【原】暑期檔劇集，終于誕生一部真正的“爆款”

趕在暑期檔的尾巴上，長劇市場(chǎng)終于又有一部真正的爆款誕生了。

楊冪的轉(zhuǎn)型路走得一波三折，《生萬物》這樣的農(nóng)村題材與她更是格格不入，況且這部劇還拍攝于去年她遭遇最大規(guī)模爭議的時(shí)候，坦白講，劇播前，娛樂獨(dú)角獸的期待值降得很低。市場(chǎng)上，該劇首播的云合市占率也僅有4%。

但如今，市場(chǎng)已然無法否認(rèn)《生萬物》全方位“爆”了：實(shí)時(shí)收視率破4刷新紀(jì)錄，愛奇藝站內(nèi)熱度破萬，云合市占率攀升至30%，獲酷云爆劇認(rèn)證；抖音上，#生萬物#主話題播放量近60億，3.7億熱度斷層劇集榜第一；角色層面，楊冪飾演的寧繡繡云合角色指數(shù)破百萬。

體感上，這部劇同樣很熱。它正在多維度激發(fā)觀眾的討論欲，讓爆款不再是圈層可見：熱門話題從85花的轉(zhuǎn)型、楊冪的演技，到話題人物出圈、女性角色被熱議、地域文學(xué)“俺學(xué)”興起，多元發(fā)散。原著《繾綣與決絕》的片段摘錄和人物命運(yùn)解讀也成為“流行”，這背后是大眾對(duì)影視改編和時(shí)代命運(yùn)的雙重關(guān)注。

無論是站在暑期檔的收官之戰(zhàn)上，還是恰逢廣電新21條對(duì)長劇的提振，《生萬物》的出現(xiàn)都給了市場(chǎng)更多的正向信號(hào)：長劇仍然未來可期。而我們同樣想要探討的還有流量演員扎堆年代劇謀求轉(zhuǎn)型，這部劇交出的答卷有何不同？

市場(chǎng)對(duì)楊冪的表現(xiàn)仍然褒貶不一，不過更客觀和廣泛的評(píng)價(jià)應(yīng)該是：在《生萬物》中，她的確規(guī)避了一些慣性表演，對(duì)角色的完成度也是夠的；以及名場(chǎng)面是有，包括各種眼神戲的遞進(jìn)，但不到一些粉絲說的拿獎(jiǎng)級(jí)別。不過劇播至今，繡繡確實(shí)可以算是她的人生角色之一了，至少在轉(zhuǎn)型路上“居功至偉”。

用網(wǎng)友常用的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來講，應(yīng)該是“劇抬人”。《生萬物》本身的人物群像之出彩和劇集質(zhì)感在線，對(duì)演員轉(zhuǎn)型起到了極大的加持作用。

截至目前，微博上對(duì)這部劇的討論主要集中在群像上。倪大紅飾演的寧學(xué)祥、林永健飾演的封二，兩個(gè)都是視“地”如命的人，在繡繡被馬子綁架一事上的態(tài)度也道盡了人性幽深：前一個(gè)為地放棄贖親生女兒，后一個(gè)上門買地和求親，干盡“趁火打劫”的事兒。后期名場(chǎng)面更有田頭互嗆等。

相比倆“奇葩爹”，繡繡娘和大腳娘則賺足了眼淚和好感度。前者在家族門戶丈夫臉面和對(duì)女兒的疼愛愧疚中內(nèi)耗至死，后者則在繡繡遭難后給足了她關(guān)愛和包容。相比這兩位，秦海璐飾演的費(fèi)左氏在觀感上則更加復(fù)雜：她對(duì)寧家姐妹的遭遇心有不忍，但又一手促成了更深的悲劇。

必須承認(rèn)，老戲骨的演技就是到位。倪大紅、秦海璐算是把“坑爹”和“寡嫂”賽道演到天花板了；林永健的一句“大眼泡子”，也堪稱神來之筆。不過真正讓人驚喜的是遲蓬所飾演的大腳娘，繡繡未進(jìn)門前她為“貞潔”反對(duì)、進(jìn)門后卻也真心實(shí)意的對(duì)她好；各種“社恐喜劇人”屬性，更是讓人忍俊不禁。要知道在此之前，她可是《小巷人家》里讓人恨得牙癢癢的莊家奶奶。

群像出圈外，電視劇的質(zhì)感在線也收獲了好評(píng)無數(shù)。以名場(chǎng)面論，劇中對(duì)繡繡娘葬禮的刻畫，就非常具有時(shí)代特色和地域特色，甚至目前在北方一些地方仍然保留這樣的“儀式感”。在網(wǎng)友彈幕中亦可窺見此類聲音，這一名場(chǎng)面也收獲了網(wǎng)友最多的評(píng)論，“殺我別用親情刀”。

據(jù)媒體報(bào)道，這部劇為了還原時(shí)代感和地域特質(zhì)，在山東臨沂、日照及吉林白山實(shí)景搭建了占地200畝的“天牛廟村”，而劇中一年四季的實(shí)景拍攝背后是劇組承包了大片土地、真實(shí)的播放與收割。此外，還有諸如繡繡的大婚嫁衣，紋樣參考了民國縣志，大腳的破棉襖是從老鄉(xiāng)家收購的舊衣改造。

鏡頭上的用心之處也在被發(fā)現(xiàn)。茫茫大雪天，一襲紅衣的繡繡躺倒在天牛石旁，一如費(fèi)左氏拿出的那塊落紅白帕；姐妹替嫁事件后，多次鏡頭上的無縫銜接，也在時(shí)刻提醒觀眾，兩個(gè)人被改變的命運(yùn)。

當(dāng)代觀眾，對(duì)文化細(xì)糠期待太久了，而在審美水平提升和全媒體時(shí)代，也決定了任何的用心都不會(huì)被辜負(fù)。《生萬物》在這樣的品相下，基本決定了楊冪的表演只要不出戲，就會(huì)穩(wěn)穩(wěn)收獲一波轉(zhuǎn)型實(shí)績。

流量演員扎堆年代劇謀求轉(zhuǎn)型，是近幾年的市場(chǎng)風(fēng)向。

往頭部說，趙麗穎的《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》，范丞丞的《小巷人家》，甚至是讓胡歌更上一層樓的《繁花》，無不是瞄準(zhǔn)了那個(gè)特殊的時(shí)代。但市場(chǎng)表現(xiàn)如何呢？演員口碑參差不齊：胡歌、趙麗穎在獎(jiǎng)項(xiàng)上有所斬獲，范丞丞則陷入群嘲。

《生萬物》和楊冪有何不同？首先，《生萬物》雖然以繡繡被馬子綁走為線索展開，但本質(zhì)上仍然是一部標(biāo)準(zhǔn)的群像戲，它所著重展現(xiàn)的是事件發(fā)生后寧家、費(fèi)家、封家眾人對(duì)此的反應(yīng)。就像劇集簡介所說的，電視劇講述的是的三個(gè)家族、兩代人的興衰史。

楊冪飾演的繡繡是關(guān)鍵人物，但在前期劇情中主要是被各方拉扯選擇的存在。人物的生動(dòng)性主要是在與寧家斷絕關(guān)系、送別母親等名場(chǎng)面中完成的，這恰恰是對(duì)演員考驗(yàn)最小的。相反的，父親一輩的人，因?yàn)樵捠氯说年P(guān)系，形象更加生動(dòng)，也更需要生活化的演技和對(duì)表演細(xì)節(jié)的雕琢。

導(dǎo)演“會(huì)拍”，也為針對(duì)楊冪的演技討論留足了空間。前期對(duì)于人物命運(yùn)的刻畫，多次使用了與妹妹蘇蘇的生活對(duì)比來呈現(xiàn)，將觀眾留在故事和情緒里，而非聚焦大篇幅聚焦在單一演員的表演中。再如繡繡為母親送行那段，虛擬場(chǎng)景、轉(zhuǎn)場(chǎng)氛圍、宏觀全景等，都極致調(diào)動(dòng)了觀眾的淚腺。

隨著劇情深入，繡繡開始主動(dòng)適應(yīng)農(nóng)耕生活，她與大腳一家人的互動(dòng)也表現(xiàn)出更多的“活人感”，才開始散發(fā)屬于她的“女主光環(huán)”，戲份占比也在上升。當(dāng)然這里的光環(huán)，是指市場(chǎng)關(guān)注度、也是人物的魅力。這是一個(gè)劇里劇外同步前進(jìn)的過程：劇里是女性的覺醒和成長，劇外建立的是劇集的品質(zhì)和口碑。

不執(zhí)著于絕對(duì)大女主，或許是楊冪轉(zhuǎn)型路上最大的“默契”。今年助力她口碑回轉(zhuǎn)的《長安的荔枝》《醬園弄》里，她都是配角。去年的《哈爾濱一九四四》里，她同樣甘為秦昊做二番。如今《生萬物》里，雖然是一番領(lǐng)銜主演，但內(nèi)容定位卻是熱土生長群像劇。而選擇，本身就是實(shí)力的一部分。

其次，雖是農(nóng)村年代劇，但電視劇并沒有著重去刻畫苦難，反倒是通過喜劇化的處理、和更符合觀眾審美的改編，把略顯沉重的年代故事拍的有深度又趣味橫生。比如封二的“土地毒唯”形象，在他一次次被大腳娘拿捏、與繡繡的斗智斗勇中多了一絲鮮活；他與寧學(xué)祥在田頭互呸更是被調(diào)侃“60歲的人演出了6歲的智商”。

改編層面，繡繡清白之身的設(shè)定下，卻借著與父賭氣的方式讓觀眾看盡了“被馬子壞了的女人”的悲慘處境，發(fā)人深省，卻也為后面故事的圓滿留下了契機(jī)。大腳的憨直純情加上歐豪極具感染力的笑容，讓他和繡繡的愛情故事走向了年代純愛劇，讓在古偶現(xiàn)偶里磕糖失敗的觀眾在年代劇里感受了一把甜度滿分。

人設(shè)之外，故事鋪墊等層面同樣加分項(xiàng)不少。大腳救了繡繡的同時(shí)，救下的杜先生不僅為他八抬大轎娶繡繡解了錢財(cái)之急，也為后續(xù)人物成長并入時(shí)代脈絡(luò)留下了契口。而近日繡繡的清白之身在全村人對(duì)抗馬子的時(shí)候被揭開，也實(shí)現(xiàn)了故事的小閉環(huán)，對(duì)人性的刻畫與諷刺、對(duì)封建禮教的無聲批判，達(dá)到了極致。

此外，在網(wǎng)絡(luò)上，這部劇則被加上了“先婚后愛”“姐妹替嫁”“種田經(jīng)營”等熱門網(wǎng)文標(biāo)簽，進(jìn)一步拉進(jìn)了與觀眾的距離。從這一層面來講，《生萬物》既貼合了楊冪現(xiàn)有的粉絲群的屬性，也將其推向了更廣泛的用戶群中。一部國民向年代爆劇，帶給演員的加持是全方位的。

可以說直到目前，《生萬物》確實(shí)為楊冪打開了轉(zhuǎn)型通道，只要后續(xù)劇情不崩、表演不出戲、再有幾個(gè)名場(chǎng)面加持，以及劇集本身質(zhì)感可能帶來的長尾效應(yīng)，楊冪的轉(zhuǎn)型之路，應(yīng)該是穩(wěn)了。作為頭部85花中最先紅、紅的最久、也最后一位交出轉(zhuǎn)型之作的人，楊冪終于在2025年與觀眾“作品見”了。