|
“槍響” 與 “快門” 聲交織，膠片與鮮血共染，電影《南京照相館》以其獨(dú)有的藝術(shù)筆觸，將那段被血雨腥風(fēng)籠罩的歷史，鮮活地鋪陳在觀眾眼前。 電影《南京照相館》以1937年南京陷落為背景，講述了吉祥照相館內(nèi)的老百姓，被迫幫助日軍攝影師沖洗底片，卻意外沖印出能證明日軍屠城罪證照片的故事。 影片視角獨(dú)特，人物刻畫深刻，蘊(yùn)含豐富的寫作素材，適用于多個(gè)作文主題，為我們的語文寫作注入震撼人心的力量與深刻內(nèi)涵。今天，點(diǎn)教語文為大家準(zhǔn)備了作文時(shí)鮮素材，下滑一起看看吧~ 
1.銘記歷史、繼往開來 2.致敬英雄、犧牲奉獻(xiàn) 3.民族苦難、復(fù)興中華 4.信念堅(jiān)定、勇毅向前 5.抗?fàn)幘瘛?jiān)守精神 6.正義力量、戰(zhàn)勝邪惡 7.家國情懷、舍生取義 8.成長覺醒、人類良知 9.青年擔(dān)當(dāng)、理想信念 10.反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、熱愛和平 1.人性的光輝與黑暗 電影中，日軍的殘暴展現(xiàn)了人性的黑暗深淵，如肆意屠殺百姓、奸淫擄掠，將人性的惡發(fā)揮到極致。而中國百姓在絕境中，如照相館眾人相互扶持、舍己為人，像毓秀放走藏在膠片里的人，金老板放棄逃生機(jī)會(huì)，彰顯出人性的光輝。這種善惡交織，揭示人性在極端環(huán)境下的兩極走向，值得深入探討。 2.歷史記憶與民族傷痛 影片聚焦南京大屠殺這一沉重歷史，通過照相館的視角，讓觀眾直面那段慘痛過往。南京城的淪陷、百姓的苦難，是民族記憶中不可磨滅的傷痛。銘記這段歷史，不僅是對(duì)遇難同胞的告慰，更是激勵(lì)民族奮進(jìn)、防止悲劇重演的動(dòng)力，引導(dǎo)我們思考?xì)v史記憶對(duì)民族精神塑造的重要性。 3.個(gè)體與集體的命運(yùn)交響 照相館中的每個(gè)人，阿昌、毓秀、金老板等，都有各自的夢(mèng)想與掙扎，他們是獨(dú)立的個(gè)體。但在日軍侵略的大背景下，他們的命運(yùn)緊緊相連，共同面對(duì)生死考驗(yàn)。個(gè)體的抉擇影響集體的存亡，集體的力量又支撐著個(gè)體前行，展現(xiàn)出個(gè)體與集體命運(yùn)相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系。 4.堅(jiān)守正義與良知 面對(duì)日軍的暴行，照相館眾人沒有選擇沉默或同流合污。他們明知危險(xiǎn)，卻仍決定保留照片罪證，試圖揭露日軍罪行。這種堅(jiān)守正義與良知的行為，是在黑暗中對(duì)光明的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了人性中最珍貴的品質(zhì)，也促使我們思考在現(xiàn)實(shí)困境中如何堅(jiān)守內(nèi)心的道德準(zhǔn)則。 5.戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲與重塑 戰(zhàn)爭(zhēng)不僅帶來了物質(zhì)的毀滅，更嚴(yán)重扭曲了人性。日軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得殘忍、狡詐，失去了基本的人性底線。而中國百姓，雖身處絕境，卻在苦難中重新審視人性，如翻譯官王廣海在掙扎中逐漸覺醒，普通百姓在互助中重塑善良、勇敢的人性光輝，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性復(fù)雜的影響。 6.文化傳承與民族精神 電影里，毓秀以唱戲時(shí)所唱的穆桂英、梁紅玉為例，表明自己不當(dāng)漢奸的立場(chǎng)，這是傳統(tǒng)文化對(duì)民族精神的滋養(yǎng)。中國悠久的文化傳統(tǒng)，如儒家的仁義禮智信，在民族面臨危機(jī)時(shí)，成為支撐人們堅(jiān)守正義、抵抗侵略的精神力量，體現(xiàn)了文化傳承與民族精神的緊密聯(lián)系。 7.希望與絕望的交織 南京城淪陷，百姓陷入絕望的深淵，生命隨時(shí)受到威脅，生存的希望渺茫。但在照相館這個(gè)小小的空間里，眾人相互鼓勵(lì)，懷揣著送出罪證、讓真相大白的希望。希望與絕望相互交織，希望在絕望中孕育，這種復(fù)雜的情感體驗(yàn)，反映出人類在絕境中頑強(qiáng)求生的本能。 8.反抗與妥協(xié)的抉擇 影片中人物面臨著反抗與妥協(xié)的艱難抉擇。一些人如參軍的宋班長選擇反抗，即便歷經(jīng)磨難也堅(jiān)守抗?fàn)幍降祝欢g官王廣海則在妥協(xié)與掙扎中徘徊，最終走向悲劇。不同的選擇帶來不同的命運(yùn)，這促使我們思考在面對(duì)強(qiáng)權(quán)壓迫時(shí)，應(yīng)如何權(quán)衡反抗與妥協(xié)，做出正確抉擇。 9.小人物的大擔(dān)當(dāng) 照相館中的人們都是普通小人物，有學(xué)徒、小演員、老板等。但在民族危亡時(shí)刻，他們勇敢地承擔(dān)起揭露日軍罪行的重任，以微薄之力對(duì)抗強(qiáng)大的侵略者。這些小人物的擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)出平凡人在歷史洪流中也能發(fā)揮巨大作用，彰顯出責(zé)任與擔(dān)當(dāng)不分身份貴賤。 10.謊言與真相的博弈 日軍試圖用謊言掩蓋其暴行，如對(duì)屠殺照片的處理，以及用虛假的“仁義禮智信” 美化自己。而照相館眾人則努力守護(hù)真相，通過保存照片罪證來打破日軍的謊言。謊言與真相的激烈博弈，反映出正義與邪惡的斗爭(zhēng)，也提醒我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中要善于辨別真假，追求真理。 11.勇氣的力量 眾人在日軍的眼皮底下，冒著生命危險(xiǎn)保存照片、傳遞罪證，這需要巨大的勇氣。這種勇氣，讓他們克服內(nèi)心的恐懼，做出英勇之舉。勇氣賦予了他們力量，改變了自己和他人的命運(yùn)，凸顯了勇氣在困境中所具有的強(qiáng)大推動(dòng)作用。 12.家園情懷與愛國精神 照相館眾人對(duì)南京這座城市有著深厚的家園情懷，他們眷戀著這片土地和生活在此的人們。當(dāng)家園遭受侵略，這種情懷升華為愛國精神，驅(qū)使他們?yōu)楸Ｗo(hù)家園、捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)而抗?fàn)帲宫F(xiàn)出家園情懷是愛國精神的根基，愛國精神是家園情懷的升華。 13.歷史的反思與啟示 電影讓我們反思南京大屠殺這段歷史，思考戰(zhàn)爭(zhēng)的根源、人性的弱點(diǎn)以及和平的來之不易。這段歷史啟示我們，要珍惜和平，不斷提升國家實(shí)力，加強(qiáng)對(duì)歷史的教育，防止類似的悲劇再次發(fā)生，以史為鑒，開創(chuàng)未來。 14.藝術(shù)與歷史的融合 《南京照相館》通過電影這一藝術(shù)形式，生動(dòng)地再現(xiàn)了南京大屠殺的歷史。藝術(shù)賦予歷史鮮活的生命力，讓觀眾更直觀地感受歷史的殘酷與真實(shí)。同時(shí)，歷史為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和深刻的內(nèi)涵，二者相互融合，使人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的同時(shí)，也能銘記歷史，思考人生。 15.時(shí)代洪流中的個(gè)人抉擇 故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特定的時(shí)代洪流中，照相館中的每個(gè)人都在時(shí)代的裹挾下做出自己的抉擇。他們的抉擇，不僅影響著個(gè)人的命運(yùn)，也在一定程度上反映了那個(gè)時(shí)代人們的普遍心態(tài)和價(jià)值取向。這讓我們思考，在時(shí)代的大背景下，個(gè)人應(yīng)如何把握命運(yùn)，做出符合歷史潮流和道德準(zhǔn)則的選擇。 
1.阿昌 （1）人物形象： 原本是為了生存而小心翼翼的郵差，在被迫進(jìn)入吉祥照相館為日軍沖洗底片后，經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)變。 （2）精神品質(zhì)： a.覺醒與抗?fàn)?/span>：初入照相館時(shí)，他為了保命表現(xiàn)出小人物的卑微與茍且，然而當(dāng)看到日軍屠殺同胞的罪證照片時(shí)，他內(nèi)心的良知被喚醒，眼神中燃起怒火，從一個(gè)只求生存的普通人，轉(zhuǎn)變?yōu)楦矣跒榱耸刈o(hù)歷史真相而抗?fàn)幍挠率浚w現(xiàn)了人性在絕境中的覺醒和對(duì)正義的追求。 b.勇敢與堅(jiān)定：面對(duì)日軍的殘暴和隨時(shí)可能到來的危險(xiǎn)，阿昌沒有退縮，而是堅(jiān)定地決定將罪證底片保存下來并傳遞出去，他的勇敢和堅(jiān)定讓他在困境中找到了自己的使命，也展現(xiàn)了平凡人在歷史洪流中的擔(dān)當(dāng)。 （3）適用主題：覺醒、抗?fàn)帯⒂職狻?dān)當(dāng)、人性的轉(zhuǎn)變等 2.王廣海 （1）人物形象： 日軍翻譯官，是一個(gè)充滿矛盾與掙扎的復(fù)雜人物。 （2）精神品質(zhì)： a.人性的復(fù)雜：他在日本人手下茍且偷生，為日軍充當(dāng)翻譯，看似卑微怯懦、助紂為虐，但同時(shí)他又有著自己的無奈與絕望。他在“害人”與“害己”的天平上絕望搖擺，深夜會(huì)用燒酒灌醉自己，也會(huì)偷偷給傷員塞消炎藥，展現(xiàn)出人性并非簡(jiǎn)單的非黑即白，而是充滿了灰度和復(fù)雜性。 b.覺醒與反抗：盡管王廣海曾經(jīng)迷失在戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦中，但在經(jīng)歷了妻子成為慰安婦、母親和兒子死于日軍槍口等一系列悲劇后，他最終認(rèn)清了日本人的嘴臉，徹底覺醒并奮起反抗，與日軍展開搏斗，直至被打死，他的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了即使是被戰(zhàn)爭(zhēng)異化的人，也有可能在痛苦和磨難中找回良知和尊嚴(yán)。 （3）適用主題：人性的復(fù)雜、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲、覺醒、救贖、尊嚴(yán)等 3.毓秀 （1）人物形象： 一個(gè)懷揣明星夢(mèng)的龍?zhí)籽輪T，在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)下，她的命運(yùn)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折。 （2）精神品質(zhì)： a.成長與覺醒：從一個(gè)只關(guān)心自己明星夢(mèng)的普通女子，到經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的磨難后，看到日軍的暴行，逐漸覺醒并加入到守護(hù)罪證的行列中，毓秀的成長歷程體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)雖然能摧毀人的夢(mèng)想，但也能激發(fā)人的斗志和民族精神，讓人在困境中學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)。 b.智慧與堅(jiān)韌：毓秀在與日軍周旋的過程中，展現(xiàn)出了非凡的智慧和堅(jiān)韌。她與阿昌假扮夫妻，小心翼翼地守護(hù)著罪證底片，利用自己的戲曲演員身份，將罪證底片塞進(jìn)《游園驚夢(mèng)》的膠片盒，以巧妙的方式躲避日軍的搜查，她的智慧和堅(jiān)韌為保存歷史罪證做出了重要貢獻(xiàn)。 （3）適用主題：成長、覺醒、女性的力量、智慧、堅(jiān)韌等 4.老金 （1）人物形象： 照相館老板，他原本只想守著自己的照相館，過著平凡的生活，然而戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)打破了他的平靜。 （2）精神品質(zhì)： a.堅(jiān)守與無奈：在日軍占領(lǐng)南京后，老金被迫為日軍沖洗底片，但他內(nèi)心始終堅(jiān)守著自己的良知和底線，不愿意與日軍同流合污。他的堅(jiān)守體現(xiàn)了一個(gè)普通人在亂世中的無奈和掙扎，以及對(duì)正義和尊嚴(yán)的執(zhí)著追求。 b.傳承與責(zé)任：照相館老板老金見證了照相館從記錄市井煙火到被迫沖洗同胞罹難照片的轉(zhuǎn)變，他深知照相館的意義和價(jià)值，也意識(shí)到自己肩負(fù)著保存歷史記憶的責(zé)任。盡管面臨巨大的壓力和危險(xiǎn)，他依然選擇與阿昌等人一起，為守護(hù)罪證底片而努力，這種傳承和責(zé)任意識(shí)值得我們敬佩。 （3）適用主題：堅(jiān)守、無奈、責(zé)任、傳承、平凡與偉大等 5.宋班長 （1）人物形象： 一位舍生取義、無懼犧牲的英雄人物。 （2）精神品質(zhì)： a.英勇無畏：在日軍的殘暴統(tǒng)治下，宋班長為了保護(hù)主角和其他同胞，不惜犧牲自己的生命，一人殺死了日本洗照片的技術(shù)軍官，他的英勇行為展現(xiàn)了中國軍人的血性和勇氣，以及為了國家和民族不惜犧牲一切的崇高精神。 b.舍生取義：宋班長在面對(duì)生死抉擇時(shí)，毫不猶豫地選擇了舍生取義，用自己的生命換取了他人的生存和尊嚴(yán)，他的行為詮釋了什么是真正的英雄主義，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“舍生取義” 的高尚品質(zhì)，為后人樹立了光輝的榜樣。 （3）適用主題：英勇無畏、舍生取義、英雄主義、家國情懷等
1.大好河山，寸土不讓！ （這句臺(tái)詞直接體現(xiàn)了中國人對(duì)國家領(lǐng)土的熱愛和捍衛(wèi)家園的堅(jiān)定意志。在面對(duì)外敵入侵、國土淪陷的艱難時(shí)刻，這句簡(jiǎn)單而有力的話語，代表了全體中國人民絕不屈服、堅(jiān)決抵抗的精神，彰顯了民族的尊嚴(yán)和骨氣。） 2.雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁。 （這句臺(tái)詞通過對(duì)南京標(biāo)志性地點(diǎn)的描寫，營造出一種壓抑、悲傷的氛圍。雞鳴寺本應(yīng)是有生機(jī)、有活力的地方，雞卻不再鳴叫；莫愁湖本寓意“沒有憂愁”，此時(shí)卻愁緒更濃。這生動(dòng)地反映出南京城在遭受大屠殺后，被沉重的陰霾所籠罩，人們生活在痛苦和恐懼之中。） 3.照片能褪色，但歷史不會(huì)——它只是等有人翻開。 （這句臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)了歷史的客觀性和不可磨滅性。無論時(shí)間過去多久，照片可能會(huì)因?yàn)闅q月而褪色，但歷史的真相永遠(yuǎn)存在，不會(huì)被時(shí)間所掩蓋。它提醒人們要主動(dòng)去了解和銘記歷史，不能讓歷史的記憶在歲月中消逝。） 4.快門按下只需一瞬，可有些影子，一輩子洗不干凈。 （暗示了南京大屠殺的陰影將永遠(yuǎn)銘刻在人們心中，無法輕易被抹去。） 5.真可惜，當(dāng)時(shí)沒有彩色膠卷。有的話就能把這個(gè)景象拍下來，夕陽，血水，五彩斑斕的，這畫面多壯觀。（這句日本侵略者的臺(tái)詞，以一種令人毛骨悚然的方式，從侵略者的視角描繪了南京大屠殺中殘忍血腥的場(chǎng)景。侵略者把屠殺當(dāng)作欣賞的美景，凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的非人道和暴行的極端程度，讓觀眾深切感受到那段歷史的殘酷與傷痛。） 6.血洗過的膠卷不會(huì)說謊。 （這里的“血洗”是隱喻現(xiàn)實(shí)情境的殺人現(xiàn)場(chǎng)，意指“鐵證如山”、不容辯駁。） 7.前事不忘后事之師。 （片尾的這句警世名言，時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們“忘記歷史，就等同于背叛”！） 8.生而逢盛世，吾輩當(dāng)自強(qiáng)。 （片尾黑色背景幕上打出的這句話，既是對(duì)后人說的話，也是影片全體制作者想表達(dá)的心聲。） 9.我們永遠(yuǎn)不是朋友！ （一句普通的話直接道出了影片中的“郵差阿昌”內(nèi)心最清醒的認(rèn)識(shí)——侵略者永遠(yuǎn)是敵人！他們將來一定會(huì)被永遠(yuǎn)釘在歷史恥辱柱之上！） 10.我們生于和平年代更應(yīng)銘記歷史。 （臺(tái)詞暗示著每個(gè)人都有責(zé)任去銘記歷史，因?yàn)橹挥秀懹洑v史，才能從中吸取教訓(xùn)，避免重蹈覆轍。它呼吁人們正視歷史，傳承歷史的記憶，讓后人永遠(yuǎn)記住那段慘痛的過去。）  電影以小切口進(jìn)入歷史，通過郵差、龍?zhí)籽輪T、照相館老板等小人物的視角，展現(xiàn)了南京大屠殺這一宏大的歷史事件對(duì)普通民眾生活的影響。這可以用于“小人物在大時(shí)代中的作用”“個(gè)體與歷史”等主題的作文，體現(xiàn)出即使是平凡的小人物，也能在歷史的洪流中扮演重要的角色，他們的選擇和行動(dòng)也能影響歷史的進(jìn)程。  1.正義之光讓歷史顯影 來源：《人民日?qǐng)?bào)》 2025-07-29 在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，一部講述那段歷史里一個(gè)小角落、幾個(gè)普通人的影片《南京照相館》來到觀眾面前。1937年，南京淪陷，一名年輕的中國郵差，陰差陽錯(cuò)地為日軍攝影記者洗印照片；透過后者的相機(jī)，他看到了當(dāng)時(shí)的人間地獄景象，并以生命為代價(jià)，保留下了這段歷史的真實(shí)記憶。 影片把視點(diǎn)聚焦在“照相”上。影像是當(dāng)時(shí)兼具信息可信度、視覺沖擊力和傳播廣泛度的重要媒介，侵略者對(duì)此心知肚明，隨軍攝影記者伊藤因此掌握不少特權(quán)。中國郵差阿昌因自稱會(huì)洗印相片，獲得了生存下去的機(jī)會(huì)，善良的他又把這一線生機(jī)分給藏身照相館地下室的老板一家。伴隨著一次又一次照相、洗印和登報(bào)，南京的城市景觀在空間上延伸開來，幾個(gè)人物的命運(yùn)在時(shí)間上逐步推進(jìn)，交織成線索細(xì)密而精巧的情節(jié)網(wǎng)絡(luò)。這些線索足以構(gòu)建故事，但對(duì)人物的支撐卻不夠牢，隨時(shí)可能斷掉、散失，懸念一直保持，情節(jié)反轉(zhuǎn)每每在意料之外又都在情理之中，驚心動(dòng)魄的痛感由此產(chǎn)生。 侵略者伊藤作為影片主角之一，象征日本法西斯的典型面相：由于掌握武器、攝影機(jī)和膠片這些戰(zhàn)爭(zhēng)資源，膨脹到以為自己是“進(jìn)化”的化身，他口中對(duì)中國文化所謂的“熱愛”，只是為了哄騙中國人、最終誘殺“朋友”。影片借伊藤的狂妄自大，以小見大地反映并批判了法西斯主義炮制的所謂“美學(xué)”。這套東西既反人類又反文明，卻極具欺騙性和蠱惑性，其中影像是重要組成。 幸而，正如魯迅先生所說，中國人沒有失掉自信力，也沒有相信侵略者的謊言。小郵差、小老板、小龍?zhí)椎热艘а缊?jiān)持生存的劇情，無形中隱喻了中華民族在歷史黑夜中的堅(jiān)強(qiáng)不屈。他們?cè)谧疃虝r(shí)間內(nèi)學(xué)習(xí)技能，謀求生路，哪怕只有千萬分之一的機(jī)會(huì)，也要堅(jiān)決留下代表希望的孩子，留下民族的記憶。在戰(zhàn)火和血污中，他們淬煉著自己的靈魂：女演員唾棄了翻譯官破爛骯臟的保護(hù)傘，活得剛硬；已經(jīng)脫離危險(xiǎn)的老兵重又殺向日寇，壯烈犧牲；阿昌坦然告訴伊藤，中國人和喜歡侵略的人不可能做朋友！尤其令人動(dòng)容的一幕，是照相館老板以一幅幅手繪大好河山“洋片”作背景，拍下最后一組全家福，隨后走向生離死別。中國人的堅(jiān)韌不拔、中華文化根脈的綿延不絕，極為具象化地呈現(xiàn)出來。 如果說，影片里沖洗照片的血色“暗房”象征著歷史的沉痛章節(jié)，那么，影片本身就可看作是中國對(duì)待歷史與文明態(tài)度的一次“顯影”。《南京照相館》以一次向死而生的敘事，書寫了整個(gè)中華民族艱難新生中的歷史一頁。在重溫并弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神的莊正氛圍中，它適時(shí)出現(xiàn)，在美學(xué)的和歷史的兩個(gè)維度上，為中國抗戰(zhàn)題材電影做出了新的探索。 2.守護(hù)不能忘卻的歷史真相 來源：新華網(wǎng) 2025-07-31 “每一個(gè)中國人都不會(huì)忘記”。取材于1937年南京大屠殺期間侵華日軍真實(shí)罪證影像的電影《南京照相館》正在熱映，該片點(diǎn)燃了暑期檔觀影熱情，上映5天票房破6億元，位居單日票房榜首。 ??電影從一間照相館、幾個(gè)普通人的視角切入，展現(xiàn)一段不能忘卻的抗戰(zhàn)記憶。記者日前采訪主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、相關(guān)專家，聽他們講述影片創(chuàng)作歷程和背后的真實(shí)歷史。 照片無言 歷史有聲 ??影片講述了一群生活于南京的普通百姓在吉祥照相館避難，被迫幫助侵華日軍攝影師沖洗底片，意外沖印出了記錄日軍屠城罪證的照片，并謀劃將罪證運(yùn)送出去、公之于眾的故事。 ??“在那個(gè)年代，照片記錄的都是人生最值得留念的時(shí)刻，一張照片往往承載著一個(gè)家族的記憶。”導(dǎo)演申奧認(rèn)為，南京大屠殺期間，日軍發(fā)動(dòng)的輿論戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)無處不在，一些照片一度成為軍國主義操縱輿論的宣傳工具。 ??“作為故事的主要發(fā)生地，照相館里充滿了侵略者需要去掩飾的罪行，實(shí)際上這都是需要被曝光的真相。”申奧說，鮮少有人知道這些影像圖片是如何被保存下來的，希望能通過這部電影讓觀眾了解這段歷史。 ??本片通篇以照片為敘事核心。子彈上膛、膠片上卷；扣下扳機(jī)、按下快門……影片一開場(chǎng)，一段蒙太奇手法將槍擊和攝影的過程交替展示出來。“開槍和拍照的英文單詞相同，暴行的實(shí)施和記錄形成了呼應(yīng)。”申奧說，照片此時(shí)成為日本人的戰(zhàn)利品。 ??在影片中，觀眾可以看到，侵華日軍逼迫中國百姓拍攝所謂“親善照”，槍口下的平民被迫在鏡頭前微笑，一些照片在無形間也變成篡改歷史的幫兇。 ??電影結(jié)尾處，日軍戰(zhàn)犯被執(zhí)行槍決，演員高葉扮演的林毓秀用相機(jī)記錄下這一刻。高葉認(rèn)為：“影像在那一瞬間成為了捍衛(wèi)國民尊嚴(yán)的子彈，成為毓秀對(duì)已犧牲同胞們的交代。” ??“在信息匱乏的年代，一張照片往往就是一種強(qiáng)烈信號(hào)。電影想傳遞的是，要學(xué)會(huì)辨別信息真?zhèn)危智逭l是敵人、誰是朋友。影片反復(fù)提及'朋友’二字，借其充分揭露日軍偽善與欺騙的本質(zhì)。”申奧表示，放到當(dāng)下和平年代來看，我們依舊要提醒自己，分清楚是非曲直、正邪對(duì)錯(cuò)。 平凡英雄 亂世微光 ??普通人的故事，往往更鮮活生動(dòng)。影片采用群像敘事，展現(xiàn)了一群生活在南京的百姓在侵略者的鐵蹄下從求生到抗?fàn)幍挠X醒歷程。 ??他們來自五湖四海——影片主演陣容既有高葉、王驍?shù)冉K籍演員，還有來自其他省份的演員加入。“不同的人物操著不同的方言口音，正是為了呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的南京城海納百川、兼容并包的氣質(zhì)。”申奧說。 ??他們來自各行各業(yè)——演員劉昊然飾演的蘇柳昌是一名郵差，如同現(xiàn)代社會(huì)奔波于大街小巷的快遞小哥；林毓秀是一名演員，向往著更大的舞臺(tái)，申奧認(rèn)為“這兩個(gè)人物的設(shè)定會(huì)讓觀眾更熟悉，更有代入感”。照相館老金一家代表在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中受到迫害的千千萬萬個(gè)家庭。反面人物王廣海代表在時(shí)代背景下的投機(jī)分子。 ??底片是日軍暴行的證據(jù)，也是平民反擊的“武器”。在發(fā)現(xiàn)屠城罪證后，這群普通人謀劃保存并轉(zhuǎn)運(yùn)底片。 ??從冒用照相館學(xué)徒身份保命，到為了保護(hù)眾人、底片與日軍攝影師拼死一搏，蘇柳昌在危難之際表現(xiàn)出不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概； ??老金等眾人在絕境中曾恐懼、掙扎，卻在目睹暴行后選擇想方設(shè)法守護(hù)、傳遞罪證底片……在此過程中，他們展現(xiàn)出中國人的勇敢與韌性，彰顯團(tuán)結(jié)一致、守望相助的精神品質(zhì)； ??“城門城門幾丈高，三十六丈高……”“雨花臺(tái)、挹江門、光華門、中山門、中華門……我們中國人不許可你們這么糟蹋！”……一首南京童謠，一連串南京地名，點(diǎn)燃了片中人物反侵略的斗志，成為愛國主義情懷最生動(dòng)的注腳。 ??主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，保存日軍屠城罪證并非一個(gè)孤膽英雄獨(dú)立完成的事情，而是群策群力、團(tuán)結(jié)一致才得以完成的壯舉，因此影片從群像視角切入，著力展現(xiàn)小人物的無畏精神、團(tuán)結(jié)意志和家國情懷。 銘記歷史吾輩自強(qiáng) ??一張張照片、一幀幀光影，揭開抗戰(zhàn)往事，傳遞深刻昭示。 ??在拍攝前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館、南京城墻博物館等地調(diào)研，查閱歷史照片、書籍文獻(xiàn)和紀(jì)錄片等大量資料，并著重參考了華東照相館、秦淮照相館等原型故事。 ??“我們盡可能做到尊重歷史、還原歷史，呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)卣鎸?shí)發(fā)生的事件，讓故事更具力度和厚度。”申奧說。 ??影片中，躲藏在照相館里的人們將底片護(hù)送出城。現(xiàn)實(shí)中，南京城內(nèi)華東照相館學(xué)徒羅瑾把16張日軍拍攝的照片裝訂成冊(cè)，后由愛國青年吳旋接力守護(hù)這些珍貴影像，才有了南京大屠殺案“京字第一號(hào)證據(jù)”，也成為戰(zhàn)后審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的鐵證。 ??侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館館長周峰表示，羅瑾和吳旋保存的16張照片，作為法庭審判的重要物證，具有不可替代的歷史價(jià)值。 ??電影中出現(xiàn)的日軍掠奪城磚的情節(jié)，也改編自真實(shí)歷史。日軍當(dāng)年掠奪的城磚用于建“八纮一宇”塔，建造該塔總共從海外掠奪石材370多塊，其中從中國掠奪的有200多塊，從南京掠奪的有4塊。 ??“帶有濃厚軍國主義色彩的'八纮一宇’塔如今被包裝成'和平之塔’，日本右翼勢(shì)力依然在用錯(cuò)誤的歷史觀影響日本年輕一代。”南京民間抗日戰(zhàn)爭(zhēng)博物館館長吳先斌說，宣傳南京大屠殺真相絕非一日之功，需要久久為功。 ??真實(shí)自有萬鈞之力。不少觀眾通過影像關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)，感受到歷史真相的分量。 ??有觀眾評(píng)價(jià)，照片穿過戰(zhàn)火，電影跨越時(shí)空，讓課本中的文字變得更加鮮活，讓孩子了解先輩的勇敢與無畏，更知和平時(shí)代的珍貴、吾輩自強(qiáng)的意義。 ??而引發(fā)無數(shù)觀眾共鳴的一條影評(píng)是——“影片并非沒有彩蛋，當(dāng)你走出影院，看到今日盛世中國的真實(shí)圖景，山河無恙、萬家燈火，這就是電影的最大彩蛋。” |
|
|
