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之前，我在公眾號里曾多次絕望地感嘆，老戲骨老藝術(shù)家陳佩斯也墮落了，看來文藝復(fù)興無望了。因為陳佩斯也在視頻里也和兒子一起隨波逐流，嘩眾取寵，為搞笑而搞笑，落入了無比媚俗甚至低俗的怕老婆的“耙耳朵文化”短視頻賽道中。每當(dāng)刷到他們父子在視頻里“和光同塵”自欺欺人討巧媚笑的樣子，我就渾身起雞皮疙瘩，百般不適，這還是陳佩斯嗎？中國文藝何以墮落如此？東方大國的精神文明還有希望嗎？ 直到前天，我去電影院看了陳佩斯執(zhí)導(dǎo)和主演的《戲臺》，我才覺得自己或許錯怪了陳佩斯。他之前和兒子搞那些低俗的視頻，或許是在試水體驗網(wǎng)絡(luò)生態(tài)，又或許在為籌備這部大戲積攢三瓜兩棗的碎銀。饒是如此，陳佩斯就更讓我肅然起敬了。  要說《戲臺》的觀后感，我認(rèn)為崔健為說出了很多有識之士想說的一切：“...我看完這片后，確實想講兩句。其實我看到的不是一個電影。我雖然沒有看話劇，但是我看過《驚夢》，所以我一直覺得，那個也不是戲劇,而是我們看到的一部荒誕劇，我也沒哭，我也沒笑，我在思考。我覺得陳老師在做一件獨立創(chuàng)作，獨立表演，獨立導(dǎo)演，所有的工作都是獨立完成的一種藝術(shù)家的表白，在這個身份上也代表我，因為我看到了，我們此時此刻就在這個荒誕劇里。所以我由衷的感謝所有的部門，所有的演員，所有的藝術(shù)家，包括所有的審查人員，你們能讓這個片子出來就能證明，我們還是在一個希望的軌道上延續(xù)。所以獨立藝術(shù)家從陳老師開始。加油吧！”可以說在這個流量為王的浮躁時代，崔健和陳佩斯也算堅守藝術(shù)底線和情操的同道中人。  陳佩斯先生闊別影壇三十二年后帶來的《戲臺》，絕非一部簡單的喜劇電影。這部改編自同名話劇的作品，以民國軍閥混戰(zhàn)時期為背景，講述了一個戲班在強權(quán)壓迫下艱難求生的故事，表面上嬉笑怒罵、荒誕不經(jīng)，內(nèi)里卻蘊含著對藝術(shù)尊嚴(yán)、文化堅守與人性光輝的深刻思考，為我們提供了一面映照當(dāng)代文化生態(tài)的鏡子。 《戲臺》的故事框架看似簡單：軍閥混戰(zhàn)時期，五慶班班主侯喜亭（陳佩斯飾）帶領(lǐng)戲班進京演出，卻因名角金嘯天（尹正飾）沉迷兒女情長沉迷沉迷鴉片無法登臺。更荒誕的是，送包子的伙計大嗓兒（黃渤飾）因與闖入戲班后臺的軍閥洪大帥（姜武飾）是同鄉(xiāng)，被誤認(rèn)為他是可以擔(dān)當(dāng)楚霸王的"角兒"被強行推上舞臺，演起了《霸王別姬》。當(dāng)演到經(jīng)典片段時，觀眾席禁不住高聲喝彩，而看不懂戲的洪大帥卻不耐煩地打起了呵欠，聽到票友們喝彩，他立即掏槍朝空放了一槍制止。當(dāng)演到楚霸王自刎烏江時，洪大帥倒是看懂了，竟然物以類傷，嚎啕大哭起來。他自比項羽，不愿看到項羽英雄落幕自刎的下場。不懂戲的洪大帥用槍桿子命令改戲，要項羽東山再起劉邦上吊。于是一場關(guān)于藝術(shù)尊嚴(yán)與強權(quán)壓迫的沖突就此展開。 影片最令人拍案叫絕的，是陳佩斯?fàn)t火純青的喜劇手法與悲劇內(nèi)核的完美融合。從開場的軍閥混戰(zhàn)到火車經(jīng)過時雙方停火的荒誕對比，到洪大帥用戲班旗子當(dāng)玩具揮舞的滑稽場景，再到門外漢送包子的伙計大嗓兒荒腔走板地唱著"力拔山兮氣蓋世"的尷尬場面，影片前半段通過身份錯位、語言錯位制造了密集笑點。然而隨著劇情推進，這些笑聲逐漸變得沉重——當(dāng)真正的名角金嘯天在后臺咳血，當(dāng)戲班眾人在槍口下被迫篡改百年經(jīng)典，當(dāng)祖師爺神龕前的侯班主偷偷抹淚時，觀眾感受一種悲愴之痛。這種"喜劇的殼，悲劇的核"的表達(dá)方式，正是陳佩斯戲劇美學(xué)的精髓，從春晚小品《吃面條》到這部電影，他一貫善于用市井幽默解構(gòu)宏大敘事，又在笑聲中埋下思考的種子。 影片中的人物塑造極具深度，每個角色都超越了臉譜化的善惡正邪，成為特定時代背景下復(fù)雜人性的縮影。陳佩斯飾演的侯班主是全片最具張力的角色——作為戲班靈魂人物，他手中始終端著一把精致小茶壺，象征對傳統(tǒng)文化的眷戀；面對戲班內(nèi)部事務(wù)，他展現(xiàn)出老江湖的圓滑與權(quán)威；但面對洪大帥的強權(quán)時，他卻不得不一次次彎腰妥協(xié)。那一場洪大帥要求改戲時，侯班主一邊答應(yīng)著，一邊偷偷看向供奉的祖師爺?shù)膽蚍荩瑢?nèi)心的掙扎與無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。這種"彎腰護碗"的迫不得已，恰是亂世中文化守護者的真實寫照。 與之形成鮮明對比的是兩位名角：余少群飾演的男旦鳳小桐雖然有些作派和優(yōu)越感，但在關(guān)鍵時刻卻能堅守藝術(shù)操守，并顧全整個戲班老少的性命；尹正飾演的金嘯天雖沉溺鴉片、私生活不檢點，卻有著極高的藝術(shù)品格，面對洪大帥的槍口仍堅持不改戲詞。這些角色讓觀眾想起現(xiàn)實中少數(shù)"認(rèn)死理"的人：為守住老手藝拒絕商業(yè)化的匠人，為保持創(chuàng)作純粹拒絕資本裹挾的作家，在流量時代堅持背臺詞的老戲骨。正如影評所言："戲樓里的這群人，沒能力改變大環(huán)境，卻把自己那碗飯護得嚴(yán)嚴(yán)實實。" 姜武飾演的洪大帥則是權(quán)力無知的絕佳象征。這個起于灤縣的軍閥，雖能與老鄉(xiāng)大嗓兒談天說地，顯露出貌似天真的親切，但其骨子里的粗鄙與霸道更為可怕——他分不清"生旦凈丑"，卻敢用槍桿子篡改經(jīng)典；他拿起代表"祖師爺"的娃娃當(dāng)玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽，舉著戲班旗子滿屋子轉(zhuǎn)，將文化尊嚴(yán)踐踏得一文不值。這種權(quán)力對藝術(shù)的粗暴干預(yù)，不僅是對民國亂世的寫照，更暗喻了當(dāng)下"流量至上"、"資本改戲"的文化困境。 《戲臺》的深刻之處在于，它通過一個戲班的遭遇，揭示了更為宏大的文化命題。當(dāng)洪大帥舉起槍桿子讓觀眾何時鼓掌何時與他一起反對臺上的表演時，真正的藝術(shù)瀕臨生死存亡大考。這種扭曲在當(dāng)代同樣存在——當(dāng)流量成為衡量藝術(shù)價值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)資本可以隨意篡改創(chuàng)作初衷，我們與那個用槍桿子改戲的洪大帥時代有何本質(zhì)區(qū)別？“國民媳婦”海清只是說了一句“我們基本不傍大款”，此后星路就急轉(zhuǎn)直下。 影片結(jié)尾極具震撼力：炸彈炸毀戲樓，觀眾鳥獸散去，五慶班眾人卻攥緊水袖唱完《霸王別姬》。這一場景成為全片的精神升華。正如陳佩斯在首映禮上含淚所言："大家喜歡，我就快樂。"這種不追流量、不媚世俗的藝術(shù)家風(fēng)骨，恰是《戲臺》留給時代最珍貴的禮物。 值得一提的是，影片的片尾曲選擇也頗具匠心。越劇名角陳麗君演繹的王安石《桂枝香·金陵懷古》，以空靈戲腔與亂世戲班故事交織，構(gòu)建了北宋詞人、民國戲班與現(xiàn)代觀眾的三重時空對話。這首悲愴詞作與喜劇的反差，讓觀眾"笑著離場，卻在歌聲里品出人生況味"。有影評人精妙比喻："如同在爆笑喜劇結(jié)尾突然讀到杜甫詩篇"，這種藝術(shù)處理進一步深化了影片的文化反思。 《戲臺》表面上講述的是民國故事，但其精神內(nèi)核卻與當(dāng)下緊密相連。在職場中為五斗米折腰的打工人，學(xué)術(shù)圈被指標(biāo)綁架的研究者，藝術(shù)領(lǐng)域被流量裹挾的創(chuàng)作者...每個人都能在影片中找到自己的影子。陳佩斯通過這部電影向我們拋出了一個深刻的問題：在我們的生活"戲臺"上，我們扮演著怎樣的角色？是隨波逐流的妥協(xié)者，還是有所堅守的"角兒"？ 走出影院，那句臺詞仍在耳邊回響："戲，得唱得真；人，得活得誠。"在這個真?zhèn)坞y辨、價值多元的時代，《戲臺》以其獨特的藝術(shù)魅力提醒我們：無論世道如何變遷，守護內(nèi)心的"誠"與"真"，或許才是對抗荒誕最有力的方式。這不僅是陳佩斯對藝術(shù)的理解，更是他對人生的態(tài)度——而這，正是《戲臺》超越一般喜劇，成為經(jīng)典的關(guān)鍵所在。 當(dāng)然，這部電影的成功之處除了陳佩斯深厚的藝術(shù)功底和不屈不撓的藝術(shù)品格之外，諸多優(yōu)秀演員的加盟，也是成就這部電影的重要因素。  比如姜武飾演的洪大帥，是妥妥的粗鄙囂張的土匪痞子軍閥，余少群飾演的鳳小桐，是如此的千嬌百媚風(fēng)情萬種，他飾演的虞姬雖不及張國榮風(fēng)魔，卻也讓人一眼萬年。他對“假霸王”大嗓的嫌棄，對“真霸王”金嘯天的默契，對經(jīng)典藝術(shù)的堅守，都讓人經(jīng)久不忘。他最后也為自己癡愛的藝術(shù)被糟踐了而殉情。這種寧可玉碎不求瓦全的藝術(shù)風(fēng)骨讓人肅然起敬。最讓人嘆為觀止、拍案叫絕的莫過于他強忍惡心，被迫上臺上演被洪大帥用槍口改過的戲時，他在臨下臺時是忍不出自加臺詞，罵出了一聲“傻——”。誰都知道，那是他對強權(quán)糟踐藝術(shù)、槍桿子傻逼指揮一切的諷刺和控訴。軍閥混戰(zhàn)的亂世就是你方唱罷我登場的草臺班子，臺上坐著自以為是不懂裝懂的獨裁傻逼。黃大帥走了，洪大帥來，藍(lán)大帥打進城了，洪大帥又抱頭鼠竄。老百姓對城墻口刮的是誰的頭像已經(jīng)麻木了。    現(xiàn)年四十四歲的余少群是真的儒雅真的俊，歲月在他的臉上完全無痕。到底有多么與世無爭超然物外的修為，才能守住一顆潛心癡愛藝術(shù)的初心。除了陳佩斯、姜武、黃渤、余少群之外，尹正、楊浩宇、陳大愚、徐卓兒、尹鑄勝、等也表現(xiàn)不俗。徐卓兒飾演的六姨太思玥，將民國風(fēng)情演繹得淋漓盡致。脫口秀演員徐志勝也客串了一個角色。 致敬陳佩斯，致敬《戲臺》劇組，致敬“審查部門”，致敬這個有希望的時代。 （圖片和視頻來源網(wǎng)絡(luò)） 感恩相遇，感謝支持！ |
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