這幅行書，簡直美不勝收，太漂亮了

說起沈尹默，那就非常有的說了。他曾擔任中央文史館副館長、上海市人民委員會委員、第三屆全國人大代表等職務；中國第一個由國家設立的書法機構——上海中國書法篆刻研究會由他牽頭成立。書法上，民國初年，他與于右任并稱“南沈北于”，20世紀40年代又與吳玉如并稱“南沈北吳”，還與李志敏合稱為“北大書法史兩巨匠”。著名文學家徐平羽曾評價他的書法“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”，著名書畫家謝稚柳更是稱贊“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”，臺北師大教授、國文研究所所長林尹也對其贊譽有加，稱“沈老書法米元章（米芾）以下”。沈尹默的書法風格獨特，以行、草書稱霸書壇，其字疏朗暢達、生動活潑，極為養眼。

筆法上，沈尹默主張“以腕運筆”的理念，通過手腕的靈活轉動帶動筆鋒，行筆流暢絲滑，同時注重提按變化，輕重緩急拿捏得恰到好處。起筆時，或藏鋒含蓄，或露鋒果敢；收筆時，時而戛然而止，干凈利落，時而緩緩送出，韻味悠長，形成了清圓勁健的書風。

結構上，穩健而不失飄逸。沈尹默善于運用對稱與平衡的原理，讓字的重心穩定，端莊大氣。同時，又巧妙地在筆畫的長短、粗細、疏密等方面進行變化，增添了靈動與活潑的氣息。字與字之間的呼應連貫，通過筆畫的牽連、顧盼以及字的大小、輕重、欹正等變化，營造出一種氣脈貫通的整體感，仿佛有一條無形的線將所有的字串聯在一起，讓整幅作品渾然一體，和諧美妙。

《澹靜廬詩剩》中的詩歌宛如一幅幅細膩的田園畫卷，將山居生活的悠然與美好徐徐展開。“碧岫一彎水一渠，荊扉竹屋好幽居。松風謖謖送清響，明月小橋人釣魚”，仿佛能看到那青山綠水環繞的清幽居所，聽到松風的低語和潺潺的流水聲，一位垂釣者在明月下的小橋邊悠然自得，享受著大自然的饋贈，盡顯山居生活之樂。

“天空地闊我纖塵，眴息流光六十春。有志未成人已老，自慚自憤自悲吟”，則是詩人對時光匆匆、人生易逝的深沉感慨。歲月如白駒過隙，轉瞬即逝，而自己的志向卻還未實現，這種壯志未酬的遺憾和無奈。

在“嵊縣曉發”“過嚴灘”等詩中，詩人又將筆觸伸向旅途見聞與感悟。“漢室江山付水流，云臺勝跡亦荒丘。今朝俯仰嚴灘上，獨覺清風萬古留”，詩人站在嚴灘之上，俯瞰歷史的滄桑變遷，曾經輝煌一時的漢室江山已如流水般逝去，云臺勝跡也淪為荒丘，唯有那清風依舊，萬古長存。

“手持湘管賦梅花”“一筐蔬菜充珍饌，數點梅花開敝廬”，詩人以細膩的筆觸描繪了生活中的點滴美好，即使生活簡樸，一筐蔬菜、數點梅花，也能成為生活中的詩意點綴，展現出詩人在平淡生活中堅守內心寧靜，尋找樂趣的生活態度。

《景寧雜詩》則如同一個社會的萬花筒，展現出景寧當地豐富多彩的社會風貌、文化習俗、人物形象和地方物產。“數家煙火自成村，累石高墻白板門。民俗除將耕耨外，一年生計在雞豚”，寥寥數語，便勾勒出鄉村的生活場景，幾戶人家，裊裊炊煙，石頭壘起的高墻和白色的板門，人們除了耕種，主要的生計便是飼養雞豚，一幅質樸的鄉村生活畫面躍然紙上。

在文化習俗方面，“迎娶新娘禮甚便，竹輿掛彩兩人肩。日陳肴酒二三席，分宴賓朋四五天”，生動地描繪了當地簡單而熱鬧的嫁娶習俗，用竹輿掛彩來迎娶新娘，擺上幾桌酒菜，宴請賓朋數日，讓我們看到了當地獨特的婚姻文化；“每逢長至節相近，入骨磁瓶土葬來”，則體現了當地特殊的喪葬習俗。

“高蟠鳩結異恒人，短短衣衫不蔽身。赤腳蓬頭麻布服，終年作苦是畬民”，這是對畬民形象和生活狀態的刻畫。

“此邦土物向來稀，略產香菇品不低。更有茯苓兼白術，盛名流播浙東西”，介紹了景寧當地的特產，如香菇、茯苓、白術等。