐寅逝世,年僅54歲。祝允明悲憤不已,慟哭再三并賦詩悼念,為唐寅撰寫了墓志銘。

    祝允明在晚年,一邊讀書著述,揮毫自娛,一邊與友人縱情于山水之間,詩酒為樂,放浪形骸,仿佛又回到了科場失意的狂放狀態。而且由于不善理財,又好六博,負債累累。嘉靖五年十二月二十七日(1527),祝允明在貧病交加中離世,終年六十七歲。好友王寵為其寫行狀,陸粲為其撰墓志銘。

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    “六指”、“神童、“才子”、“明代草圣”、嗜酒”、“好賭好色”、“輕財重義”......這都是他的標簽,祝允明的草書風格如同他的人格特質,顛狂瀟灑。祝允明書法出入魏晉諸家,各體俱有成就,以“楷法精湛和草法奔放”著稱,其楷書早年師法褚遂良、趙孟頫,并從歐、虞而直追“二王”,筆法精謹,有晉唐古雅之氣息;而草書師法李邕、懷素、黃庭堅、米芾,受懷素與黃庭堅的影響最大,其瀟灑于節奏以及開合,以三角與扁形的字形呈現取法諸家特色之表現。晚年尤重變化,在草書上做減法,呈現出獨特的書法風貌,狂草大作更見其功力深厚,不見明顯方圓分際,信手揮筆即躍然而現,風骨爛漫,尤臻神妙。明人謂其書:“出入晉魏,晚益奇縱,為國朝第一?!弊T拭魇敲鞔衅谝I吳門書派崛起的重要領袖,在整個明代書法史上有著承前啟后、舉足輕重之地位,讓原本走向衰落的明代草書峰回路轉,有了新的跨越。

    代表作品

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    《祖允暉慶誕記》 臺北故宮博物院藏

    是幅為慶賀友人祖允暉三十歲誕辰作??瑫鴰в行胁莨P意,筆致輕松自如,有圓潤秀逸的韻味。

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    《草書前后赤壁賦卷》上海博物館藏

    于金粟山藏經紙,筆精墨妙,體勢多變,深得張旭、黃庭堅狂草筆意,為祝允明生平杰作,被學界視為祝允明草書風格的典型樣式(標準件)。
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    《祝允明臨黃庭經卷》臺北故宮博物院藏

    此卷以小楷臨《黃庭經》,此經是道教修習養生的重要典籍,主旨在服氣以養精神。以韻語描述人體五官、臟腑等形象作用,謂存神內觀,固精練氣,填滿黃庭,久之可得長生。王羲之的《黃庭經》是影響祝允明小楷很重要的經典作品,據考從他二十七歲開始,到去世前一年,每一時期都有臨本。此冊用筆圓潤,結字扁方,字態端莊,筆意沉著,空間布列疏密有致,筆勢的抑揚頓挫與運筆的輕重緩急都蘊含著豐富變化。
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    《楷書東坡記游》遼寧省博物館藏

    此卷用筆清健沉雄,通篇錯落自然,神形俱備,穩重端莊,妙得鐘王遺意。

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    《草書北郭訪友詩》南京博物院藏

    此軸為祝允明55歲時任興寧縣知縣期間寫的一首物候詩,筆墨淋漓,使轉精妙,是其晚年的書法精品。

    釋文:風物幽妍上郭寬,訪朋因得一回看。家家黃土墻三尺,處處清潭竹數竿。欲雨欲晴云半密,如秋如夏汗微干??嘁鲬蒙饺司洌瑓s笑籠頭少鶡冠。巖訪友一首書幽儀軸子 枝山


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    《草書杜甫秋興八首》日本京都目黑氏藏

    此卷為祝允明五十七歲所書,筆力雄強,氣脈流暢,功力渾厚。引首為明代陳鎏所題“枝山草書”,后附晚明嘉興名士洪邦基、高松聲、釋智舷題跋,以及日本長尾甲題跋,近代羅振玉題簽。此卷筆法精嚴,神采超然,風格鮮明,鑒藏脈絡清晰,為重要的祝允明草書珍跡。

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨蔡襄澄心堂紙帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨米芾元日明窗帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨王獻之廿九日帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨褚遂良山河帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨虞世南大運帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨鍾繇墓田丙舍帖》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨蘇軾》上海博物館藏

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    《祝允明臨魏晉唐宋各家書冊》之《臨黃庭堅》上海博物館藏

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    《宋儒六賢傳志》臺北故宮博物院藏

    此卷帶有濃厚的唐人楷書意味,結構方整,行筆剛健清勁,兼具歐陽詢的瘦勁與虞世南的秀潤。其中的鉤、捺及部分結構,還可以關聯到顏真卿、柳公權的書法特征,顯示出祝允明對于唐代書家的廣泛涉獵。

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    《祝允明 草書詩軸》福建博物院藏

    此幅書軸是祝允明晚年的代表作品,以狂草入書,筆勢頸健豪放,大量使用側鋒,重在用“點”,無畫不能點,無處沒有點。

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    《祝允明 草書牡丹賦卷》上海博物館藏

    此卷筆法精熟,恣肆縱逸,奪人心魄,是為記園內牡丹盛開而書即興之賦。祝允明中年行草居多,至晚年則喜作大草。由于涉獵廣博,才分自高,祝允明所書下手便直接晉唐宋元。尤其是他五十歲之后的草書之作,更是吞吐騰挪,出神入化。他的此類創作顯然得法于唐代張旭、懷素兩家,同時也受“宋四家”中黃庭堅的影響,但相形之下愈加狂放爛漫。
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    《祝允明雜書詩帖(局部)》臺北故宮博物院藏

    此卷為祝允明晚年狂草集大成之作草書魏曹植樂府四首,分別為《箜篌引》《美女篇》、《白馬篇》、《名都篇》。通篇縱橫爛漫,鋒勢勁銳,輕重徐急變化大,結體攲正疏密,化線為點,以簡馭繁,加上筆勢的縱橫使轉,大大強化了畫面的變化性與節奏感。全卷率意自然,不加修飾,狂放的外觀下卻有著嚴謹的法度與高度的掌控,憑借著收放自如的書寫技巧與豐富的書學修為,此作確實達到了神融筆暢的書寫境界。
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    《杜甫秋興八首詩之一》遼寧省博物館藏

    此幅結構參差錯落,交相呼應,下筆深沉,行筆迅捷,放而有勢,收而有度,一氣呵成,線條極具動感。

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    《祝允明書七言律詩》臺北故宮博物院藏
    祝允明66歲所書,全卷落筆迅速,字勢跌宕,行間時而穿插,時而放筆縱橫,有“密不通風,疏可走馬”的強烈視覺效果。盡管為狂草作品,卻能狂而不亂,點畫間處處合乎規矩法度,展現出高超的用筆技巧與深厚的書學涵養。書寫時,今草與狂草交替使用,筆勢連綿不絕,氣勢縱橫,為其狂草書之杰作。

    書法是一種空間的藝術。祝允明打破了古人傳統之行序空間,在空間中造勢,狂疏任恣的走筆,連綿縱橫的筆勢,甚至將線條簡化為點,任線條點畫自由展現,形成外放不受拘束的姿態,構造出簡約的空間之美,同時又充滿了狂放的生命力。祝允明將簡約與狂放的極致合二為一,“明代第一好手”實至名歸。












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