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前兩天去影院看了陳佩斯老爺子的《戲臺》點映，真是一部非常值得細細品味的好片子。沒有20年人生經驗和沉淀的觀眾，很難理解劇中的弦外之音，言外之意。 看電影時發現了“五重隱喻”，后來仔細琢磨，竟然可以從7個視角進行解讀！本文就給您講講有趣的地方在哪里，稍微有些劇透，但是絲毫不影響你去刷劇。  全文圖片均來自：《戲臺》預告片 《戲臺》的故事劇情并不復雜，主要講的是“江湖戲班子，在強權下，艱難求生存”的故事。看完不禁有種：“戲如人生，人生如戲”的錯位感。 01 戲中戲隱喻：權力干涉 VS 藝術尊嚴 喜劇的核心，通常是悲劇。 看戲重要的不是“戲臺上表演什么”，而是“戲臺下發生了什么”，一旦琢磨出這個味道了，那就能深刻體會得到荒誕的精髓，臺前全是荒腔走板的笑料，臺后全是雞飛狗跳的悲劇，能把這“悲喜交加”的無奈拍出來的，絕對是大師，如果沒有20年人生經驗和沉淀的觀眾，很難理解劇中的弦外之音，言外之意，不言之言。 我們先字面意思，整部電影的故事可以用一句話總結：打進北京城的軍閥洪大帥（姜武 飾）為了愛聽戲的哄六姨太開心，于是跑去大戲院包場聽戲，無意中認識了包子鋪的跑腿快遞小哥大嗓門（黃渤 飾），結果兩人聊著聊著發現是老鄉，于是榜一大哥洪大帥非得讓老鄉黃渤當男主角西楚霸王，五慶班班主侯喜亭（陳佩斯 飾）和整個戲班子為了保住戲班飯碗，又要哄好臺下觀眾，于是臺上臺下一鍋粥，笑中帶淚，悲喜交加的眾生相。  一個小小戲劇舞臺，人情世故大學問。 電影《戲臺》演的是“權力干涉與藝術尊嚴”之間的博弈和周旋，而《戲臺》中“霸王別姬“這個戲曲內核，講的也是命運之神操控悲情英雄的故事，戲班子在權力的淫威之下也不得不被迫跪地求饒，當活下去成為唯一的法則，那么藝術只能淪為最先被犧牲品。 02 階層對決：講規矩的劉八爺 VS 不講規矩的洪大帥 好的故事戲曲，是可以在不經意間，讓你看得到故事中的“社會階層投射”下，不同角色的眾生相的；那么優秀的劇情，就會在不同人物性格的對話和沖突中，推進劇情走向高潮。 看《戲臺》的觀眾可能會留意一個出場不久就下線的角色：劉八爺。 如果你看懂了這個角色的存在，你就可以看懂為什么小小戲班子含淚改戲的必然了。 《戲臺》中這么個劇情，劉八爺帶著四個打手跟班，如進自己家一樣闖入戲院巡視領地，并各種詢問：“拍片情況如何”，“票賣得好不好”，“有沒有我的VIP包房”等客氣話，你以為他這是和戲院客氣嗎？這架勢是過來問保護費能夠交多少。 劉八爺的口頭禪，所謂道義規矩，其實就是“敲詐保護費”的“吃人”規矩，我是個體面人，我不光要咬下你一塊肉的時候你不能喊疼，喊疼就是不懂事，你還得雙手碰上錢乖乖送給我。不然，劉八爺怎么可能有錢有閑心到處逛街遛鳥，而且還能有四個打手跟班呢？ 所以當（地方暴力）地痞八爺在戲院遇到（武力負責人）洪大帥，還想著和洪大帥比劃比劃的時候，被一槍斃命，完全沒有還手的余地，這一幕劇情中，兩個暴力層級代表人的對決高下立判，在槍面前，一切所謂的“舊時代的規矩”連個屁都不是。 劉八爺是沒落八旗子弟，橫行霸道的京城地痞的勢力代表，他可以通過強硬手段控制戲院資源，讓戲院生不如死。 當體面人劉八爺蜷縮倒地，與對面殺人如麻，面不改色的洪大帥形成了強烈對比，具象化了“草莽規矩，終究抵不過槍”的殘酷現實，只留下愣在當場的大堂經理和戲班子主任兩人瑟瑟發抖，不知所措。那么《戲臺》后面的荒誕劇情就變得非常合理了。 正因為電影劇情中有了“劉八爺之死”的戲劇沖突，才讓整部戲劇，開始變得如同“希區柯克炸彈”時間一樣開始越來越有趣。
在“電影視覺語言”中有這么一個默認的“鏡頭語法”，畫面（左中右）分別代表著：“過去，現在，未來”。   資深電影迷可以通過畫面結構中的空間變化，人物關系（對立，對抗）的變化，來預判劇情推動。 電影《戲臺》中，有一個“鏡頭語言”的運鏡超有意思，妙不可言：  戲班子跪在左邊，畫面中間是“戲班子祖師爺神龕”，畫面右邊是站著的洪大帥。 洪大帥一邊歇斯底里發脾氣，底下的人噤若寒蟬瑟瑟發抖不敢動。 洪大帥在走動中，不斷蓋住“戲班子祖師爺神龕”的位置，形成新的鏡頭語言。 “現在我就是你們的規矩了，在我面前你們以前的規矩屁都不是！！” 戲園被迫改戲，這不光是《戲臺》中的荒唐劇情，也是歷史上真實發生的荒唐事。 民國軍閥混戰時期，各路軍閥會讓戲班子編演，或強制上演直接歌頌該軍閥及其功績，或強制修改經典劇目中的唱詞，將負面角色、叛將奸臣的名字或唱詞，偷梁換柱地指向該軍閥的政治對手或敵人，借古諷今進行輿論攻擊的情況出現。  一旦戲劇中出現了“反戰”，“厭戰”，“諷刺貪腐”，“隱射譏諷”等字句和情節的話，就會被封戲院，抓人，砸場子，毆打藝人，破壞道具，沒收戲行頭（劇團家當）、罰款，甚至驅逐藝人。 當然還有更加難受的持槍“聽戲檢查官”，隨時隨地來挑毛病。 民國期間直系軍閥控制京城戲園時，后臺常有便衣特務（俗稱“耳朵”），胸前插著鋼筆，兜揣小本。演員一開口唱念，他們就拿著紙筆記錄。若發現“不合規矩”的字眼（比如無意念出被刪的原詞“苛政猛于虎”），晚上就請人去“談話”或封園罰款。 這類歷史同時期的時代困境，放在誰面前都擋不住，所以藝人們如同在刀尖上跳舞，在夾縫中苦苦維系著戲曲藝術的尊嚴與傳承。 04 帶資進組做項目：玩票的資源咖 VS 要活命的戲班子 電影《戲臺》中的楚霸王項羽角色，按理說是至關重要的角色，結果在洪大帥的推薦下，包子鋪的跑腿小哥大嗓兒，因為和洪大帥是老鄉，因此成了最重要的資源咖。所以才會有金哮天（尹正 飾）的靈魂拷問：“你是楚霸王？？那我是何人？？”  在榜一大哥面前，說你行你就行，不行也行。說不行就不行，行也不行。 整個戲園的人都知道跑腿小哥大嗓兒唱功完全不行，根本沒辦法上臺唱戲。但是大家死活都沒辦法讓金哮天上臺，只能連哄帶騙讓跑腿小哥上臺，因為專不專業已經不重要了，架不住大哥愛看。但是怎奈大哥說喜歡，底下的人也跟著叫好，這樣才會皆大歡喜。  只有這樣做出了局部犧牲，才能成全沉默的大多數，因為大家都得活著。  畢竟戲就是戲嘛，養家糊口用的，何必這么執著呢？！  電影《戲臺》中虞姬鳳小桐想要罷演，但是看著戲院后臺這么多還要繼續活著的老少藝人，“悲從心頭起”，再萬般無奈，也得配合下去演完這出戲。  這樣的事情，發生在《夏洛特煩惱》（女主角被換角），發生在《西虹市首富》（女主角被換角）、發生在陳凱歌的電影《霸王別姬》劇情中（虞姬被換角色），發生在我們生活中，發生在我們的工作中，所以不少吐槽老爺子電影《戲臺》很荒誕不好看的短視頻博主們情有可緣，畢竟他們的人生經歷還沒到遇到這類事情的份上。 等這類荒誕的事情發生在自己身上了，那就不是荒誕，而是不好玩了。 05 為活下去的投名狀，更加深的隱喻劇情：“藍大帥”徐志勝 VS “虞姬”鳳小桐 電影《戲臺》結尾處有兩個彩蛋，這兩個彩蛋，畫龍點睛般講清楚了更加有意思的“戲臺”之外的“歷史大戲臺”的故事。 大歷史背景下，北京城就是個戲臺，來了好幾任軍閥頭子成了主角劉邦，（IPO沖刺，來的都是未來天子劉邦），落難的軍閥頭子成了項羽。一開始是“黃大帥”被打逃跑了，來了“洪大帥”，后來“洪大帥”被打跑了，來了“藍大帥”，電影《戲臺》結尾處，教化處處長徐明禮（陳大愚 飾）衣服一脫，換了身行頭，又變成了藍大帥的秘書。 你方唱罷我登場，一個不亦樂乎，新的“權力舞臺”下的“主角”和“配角”又形成了。 而新來的“藍大帥”喜歡“男旦”，那么戲班子為了活下去得怎么做，就不言而喻了吧。 電影《霸王別姬》中已經很隱晦的做出了介紹，戲班子想要在皇城根下有個活路，就得“向上社交”獲得上面大佬的首肯和歡喜，戲班子得納個投名狀給上面大佬開心，這樣才會相安無事，各自開心，唯獨苦了那個被犧牲的員工。 不這么做行嗎？迫于無奈為了活下去。 電影《霸王別姬》中開場5分鐘就有類似劇情，戲班子在外雜耍就被人揍了，而這群人就是“劉八爺”們，只要有這群人存在，戲班子隨時隨地都會被威脅。所以關師傅不得不為了求生存，就得依附于比“劉八爺”們更強大的“張公公”的恩賜，才能保自家戲院平安。 原本關師傅還有些舍不得，旁邊的介紹人說了：“多少年的規矩了，你怎么不懂呢？”于是在大家的合謀下，最懂事的那個人就成了犧牲品。 大家相安無事了，但是整個合謀中最倒霉的還是虞姬這個角色，仿佛她就是悲劇宿命的化身，無論是《戲臺》還是《霸王別姬》的戲里戲外，虞姬是集體合謀的犧牲品，都是大家為了保全自己而不得不率先選擇被犧牲的對象，可偏偏就是這樣的抉擇下，虞姬明知道這樣的合謀，還得往火坑里跳。 試想我們在職場中，在和他人的合作中，在別人的“德祥大戲院”的舞臺中，會不會成為別人合謀中，被替換掉的“楚霸王”呢？ 06 更深刻的隱喻角色：六姨太 & 教化處處長徐明禮 “人間，只是抹去了脂粉的臉。” 電影《戲臺》中，有一個的“戲癡”六姨太的角色，令人印象深刻，她做出來不少荒唐的行為。 用現在的話來說：作為粉絲瘋狂追星，給喜歡的明星瘋狂應援（發錢），和男明星發生關系，當你以為她是真粉絲的時候，電影中又給出了荒誕的戲劇沖突，六姨太連“假霸王”包子鋪小哥也認不出，就直接主動投懷送抱了，令人唏噓。 不少觀眾認為這是對女性的侮辱，其實并不是，當你跳出角色看角色，就能秒懂這里面有趣的地方了。細品后你會發現在萬丈紅塵中，每個人被抹去“脂粉”之后赤裸裸的真實人性。 教化處處長徐明禮（陳大愚，陳佩斯兒子飾）其實也是另一種層面的“姨太太”，從電影開頭眼看著“黃大帥”不行了，馬上依附于“洪大帥”，等“洪大帥”不行了，馬上一脫衣服去投奔“藍大帥”，何嘗又不是另一個版本的“六姨太”呢？？ 他們不也是靠委身于權力，靠權力來發家的代表嗎？他們都是一類人。 作為依附于軍閥的不同形式的“姨太太”們，他們的身份本身是“強權的寄生體”，就是依附于強權獲利，又能見風使舵隨時拋棄強權，但是又成為不了強權的“投降派”象征。 你還找到了哪幾個“姨太太”，其他的五個“姨太太們”在哪里呢？ 07 傲骨能當飯吃嗎？是主角還是配角不重要，活下去才重要 這樣的被換角色，在《戲臺》中有，在現實中各行各業也都有。 上頭要求演什么，底下就得配合什么，再牛逼的龍都得給我趴著，再厲害的虎也得當小貓一樣臥著。 暢銷書作者大冰老師，開心麻花的王寧，《西虹市首富》的馬麗，周星馳等等等等。這些人曾經慘到連活下去都艱難的程度。細細品來，數不勝數。 電影《戲臺》中，尹正飾演的真霸王戲份不多，雖然有各種怪脾氣和臭毛病，是一個難伺候的主，不過是專業功底扎實的業務能手。在電影《戲臺》中，他也是一個被臨時換角色的被替代的“真霸王”，哪怕在戲臺后面和“假霸王”PK演技，也會被戲班子合謀打暈了不讓上臺。 電影《霸王別姬》中有類似劇情，張國榮飾演的（虞姬），被小四替換角色，整個戲班子都知道，但是大家都不說，連張豐毅飾演的段小樓（楚霸王）也不吱聲不表態。 圖片來自：電影《霸王別姬》 戲臺子照樣唱戲，臺下觀眾照樣一波又一波的換。但人得活著，總不能自我銷戶吧。 我們都是這出戲里面的角色，無人能夠逃離現實生活中的這個戲臺，而戲臺中，誰是“金曉天”，誰是“鳳小桐”，誰是“洪大帥”，誰又是“藍大帥”，誰又是“強權經濟”下不得不活下去的“戲班子”，然后你又是誰，你在誰的戲臺上，你又在演什么主角，配角呢？ 那會兒，陳佩斯為了掙那一口氣，處在人生的低谷，心里憋悶著，艱難的時候，連孩子的學費都湊不起，依舊是不肯妥協的硬骨頭。幸好他老婆王燕玲是看問題特別透徹的人，她知道人還得活著，于是26年前就給自己留下了退路，在深山種石榴，當起了農民。 他們不顧別人的笑話，倆人沉下心來當起農民，每天翻地施肥，照料石榴樹，當汗水掉在土里摔成八瓣，之前心里的浮躁也一掃而光。王艷玲不吵不鬧，每天陪著他在山里有苦硬吃，拔草施肥種石榴，照顧他的生活起居。陳佩斯在一邊干活中，一邊琢磨自己的作品。 3年后，陳佩斯揣著賣石榴攢的錢回到北京，投身于低利潤的話劇行業，還是一如既往的執著，每天精益求精，帶著團隊在小劇場磨高質量的話劇。排練話劇首演，雖然臺下坐不滿100人，他仍認真對待，謝幕時躬身10分鐘。慢慢地，在話劇圈站穩腳跟，最終被觀眾認可。 他一如既往的執著，在千辛萬苦中，30多年的篤定和堅守，終于迎來了屬于自己的戲班子。 自導主演的話劇《戲臺》也場場爆滿，電影改編的《戲臺》在殺青的時候，71歲的陳佩斯老爺子一時間悲喜交加，泣不成聲。 08 為什么推薦你看《戲臺》：我們都是“劇中人” 為什么我推薦大家看《戲臺》？ 為什么我并不覺得戲里面的劇情荒誕搞笑？ 其實《戲臺》結束后，我們離開電影院，才會恍然發覺，這哪里是拍電影，這簡直是在TMD拍我們的人生啊！ 那么問題來了，沒錢沒背景的人，該怎么活下去呢？ 這些老藝術家，老前輩們，已經用自身的實際行動給我們趟出了一條適合大家的成功之路。 耕瘦田，意味著不追求一夜暴富。而是在有限的條件下，盡可能地做到最好。你可能會發現，別人輕松地拿到機會，而你卻要付出更多。 但這正是生活的磨礪，是你真正成長的地方。 只有在瘦田中，你才會明白，付出不一定立刻得到回報，但堅持終將有收獲。 走暗路，別急著與別人爭光。很多人一心想著光鮮亮麗，結果迷失了自己的方向。真正的智慧是，選擇那些不被人注意的地方，踏上那些別人不愿走的路。暗路，安靜卻充滿機遇，它要求你耐得住寂寞，忍得住孤獨，但只有在這里，你才能積累真正的實力。人多的地方不一定有機會，反而是無人問津的角落，往往蘊藏著最深的寶藏。 進窄門，意味著你要敢于選擇那些不顯眼的機會。大門敞開，人人都能走，而窄門，只有少數人能通過。窄門不容易走，但它是通向成功的另一條路。不要去跟隨大流，走那些人山人海的路，真正的機會常常藏在不為人知的小門后。窄門帶來的是挑戰，帶來的是突破自我的機會。你不需要與別人競爭，而是要敢于走出自己的一條路。 |
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