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眾所周知，《蘭亭序》有“天下第一行書”之美譽，它出自“書圣”王羲之之手，是其妙手偶得之作。若要論字跡之妍美瀟灑，《蘭亭序》的確稱得上無敵，但是，要論用筆之自然、筆法之豐富，有一件作品公認超過它，被何紹基盛贊“筆法之佳，當在《蘭亭》之上”，它就是顏真卿的《爭座位帖》。  啟功先生曾臨摹它數(shù)十年，體會其中的篆籀用筆，感慨“隨便一個字，夠?qū)W一輩子了。”《爭座位帖》是“顏氏三稿”之一，也是“三稿”之首，米芾稱之為顏真卿行草書的集大成者：“世之顏行第一書也。”  相比于《祭侄文稿》《告伯父文稿》，此作“兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結(jié)不同，書隨之異，所以直入神品，足為《蘭亭》后勁也。”更關(guān)鍵的是，它打破了東晉以來行草的風(fēng)氣，不再單單求美：“夫不復(fù)以姿媚為念者，其品乃高，所以此帖為行書之極致。”  《爭座位帖》作為顏真卿忠骨的象征，筆法、氣格都無可挑剔，全文總計68行、1193字，字徑大小在1至3厘米之間，刻石藏于西安碑林博物館，墨跡稿現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。在很多網(wǎng)友看來，這幅字如同一幅“丑書”，涂抹修稿比比皆是，但這正說明顏真卿書寫時沒有過于刻意做作的處理，真實反映了篆籀筆法、“折釵股”“屋漏痕”“錐畫沙”的本來面目。  《爭座位帖》以中鋒行筆為主，起筆多露鋒切入，方勁短促，似刀削斧劈，行筆中提按變化劇烈，橫畫多呈左低右高的斜勢，長橫中段略細卻不失力度。轉(zhuǎn)折處方圓兼濟，“書”“事” 等字的折筆外方內(nèi)圓，既保留了楷書的穩(wěn)健，又有幾分篆隸筆意。收尾厚重飽滿，將作者的憤懣情緒融入筆鋒運動。  結(jié)字欹正相生，單字大小錯落，時而取縱勢，筆畫舒展，時而取橫勢，緊湊凝練，形成視覺節(jié)奏的起伏。疏密對比強烈，中部留白疏朗，四周筆畫密集，向外輻射。字與字之間穿插避讓，通過筆畫的欹側(cè)傾斜形成行氣貫通，使整幅作品在跌宕中保持整體協(xié)調(diào)。  《爭座位帖》的墨色變化與情感波動高度契合，書寫急促處墨色較淡，偶見飛白，枯筆與濃墨交替出現(xiàn)，這種“濃枯相生”的墨法處理，體現(xiàn)了書寫時的不加雕琢、心手合一。蘇軾稱“此比公他書猶為奇特，信手自書，動有姿態(tài)”。 
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